• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看

      ?

      閃耀在東西方的戲劇之星
      ——莎士比亞與關(guān)漢卿的比較

      2010-08-15 00:42:44秦伊楠石家莊學(xué)院外語系石家莊050035
      名作欣賞 2010年33期
      關(guān)鍵詞:關(guān)漢卿竇娥莎士比亞

      □秦伊楠 賈 寧(石家莊學(xué)院外語系, 石家莊050035)

      閃耀在東西方的戲劇之星
      ——莎士比亞與關(guān)漢卿的比較

      □秦伊楠 賈 寧(石家莊學(xué)院外語系, 石家莊050035)

      關(guān)漢卿 莎士比亞 創(chuàng)作特點

      關(guān)漢卿與莎士比亞是世界戲劇發(fā)展史上最杰出的劇作家。他們對后世的戲劇創(chuàng)作影響巨大,成為戲劇家創(chuàng)作的典范。本文試從題材、人物、語言等方面探討二人在藝術(shù)風(fēng)格上的異同點,指出二人都是時代的靈魂,他們不屬于一個時代,而屬于所有世紀(jì)。

      關(guān)漢卿之于元曲,莎士比亞之于歐洲文藝復(fù)興,都堪稱是標(biāo)志一個時代的“文化巨人”。正如學(xué)術(shù)界所指出的:“在中國戲曲史上具有根本意義的是,關(guān)漢卿劇作首次充分、完整地展示了戲劇的多方面特征,使中國戲曲經(jīng)受了一次通向內(nèi)在戲劇性的關(guān)鍵性錘煉,從而完全作為一種自足、獨立、成熟的藝術(shù)樣式出現(xiàn)在人們眼前了。對于后代某些有缺陷或跛足的戲劇觀念,關(guān)漢卿劇作永遠(yuǎn)是準(zhǔn)繩和標(biāo)尺。”(余秋雨:《戲劇理論史稿》,上海文藝出版社,1983年版)“在西方文學(xué)史上,只有很個別的作家有資格這樣說:如果沒有他,整個文學(xué)將變成另外一個樣子。在莎士比亞之前,有兩個作家有資格這樣說,那就是荷馬與但丁。莎士比亞(1564—1616)的地位顯得比他們更重要一些:這不僅因為他獨自占領(lǐng)了文藝復(fù)興運動的最高峰,而且因為這一運動本身開辟了西方文學(xué)的新世紀(jì)?!保ㄐ燧岣骸段鞣轿膶W(xué):心靈的歷史》,清華大學(xué)出版社,1990年版)

      一、個人背景

      首先,二人有相近的生活經(jīng)歷。莎翁出身平民,關(guān)氏“不屑仕進(jìn)”,他們都是戲場子中泡出來的劇作家。青年時代的莎士比亞在倫敦一家平民劇院打雜,后來一邊登臺演出,一邊編寫劇本,最后成為皇家劇團(tuán)股東,并與人合建了環(huán)球劇場。1998年,F(xiàn)·米爾斯在《智慧的寶庫》中,列舉莎士比亞35歲前的劇作,稱贊他的喜劇、悲劇都“無與倫比”,堪與古代第一流戲劇詩人并提。關(guān)漢卿一生中,大部分時間都在勾欄中度過,也曾登場演出,賈仲明[凌波仙]挽詞說他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖,總編修帥首,捻雜劇班頭”,也就是梨園中的領(lǐng)頭人。

      其次,他們都是勤奮多產(chǎn)的劇作家,他們把一生都奉獻(xiàn)給了戲劇事業(yè)。從1590年參加劇團(tuán)開始戲劇創(chuàng)作起,到告別倫敦回到家鄉(xiāng)為止,20多年時間里莎士比亞寫了37個劇本。關(guān)漢卿是元雜劇的領(lǐng)袖人物,玉京書會中最著名的書會才人(書會是宋元時期下層文人和藝人的組織,從事劇本和話本的編撰),其人其戲被《錄鬼簿》記載并被列為“前輩已死名公才人”之首,他一生中創(chuàng)作了60多個雜劇,而迄今尚存近20個。二人的劇作,不但數(shù)量多,而且質(zhì)量高。

      還有,他們都是能寫又能演的多面手,對劇場和戲班的熟悉使他們寫出的作品有著不衰的舞臺生命力。兩人的創(chuàng)作均涵蓋了喜劇、悲劇、歷史劇等多種類型,成績斐然,堪稱高手。

      二、題材

      以平民視角進(jìn)行創(chuàng)作是關(guān)、莎二人的共同特點。關(guān)漢卿雜劇的題材涉及多種多樣的社會生活層面和人物,并深刻地揭示了社會的黑暗面,集中反映了社會中受壓迫的弱者的生活遭遇和生活理想,熱情贊美他們的美好品格。在反映社會對弱者的壓迫以及命運對個人壓迫的同時,始終表現(xiàn)出頑強的斗爭精神和對于美好人生的執(zhí)著追求。關(guān)漢卿了解人民疾苦,多方面接觸和了解到人世間的悲歡哀樂與世態(tài)人情,感受到底層人民的痛苦、掙扎、反抗,以及他們的愿望和理想,因此他的大多數(shù)作品都是描寫下層百姓的苦難生活,揭露社會的黑暗、統(tǒng)治者的殘暴和腐朽,如《竇娥冤》、《魯齋郎》、《救風(fēng)塵》、《蝴蝶夢》等,使他形成了強烈的平民意識,堪稱為“平民作家”。同時他又具有卓越的藝術(shù)修養(yǎng),這都為他的創(chuàng)作注入了活力。當(dāng)時,演戲的人社會地位很低,關(guān)漢卿卻經(jīng)常和他們交往,甚至親自導(dǎo)演和上臺演出。在他寫的一支曲子里,他描述自己堅強、耿直的人格時說:我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。所以,他創(chuàng)作的劇作,不僅深刻地反映了社會現(xiàn)實,而且還彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神。

      莎士比亞的戲劇大多取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說,但在改寫中注入了自己的思想,給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。尤其是他的悲劇,廣泛、深刻地揭露了社會的陰暗面。對人性作了全面、透徹的剖析,急切地呼喚人性的復(fù)歸。同時他的作品還閃耀著強烈的理想光芒,表現(xiàn)理想的崇高性和追求理想的執(zhí)著性,表現(xiàn)正義力量的不可壓抑和頑強抗?fàn)???部狼鄣纳罱?jīng)歷,造就了莎士比亞寬廣的胸懷。莎士比亞以平民的眼光觀察世界和人生,并在劇作中表達(dá)了自己的平民情懷。莎士比亞清醒地意識到了民眾的力量。在《哈姆雷特》中,他借廷臣之口,肯定了民眾的力量:“陛下,你快逃命,泛濫的海洋吞噬平原,其來勢之猛還不及賴爾蒂斯領(lǐng)導(dǎo)一群亂民壓迫你的衛(wèi)兵那樣……”他肯定下層民眾的智慧、美德和力量,表達(dá)了對于民眾疾苦的同情及對于平等的熱切渴望。莎士比亞是一個與時代同步的人文主義者,也是一個偉大的平民。

      三、人物性格和命運

      關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來推動劇情發(fā)展上,都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。他們的悲劇中,都只有一個突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中,中心人物自然是含冤赴死的竇娥;莎士比亞的《哈姆雷特》、《麥克白》、《李爾王》、《奧賽羅》中,中心人物則顯而易見地分別是哈姆雷特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然,莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》,中心人物是處于矛盾漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對情侶,但他們都是可以當(dāng)作一體來看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法,區(qū)別于后來出現(xiàn)的“花開兩朵,各表一枝”的雙主角,甚至多主角的戲劇人物設(shè)置,體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置手法,符合單一戲劇線索的要求。

      關(guān)漢卿的戲劇人物全部是善惡分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正氣、意志堅定、抗?fàn)幍降椎牡湫?;反面人物則是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。這種人物的臉譜化和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的;同時,也體現(xiàn)了由于時代的限制,文人思維的固定性一時無法改變。相比之下,莎士比亞的人物則顯得比較豐滿和富于多面性。他所描繪的每一個英雄都有其自身不可磨滅的缺陷:哈姆雷特的優(yōu)柔寡斷、奧賽羅的嫉妒沖動、麥克白的好勝野心,等等。這些都是人類性格共同的缺憾,這樣的處理,使得英雄的形象既不被刻意夸大,又顯得明朗鮮活,真實可信。

      四、語言風(fēng)格

      關(guān)漢卿和莎士比亞都是駕馭語言能力的高手,他們在語言運用上都有一個最大的特點——真實性。關(guān)漢卿有著強烈的民族意識和反抗精神,戲劇語言抨擊社會,譏諷時政,風(fēng)格比較激切直白而少蘊涵,高聲的吶喊和沉痛的控訴隨處可見。劇中,主人公的臺詞以直抒胸臆為主,而且平實易懂,通俗簡單、樸素暢達(dá),突出體現(xiàn)了關(guān)漢卿劇作的語言風(fēng)格。如竇娥對天地的控訴:“[滾繡球]有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)。天地也,只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖顏淵:為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也,做得個怕硬欺軟,卻原來也這般順?biāo)拼?。地也,你不分好歹何為地?天也,你錯勘賢愚枉做天!哎,只落得兩淚漣漣?!备]娥的冤屈、埋怨、憤怒在這里是以沖口而出的方式表達(dá)的,沒有回旋,沒有假借,直白的文字,憤激的語氣,正加強了唱詞的抒情力度。同時,劇本的語言又是與人物的性格、身份相一致的。如竇娥作為市井中普通的寡婦,唱詞毫無雕琢,尖銳、直率的言辭也與竇娥剛烈的個性統(tǒng)一。如蔡婆告訴竇娥自己已經(jīng)答應(yīng)了張驢兒父子婚事時,竇娥對婆婆的批評責(zé)備,語言潑辣,指責(zé)中充滿揶揄。言言曲盡人情,字字當(dāng)行本色。大量地使用方言、俗語、諺語、成語,“不工而工”,很少典故的堆砌和字句的雕琢,適合于舞臺演出,易為廣大群眾所接受。

      相比之下,莎士比亞的語言則精致華麗得多,他的語言豐富而富于形象性;深沉含蓄,極富于哲理性,對刻畫人物獨特的個性起到了畫龍點睛的作用。莎士比亞還善于運用比喻、隱喻、象征等形象化的語言,有效地突出了人物的性格特征,揭示了人物的內(nèi)心世界和感情的變化。如奧菲利婭在談到哈姆萊特的變化時,就用了一連串的比喻句,她說:“我是一切婦女中間最傷心而不幸的,我曾經(jīng)從他音樂一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜,現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智,像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào),無比的青春美貌,在瘋狂中凋謝!”語言極富抒情性和形象性。他是一個語言大師,能夠很有技巧地運用不同的詩體,如十四行詩等并融入戲劇的創(chuàng)作之中。他擁有豐富的詞匯量和俗語量,并通過改變原來舊詞意思創(chuàng)造出諸多新詞。作者飛馳的想象力帶來了優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的語言,在讓人回味無窮的同時,融入了詩的優(yōu)美,創(chuàng)造了生動的意象,美妙的韻律,開一代風(fēng)氣之先。

      五、悲劇的表達(dá)形式

      就狹義的悲劇觀而論,中西方是不一樣的。西方戲劇是以人生哲學(xué)為基礎(chǔ),表現(xiàn)人生的內(nèi)在、外在的各個層面。他們的死或自殺,認(rèn)為是悲于命;而中國人對死,則認(rèn)為是倫理道德“樂天安命”。莎士比亞的悲劇,強調(diào)“莊嚴(yán)的風(fēng)格”,強調(diào)統(tǒng)一諧調(diào),悲劇就是悲劇,一悲到底,用“純悲劇”喚起“憐憫、恐懼”,達(dá)到凈化心靈、感情的目的。他的悲劇的崇高與喜劇的滑稽,涇渭分明,不得相犯,可以說是文藝復(fù)興時期乃至整個西方的代表。他塑造了一批高貴的悲劇人物和崇高的悲劇事件,并把人物放在內(nèi)心沖突當(dāng)中。如哈姆雷特為報父仇發(fā)現(xiàn)同學(xué)、愛人都成了奸王的幫兇,理想與現(xiàn)實的矛盾擺在他面前,他清楚地意識到了這一點:“這是一個顛倒混亂的時代,唉,倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任!”

      而關(guān)漢卿的悲劇主人公卻大多是一些小人物,由于他們地位卑微,身世下賤,家庭和階級的局限,以及社會條件的影響,他們只能處于被侮辱、被損害的地位,最后被黑暗勢力所吞噬。這樣悲劇的美學(xué)價值,在于以悲劇人物的毀滅引起人們的深刻思考,喚起人們對小人物的憐憫、同情,對黑暗勢力的仇恨和反抗,鼓舞人們在否定一種生活的同時,高揚正義的旗幟去追求另一種生活道路。在他的筆下,悲劇主人公大多具有頑強、堅定的意志,敢于與邪惡勢力作不妥協(xié)的較量,在較量中充分顯示出善良的人們捍衛(wèi)世間正義的壯烈情懷與崇高精神。悲劇中往往夾雜著喜劇處理,悲喜交集,苦樂相間,使風(fēng)格混雜,非驢非馬。用團(tuán)圓式結(jié)局來宣泄憤懣之情,在沉醉幻想中求得欣慰、快感。在關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作中,總是貫串著這樣的脈絡(luò):情緒從悲憤走向悲壯,劇情亦從惡勢力的暫時得逞,轉(zhuǎn)為人間正義的最終勝利。

      無論在哪個時代,哪個國家,偉大的藝術(shù)家總是擁有博大精深的思想和寬廣無垠的胸懷,觀照著社會,觀照著人性。比較之后我們可以看出,關(guān)漢卿和莎士比亞的創(chuàng)作有很多相似之處,而且,作為閃耀在東西方上空的兩位戲劇之星,他們偉大的藝術(shù)成就,都將毫無疑問地永遠(yuǎn)成為全人類共有的無價財富,全世界的人民,都會世世代代從他們的作品中得到美學(xué)的享受、思想的啟迪。

      [1]中國文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983.

      [2]游國恩,王起等.中國文學(xué)史[M].北京:人民出版社,1988.

      [3]朱光榮.中國古代戲曲藝術(shù)論[M].貴陽:貴州人民出版社,1900.

      [4]王守仁主編.新編美國文學(xué)史(第四卷)[M].上海:上海外語教育出版社,2000.

      [5]袁良駿.論關(guān)漢卿雜劇的浪漫主義[J].河北學(xué)刊,1987:(05).

      [6]李祥林.莎士比亞和關(guān)漢卿[J].文學(xué)藝術(shù),2005:(06).

      (責(zé)任編輯:水 涓)

      E-mail:shuijuanby@sina.com

      秦伊楠,石家莊學(xué)院外語系副教授,研究方向為英美文學(xué);賈 寧,碩士,石家莊學(xué)院外語系講師,研究方向為英美文學(xué)。

      猜你喜歡
      關(guān)漢卿竇娥莎士比亞
      《竇娥冤(節(jié)選)》核心素養(yǎng)導(dǎo)學(xué)
      竇娥的三樁誓愿
      莎士比亞(素描)
      關(guān)漢卿
      竇娥冤
      向威廉·莎士比亞致敬
      戲詞救命
      話劇《關(guān)漢卿》:半個世紀(jì)的歷史回響
      你在引用莎士比亞的話
      誰殺死了竇娥
      石渠县| 孟州市| 青铜峡市| 县级市| 财经| 土默特右旗| 包头市| 宽甸| 应用必备| 延长县| 新巴尔虎左旗| 昭苏县| 焉耆| 偏关县| 福海县| 嘉荫县| 阿拉善左旗| 邵阳县| 新宁县| 凤台县| 香河县| 界首市| 基隆市| 永仁县| 安达市| 澎湖县| 肥城市| 兰溪市| 昌乐县| 阿瓦提县| 衢州市| 建始县| 沙河市| 龙川县| 怀柔区| 宜君县| 通江县| 聊城市| 若羌县| 阿鲁科尔沁旗| 尉氏县|