張聰沛（河南大學(xué) 大學(xué)外語教學(xué)部，河南 開封 475001）

作為在結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義思潮中產(chǎn)生的重要的文本批評概念，互文性出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。盡管其發(fā)展歷史不過半個世紀(jì)，但互文性已成為后現(xiàn)代主義及后結(jié)構(gòu)主義的標(biāo)志性術(shù)語，也是當(dāng)代文學(xué)理論和文化研究中使用頻率最高的術(shù)語之一。

互文性通常被用來指示兩個或兩個以上文本間發(fā)生的互文性關(guān)系。法國當(dāng)代文藝?yán)碚摷铱死锼沟偻拊?jīng)指出：“任何文本都是引語的鑲嵌品構(gòu)成的，任何文本都是對另一文本的吸收和改編?！保死锼沟偻?，1986：36）也就是說，每一個文本都是其他文本的鏡子，文本和文本之間具有某種可以通過引用、拼貼、模仿等語言痕跡予以確認(rèn)或通過閱讀活動的記憶重新予以確立的關(guān)系。T·S.艾略特曾以調(diào)侃的口吻說過：“稚嫩的詩人依樣畫葫蘆，成熟的詩人偷梁換柱?！比缃?，互文性已成為一種批評方法。所謂的互文性批評，就是摒棄那種只關(guān)注作者與作品關(guān)系的傳統(tǒng)批評方法，而轉(zhuǎn)向一種寬泛語境下的跨文本文化研究，從而把文學(xué)文本從心理、社會或歷史決定論中解放出來，使其投入到一種與不同文本自由對話的批評語境中。

現(xiàn)如今，發(fā)展迅速的互文性已經(jīng)涉及當(dāng)代西方一些主要文化理論，如結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)、后結(jié)構(gòu)主義、西方馬克思主義，并涵蓋了不少文藝?yán)碚摰闹攸c(diǎn)問題。因此，互文性不能被簡單地視為一種一般意義上的文本理論，而應(yīng)該從更為宏闊的文化研究的視野來把握和審視。

一、互文性理論的起源

與現(xiàn)代文學(xué)文化理論相同，互文性理論肇始于二十世紀(jì)的語言學(xué)，尤其是深受語言學(xué)家索緒爾的語言符號理論的影響。在其《普通語言學(xué)教程》一書中，索緒爾把符號分為能指和所指兩部分，認(rèn)為語言符號不僅具有任意性，而且有相異性，符號的意義是能指和所指的任意結(jié)合。因此，符號自身并不具備意義，而是借助與其它符號的相似或相異性在整個符號系統(tǒng)中占據(jù)一個位置，從而獲得一定的意義。索緒爾在他的書中將其創(chuàng)造的“在社會中研究符號”的方法稱為“符號學(xué)”（索緒爾，1974：16），這場思想上的革命可被視作互文性理論的起源。

除此之外，俄國文藝?yán)碚摷野秃战鹨部杀豢醋骰ノ男缘膭?chuàng)始者，互文性概念的基本內(nèi)涵即是在其書中初現(xiàn)端倪。在里斯蒂娃1967年發(fā)表的論文《巴赫金：詞語、對話和小說》中，巴赫金的名字首次被向西方批評界提起。在文章中，克里斯蒂娃明確指出巴赫金的對話主義對互文性理論產(chǎn)生了直接的影響，她曾提到互文性概念雖不由巴赫金直接提出，卻可在他的著作中推導(dǎo)出來。此外，英美學(xué)術(shù)界第一步綜合介紹互文性理論的專著《互文性》的作者艾倫贊揚(yáng)道：“在我看來，與其說互文性概念源自于巴赫金的作品，毋寧說巴赫金本人即是一位重要的互文性理論家。”（Allen，2000：16）

對于巴赫金來說，互文性指的是文本間或話語間的聯(lián)系，任何文本或話語意義都具有其前者的印記，也有對后來者的預(yù)期。巴赫金提出的最著名的概念是“對話性”，該概念對互文性理論的提出產(chǎn)生了巨大影響。在巴赫金看來，對話就是在語言、涵義和文化層面上進(jìn)行著的一種貫穿不同時代，涉及人類生活各個領(lǐng)域，范圍大小不一，層次高低不同的思想行為交往理論。巴赫金還將對話理論引入他的長篇小說研究，提出了復(fù)調(diào)理論，認(rèn)為長篇小說具有“多語體、雜語類和多聲部的現(xiàn)象”（蒂費(fèi)納·薩莫瓦約，2003：39-40），可以容納多種話語類型。對話思想打破了形式批評的封閉性，使文本之間的關(guān)系問題進(jìn)入了文學(xué)研究的視域，而復(fù)調(diào)理論則在很大程度上體現(xiàn)出互文性關(guān)于文本構(gòu)成方式的觀點(diǎn)。在分析陀氏文本的復(fù)調(diào)現(xiàn)象和對話性形式建構(gòu)原則基礎(chǔ)上，巴赫金進(jìn)一步提出了“文學(xué)的狂歡化”這一概念。狂歡節(jié)代表著反權(quán)威、反邏輯、反和諧、去中心，由此，文化話語與非文化話語交織在一起互相指涉，呈現(xiàn)出一種新的關(guān)系和意識形態(tài)?？梢姡拔膶W(xué)的狂歡化”這一概念已具備互文性的基本內(nèi)涵。

互文性這一術(shù)語最早是由克里斯蒂娃在融合索緒爾的符號語言學(xué)和巴赫金的對話性的基礎(chǔ)上提出的，在提出這一術(shù)語后，克里斯蒂娃對文本理論和互文性的生產(chǎn)等問題作了較為深入的探討。對她而言，互文性是大大增強(qiáng)語言和主體地位的一個揚(yáng)棄的復(fù)雜過程，一個為了創(chuàng)造新文本而摧毀舊文本的“否定的”過程，這是因?yàn)榭死锼沟偻匏P(guān)注的不是語言本身，而是意義，即主體在語言中的位置?？死锼沟偻捱€把文本分為現(xiàn)象文本和生殖文本兩類，互文性就產(chǎn)生于現(xiàn)象文本與生殖文本之間交流的“零度時刻”，而處于互文性中心的則是主體的欲望，文字或書寫正是一種把對能指的欲望陳述轉(zhuǎn)化為歷史性客觀法則的自發(fā)運(yùn)動。由此，互文性理論沖出了文本自身的限制，進(jìn)入了更為廣闊的深層空間。

二、互文性理論的發(fā)展與深化

互文性理論的深入發(fā)展無疑要?dú)w功于羅蘭·巴特，他繼承并豐富了克里斯蒂娃的理論，為互文性的宣傳和闡釋作出了重要貢獻(xiàn)。借用互文性理論，巴特顛覆了長期以來作者在文學(xué)作品中的權(quán)威地位。他認(rèn)為，在當(dāng)今社會中作者已經(jīng)開始步入死亡，作者或?qū)懽髦黧w在寫作中被中性化、復(fù)合化，趨向銷聲匿跡。作者只是具有某種書寫功能的人，而不再是作品的源泉和中心。只有當(dāng)具有中心地位的作者退出了作品，只有當(dāng)作者徹底消失和死亡時，寫作才真正開始。

巴特的《S/Z》是他對于互文性理論的一次精彩展示。在《S/Z》一書中，他將文本分為愉悅和極樂兩類，對應(yīng)于可讀性文本和可寫性文本。巴特認(rèn)為：“極樂的文本是把一種失落感強(qiáng)加于人的文本，它使讀者感到不舒服（可能達(dá)到某種厭煩的程度），擾亂讀者歷史的、文化的、心理的各種假定。破壞他的趣味、價值觀、記憶等的一貫性，給讀者和語言的關(guān)系造成危機(jī)?！保ò吞?，1975：14）巴特的極樂文本，就是充滿互文性的文本。這種“互文性”始終與讀者閱讀相聯(lián)系，因此，讀者個人的閱讀經(jīng)驗(yàn)和在文化構(gòu)成中的地位同樣形成了互文。

除了巴特之外，還有很多學(xué)者致力于互文性理論的研究并作出了自己的貢獻(xiàn)。如耶魯大學(xué)教授布魯姆以互文性確立自己的文本觀，并展開了對文本史觀的思考，此外，他還通過對互文性理論的心理闡釋而提出一種新的詩歌理論，與法國文論家一起創(chuàng)造并發(fā)展了二十世紀(jì)的互文性理論。德里達(dá)主要是從解構(gòu)的角度來研究互文性的。他對互文性的貢獻(xiàn)在于他提出的“延異”說。德里達(dá)的解構(gòu)正是要把文本從整一、自足、中心化的書本話語中解放出來，從而增加其與外界聯(lián)系的可能性，也即由延異產(chǎn)生的差異和播散。文本的意義正是在被差異的推延過程中，與各種各樣的前文本產(chǎn)生聯(lián)系，從而帶上前文本的蹤跡，這種蹤跡實(shí)際上就是一種互文性。法國文藝?yán)碚摷覠崮翁匕l(fā)展了對互文性詩學(xué)方向的研究，在他的理論中，互文性被視為一種描述工具。

三、互文性和后現(xiàn)代主義

由于互文性獨(dú)有的特點(diǎn)，其經(jīng)常被與后現(xiàn)代主義緊密聯(lián)系在一起。潑費(fèi)斯特曾提出：“互文性是后現(xiàn)代主義的一個標(biāo)志，如今，后現(xiàn)代主義和互文性是一對同義詞。”（王瑾，2005：128）由此，通過互文性理論我們可以更好地理解和解釋后現(xiàn)代主義的諸多現(xiàn)象。

對于克里斯蒂娃來說，語言（文本）不再是傳統(tǒng)一元的，而是變成了多元，即強(qiáng)調(diào)主體非中心化的多元論調(diào)。巴特也有類似的想法。此外，互文性乃是在巴赫金的復(fù)調(diào)理論、對話主義和狂歡化理論的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，而這些理論同樣也強(qiáng)調(diào)多元。由此，我們可以得出后現(xiàn)代主義和互文性在非中心化這一點(diǎn)上是相通的。然而，兩者的關(guān)聯(lián)遠(yuǎn)非如此。

以熱奈特為例，他提出了跨文本性的概念，并細(xì)分為互文性、超文性等五種類型。他把文本間的共生關(guān)系與派生關(guān)系作為互文性與超文性的區(qū)別，而把戲擬和仿作作為互文性理論最重要的手段。極其類似的是，后現(xiàn)代主義的許多作品都采用戲擬和仿作的方式來對嚴(yán)肅主題進(jìn)行消解和構(gòu)解，從而表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的表面化、游戲性、無序性、不確定性和反諷等特點(diǎn)。后現(xiàn)代主義和超文性對戲擬和仿作的共同指向也就使二者有了緊密的聯(lián)系，超文性因而成為解讀后現(xiàn)代主義的有力理論工具。從這個意義上說，后現(xiàn)代主義是具有超文性特征的。

聯(lián)系互文性與后現(xiàn)代主義的另一學(xué)說是布魯姆開創(chuàng)的誤讀理論。在其著名的《影響的焦慮》一書中，布魯姆將德里達(dá)的延異理論與弗洛伊德的精神分析理論特別是俄狄浦斯情結(jié)結(jié)合起來提出了誤讀理論。他認(rèn)為一部詩的歷史就是詩人互相誤讀對方的詩的歷史，這種有意的誤讀否定了一元解讀，從而讓每一個讀者都有屬于自己的解讀。而后現(xiàn)代主義的許多作品在很大程度上同樣強(qiáng)調(diào)讀者對作品的獨(dú)特解讀，這正是后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)多元化和非中心化的另一體現(xiàn)，也再次證明了互文性與后現(xiàn)代主義的緊密聯(lián)系。

綜上所述，互文性理論不僅與后現(xiàn)代主義擁有相似的哲學(xué)內(nèi)核即非中心化，而且為解讀和分析后現(xiàn)代主義作品提供了極好的方法。了解兩者的相似性，對我們更深入地理解它們的內(nèi)涵具有極大的幫助。

四、結(jié)語

不可否認(rèn)，互文性理論將文本置于廣闊的文化背景中加以審視，極大地解放了文學(xué)研究的視野，為文藝創(chuàng)作和文藝批評提供了新的視角，開拓了新的思路?！盎ノ男允俏覀兌貌⒎治鑫膶W(xué)的一個重要特性，即文學(xué)織就的、永久的、與它自身的對話關(guān)系，這不是一個簡單的現(xiàn)象，而是文學(xué)發(fā)展的主題”（蒂費(fèi)納，2003：1）。它在文學(xué)理論與文化研究間架起了一座溝通的橋梁，并注定會在今后的文學(xué)藝術(shù)的研究中扮演越來越重要的角色。

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