彭靜，章軍華

丁耀亢戲劇《赤松游》的創(chuàng)作風(fēng)格與特色

彭靜，章軍華

丁耀亢的戲劇作品流露出較為強(qiáng)烈的民族意識(shí)，反映了作者濃厚的“遺民情結(jié)”。其戲劇代表作《赤松游》通過(guò)描述張良輔漢滅楚除暴秦的經(jīng)歷和辭爵歸山得道成仙的結(jié)局，表達(dá)了作者對(duì)歷史興亡的感受和人生理想。劇本中大量表現(xiàn)主人公內(nèi)心活動(dòng)的曲文，實(shí)際上也傳達(dá)了作者對(duì)故國(guó)山川的思念與痛悼之情。整個(gè)戲劇帶有一種沉郁悲壯而又典雅清麗的風(fēng)格。

戲劇評(píng)論；《赤松游》；創(chuàng)作特點(diǎn)；藝術(shù)風(fēng)格

丁耀亢（1599-1669），字西生，號(hào)野鶴，是明末清初的著名詩(shī)人、小說(shuō)家和戲劇家。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)丁耀亢的研究主要集中在他的詩(shī)歌和小說(shuō)方面，如對(duì)其詩(shī)集《問(wèn)天亭放言》和小說(shuō)《續(xù)金瓶梅》的研究，對(duì)他戲劇作品的研究還比較少。

丁耀亢的戲劇作品現(xiàn)僅存四種，即《化人游》《西湖扇》《表忠記》和《赤松游》，分別完成于順治四年至十四年之間?！痘擞巍肥瞧渥钤缤瓿傻囊徊繎騽∽髌?，描寫(xiě)一個(gè)叫做何野航的書(shū)生泛游海上所經(jīng)歷的一系列荒誕遭遇，反映了腐敗黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和作者矛盾的心理。《西湖扇》以宋金戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)才子佳人悲歡離合的愛(ài)情故事，實(shí)際上是用金兵暗喻清兵，反映了戰(zhàn)亂帶給人們的艱辛與苦難，流露出作者對(duì)舊朝的留戀之情。《表忠記》通過(guò)描寫(xiě)楊繼盛與奸臣嚴(yán)嵩父子的斗爭(zhēng)，揭露了封建專(zhuān)制統(tǒng)治的黑暗，反映了百姓的苦難生活。

《赤松游》是丁耀亢的戲劇代表作品之一，寫(xiě)張良為韓報(bào)仇輔漢除暴秦的故事。該劇始作于明崇禎十六年（1643年），完成于清順治六年（1649），前后歷時(shí)6年。全劇分為上、中、下三卷，共四十六出。作者在《作赤松游本末》中寫(xiě)道：“昔吾友王子房慕韓留侯之為人……余悲子房之亡，欲作赤松以伸其志。”［1］可見(jiàn)，丁耀亢創(chuàng)作該劇，是為了紀(jì)念其好友王子房。

《赤松游》講述張良的故事，它以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，表現(xiàn)了戰(zhàn)亂和不穩(wěn)定的生活環(huán)境給人民帶來(lái)的災(zāi)難。其中著力描繪了人物的內(nèi)心世界，借以表達(dá)作者自己的內(nèi)心情感，展現(xiàn)其真性情。在內(nèi)容上表現(xiàn)出了濃厚的“遺民情結(jié)”?！岸∫旱摹z民情結(jié)’表現(xiàn)為托古寄慨，借戲劇形式表達(dá)其故國(guó)、故人之思?！保?］整部作品的內(nèi)容實(shí)際上是在影射現(xiàn)實(shí)，作者以漢朝影射清朝，以韓影射明，以張良影射自己本人，借張良輔漢滅楚除暴秦的經(jīng)歷，影射劇作家的現(xiàn)實(shí)處境，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。作者將歷史故事賦予時(shí)代特征，表達(dá)對(duì)歷史興亡的感受，借張良實(shí)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的人生理想。

歷史題材與神仙道化題材實(shí)則為兩個(gè)不同的題材，但作者把兩者融合在一起。歷史上的張良并未實(shí)現(xiàn)其志，而在《赤松游》中，張良最后是辭爵歸山、得道成仙。劇作家親身經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，飽經(jīng)滄桑、飽含亡國(guó)之痛，復(fù)雜的人生經(jīng)歷使得他更希望獲得一種平靜和諧。劇終采用的是“虛”的創(chuàng)作手法，張良結(jié)局的得道成仙，使得整個(gè)劇本洋溢著濃厚的神仙道化色彩。

《赤松游》結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折多變，敘事線索清晰、結(jié)局善始善終。全劇分為上、中、下三卷，以楚漢相爭(zhēng)除暴秦為背景，以張良的人生經(jīng)歷為主線，采用一人一事的敘事結(jié)構(gòu)，虛實(shí)結(jié)合的方法，把人物、事件、材料分輕重主次，合理地進(jìn)行組織安排，沖突集中，情節(jié)曲折。影射了劇作家的生活環(huán)境和生活經(jīng)歷，由此變化帶來(lái)創(chuàng)作結(jié)局的不同，體現(xiàn)作者在結(jié)構(gòu)布局上的匠心獨(dú)運(yùn)，達(dá)到了情、景、事、理的交融。

《赤松游》以層次分明的敘事結(jié)構(gòu)、錯(cuò)綜復(fù)雜的場(chǎng)面、曲折多變的情節(jié)、鮮明生動(dòng)的人物形象、淺俗易懂的文辭，成為丁耀亢歷史題材劇的典型代表作品。其曲文中洋溢著劇作家濃厚的復(fù)古思想與鮮明的愛(ài)國(guó)情節(jié)，抒寫(xiě)了易代之際亡國(guó)之士的悲涼情懷。其文辭典雅與淺俗兼半，典雅含蓄而不失自然之妙，通過(guò)水乳交融的曲詞創(chuàng)造生動(dòng)的人物形象和藝術(shù)境界，既充滿(mǎn)了濃厚的生活氣息，又帶有強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。

在《赤松游》題辭中，丁耀亢道：“曲妙各種，用雅用俗同一妙也……至于句語(yǔ)関目，尤貴自然?！保?］縱觀全劇，詩(shī)文用文言，唱詞用白話，雅俗相濟(jì)。比如第三十七出“修韓”中的［玉絳眉］：“園陵氣黯，最堪憐故國(guó)淪亡夷殄，松柏摧殘，無(wú)恙河山圖鼎換……蒼天不肯從人愿，空落沉泉幽苑?！边@段曲文以簡(jiǎn)潔傳神的詩(shī)化語(yǔ)言，營(yíng)造了一個(gè)悲涼、凄清的意境，描繪了一幅滿(mǎn)目瘡痍的故國(guó)景象?！棒骠嫔倌?，功成忠孝全”的張良在功成名就之后，重回到家園修墓祭國(guó)。雖佐漢滅楚除暴秦，但仍不忘亡國(guó)之痛。這里，寄寓了作者的身世之感。張良這一角色可以說(shuō)是作者的化身，對(duì)故國(guó)的懷念正反映了劇作家的愛(ài)國(guó)情懷與民族意識(shí)。第十九出“遇留”中的［滴溜子］：“彭城去，彭城去，不容緩慢；忙聯(lián)絡(luò)，忙聯(lián)絡(luò)，御風(fēng)掣電。”第二十七出“烏江”中的［前腔］：“天亡我，天亡我，非関敵強(qiáng)；天亡我，天亡我，不堪回想。”第二十八出“尊帝”中的［雙聲子］：“天王圣，天王圣，看瑞日祥云捧；良臣慶，良臣慶，喜釣渭熊羆夢(mèng)?！贝罅壳~反復(fù)出現(xiàn)，利于人物情感的抒發(fā)，達(dá)到人、景、事的融合。在曲詞、賓白中大量引用前人詩(shī)詞名句，在賓白中大量創(chuàng)作詩(shī)句。同時(shí)，劇中也出現(xiàn)了大量的修辭手法，如比喻、對(duì)偶、典故等的使用。

劇作家運(yùn)用了許多賦予感情變化的曲詞，塑造了一系列鮮活生動(dòng)的藝術(shù)形象。人物隨著劇情的變化表現(xiàn)出不同的性格特征，其中張良、劉邦、項(xiàng)羽、赤松子等人物形象的塑造各具特色。第二出“辭家”中的［尾聲］：“辭家遠(yuǎn)別傷懷抱，目斷碧云芳草，定使咸陽(yáng)華岳搖?！贝饲牡莱隽藦埩紴槭┱拐伪ж?fù)、為國(guó)復(fù)仇而辭家的決心。第十四出“授書(shū)”中：“俺子房自與圮上老人相約……不料俺到此兩番，他已先在此等候多時(shí)……今乃夜半三更，村雞未唱，山月初升，不免先到彼處等候。你看夜靜山空，草深霜白，狐鳴鬼嘯……好冷落也?！贝硕纬~流露出張良在這樣一個(gè)月黑風(fēng)高、寒冷凄清的環(huán)境下等候仙人的急切心情。第四十五出“歸山”中的［清江引］：“秦宮漢闕英雄績(jī)，一夢(mèng)黃粱訣，功成本為韓，脫跡真如介，這的是漢張良博浪沙終奏凱。”簡(jiǎn)潔的曲文道出了張良功成名就后歸隱山園終于得道成仙，有了一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局。第九出“斬蛇”中：“你們且退，俺劉季壯士，有何畏怯，待俺向前看來(lái)?！薄皠e人怕你，俺劉季不怕你。”簡(jiǎn)單的兩句話，就使劉邦的性格特征展露無(wú)疑。劇作家擅于運(yùn)用簡(jiǎn)潔多變而又富有變化的文辭塑造一系列真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)形象，語(yǔ)言具有鮮明的動(dòng)作性、性格性，唱詞符合人物性格特征，符合劇中人物的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)。

鄭騫稱(chēng)《赤松游》“曲文佳處甚多”，“不愧詩(shī)人之作”。丁耀亢創(chuàng)作的戲劇《赤松游》，無(wú)論其情節(jié)設(shè)置、場(chǎng)景布局，還是人物塑造、語(yǔ)言運(yùn)用等方面都展示了作者較高的藝術(shù)成就。其情節(jié)曲折多姿，在不違背歷史發(fā)展的前提下，正確處理了“虛”與“實(shí)”的關(guān)系。雖然帶有史傳色彩，但在敘寫(xiě)張良不同時(shí)期的人生際遇時(shí)，既有情景交融的抒情，又有樸素自然的白描，大量曲文捕捉主人公的內(nèi)心活動(dòng)，傳達(dá)了作者對(duì)故國(guó)山川的思念與痛悼之情，流露出作者失落、沉郁、悲涼的個(gè)人情感，使得整個(gè)戲劇帶有一種沉郁悲壯而又典雅清麗的風(fēng)格。

[1]丁耀亢.作赤松游本末[G]//古本戲曲叢刊五集.上海古籍出版社，1986：1.

[2]陳美林，吳秀華.試論丁耀亢的戲劇創(chuàng)作[J].長(zhǎng)沙電力學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，1998（1）.

[3]丁耀亢.赤松游題辭[G]//古本戲曲叢刊五集.上海：上海古籍出版社，1986：3.

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I207.3

A

1673-1999（2010）23-0118-02

彭靜（1986-），女，河北承德人，東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院（江西撫州344000）碩士研究生；章軍華，男，江西撫州人，東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院中文系主任，碩士生導(dǎo)師，副教授，研究方向?yàn)閼騽蚯缹W(xué)。

2010-09-12

東華理工大學(xué)研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目（DYCB10006）。