舞蹈教學(xué)漫議

張麗艷

[關(guān)鍵詞]舞蹈教學(xué);綜合素質(zhì)培養(yǎng);基功技能培養(yǎng);靈氣悟性培養(yǎng)

舞蹈是藝術(shù)的一種,它具有自己特殊的屬性與本性。有人說(shuō):“舞蹈是動(dòng)作的藝術(shù)?！敝傅氖且匀梭w為工具,以藝術(shù)化的動(dòng)作為物質(zhì)材料。也有人說(shuō):“舞蹈是情感的藝術(shù)?！敝傅氖且匀宋锏那楦谢蜓輪T的情感為動(dòng)力。大多數(shù)人都說(shuō):“舞蹈是藝術(shù)之母。”指的是從遠(yuǎn)古時(shí)期最先產(chǎn)生的舞蹈即與音樂(lè)、詩(shī)歌三者融為一體起,知道當(dāng)今舞蹈仍與音樂(lè)、詩(shī)歌密切相關(guān)。這些話顯然都有道理。

正因?yàn)槲璧杆囆g(shù)本身具有上述這些特殊性,所以便決定舞蹈教學(xué)也必須具有與眾不同的特殊性。現(xiàn)就舞蹈教學(xué)的幾個(gè)主要問(wèn)題略抒淺見,以就教于同行。

一、綜合素質(zhì)的培養(yǎng)

舞蹈教學(xué)首先要高層建瓴,從宏觀全局出發(fā),著眼于學(xué)生綜合素質(zhì)的培養(yǎng),切不可就舞教舞。

因?yàn)槲璧傅奶厥庑?所以要把學(xué)生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)作為一項(xiàng)基礎(chǔ)工程和一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程來(lái)抓,要力避急功近利、舍本求末。常言說(shuō):“磨刀不誤砍柴工。”說(shuō)的就是“磨刀”的重要作用,也就是只有“厚積”才能“薄發(fā)”的道理。

那么,綜合素質(zhì)主要指何而言呢?筆者以為,應(yīng)包括如下幾方面內(nèi)容——

其一是思想品德素質(zhì)?！暗滤囯p馨”、“學(xué)演藝,先學(xué)做人”,我國(guó)前輩藝術(shù)家們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多寶貴的從藝經(jīng)驗(yàn),值得我們學(xué)習(xí)繼承。舞蹈是人的“形體藝術(shù)”,勞動(dòng)量極大,所付出的辛苦與經(jīng)歷的艱苦也極多;舞蹈又是“青春藝術(shù)”,舞臺(tái)生命極短,從某種程度上來(lái)說(shuō),是曇花一現(xiàn)。所有這一切,都要求立志學(xué)習(xí)舞蹈藝術(shù)的學(xué)生,必須樹立正確的人生觀、價(jià)值觀、藝術(shù)觀,要具有吃苦耐勞、甘于奉獻(xiàn)的精神,真正具有“愿以汗水澆藝花,敢用身軀增歡樂(lè)”的舞蹈精神,并以此作為“舞魂”。

其二是心理情感素質(zhì)。舞蹈是情感的藝術(shù),每一個(gè)舞蹈語(yǔ)匯,都是情感的表達(dá)方式,缺少情感的舞蹈,就是“僵舞”乃至“死舞”,沒(méi)有舞蹈的鮮活生命。因此要強(qiáng)化學(xué)生聯(lián)想力、想象力、形象思維能力的培養(yǎng),強(qiáng)化學(xué)生感情體驗(yàn)力與情感投入力的培養(yǎng),還要強(qiáng)化學(xué)生意志力與心理承受力的培養(yǎng)。

其三是文化藝術(shù)素質(zhì)。藝術(shù)的高低,藝術(shù)家的高低,最終都要體現(xiàn)在文化的較量上。缺少文化素養(yǎng),學(xué)生就很難成為真正的舞蹈演員,其舞蹈作品也就很難成為真正的藝術(shù)作品。不要說(shuō)所表演的作品的文化含量與文化品位,就是一般演出的舞蹈節(jié)目,也離不開對(duì)作品時(shí)代背景、主題意蘊(yùn)、風(fēng)格特色、人物情感的文學(xué)層面上的分析、理解、把握。不懂得舞劇《寶蓮燈》是由戲曲《劈山救母》改編而來(lái),不懂得這部舞劇是“線型戲劇式”結(jié)構(gòu)又怎么能成功地扮演劇中的人物呢?當(dāng)然,藝術(shù)素質(zhì)也很重要,音樂(lè)、美術(shù)(包括繪畫、雕塑等)、建筑、園林等知識(shí),都應(yīng)盡量掌握。同樣,不知道舞蹈劇《絲路花雨》是“敦煌式”舞蹈,也就無(wú)法跳活“飛天神女”與“反彈琵琶”等獨(dú)舞,根本不可能演繹出“復(fù)活了的敦煌壁畫”。

二、基功技能的培養(yǎng)

如果說(shuō),綜合素質(zhì)是“軟功夫”的話,那么基功技能就是“硬功夫”。綜合素質(zhì)決定制約著基功技能,反過(guò)來(lái),基功技能又體現(xiàn)促進(jìn)綜合素質(zhì),二者是相輔相成、互為補(bǔ)充的辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

因此,舞蹈教學(xué)理所當(dāng)然地要把基功技能的培養(yǎng)作為“正業(yè)”、“主課”,絕不能不務(wù)正業(yè)、喧賓奪主。

基功包括腿功、腰功等;技巧包括連續(xù)性技巧(翻身類、轉(zhuǎn)類等)、復(fù)合性技巧(平轉(zhuǎn)接空翻、平轉(zhuǎn)接掖腿或吸腿等)、高難技巧(個(gè)人技巧)等。對(duì)學(xué)生要求要全、圓、難、嚴(yán)。并努力使技能轉(zhuǎn)化為技巧。

三、靈氣悟性的培養(yǎng)

凡藝術(shù)創(chuàng)造都必須有靈氣與悟性,舞蹈亦然。要培養(yǎng)學(xué)生具有一定的靈氣和悟性,要善于捕捉創(chuàng)作靈感,善于表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的韻律。要在表演中充分展現(xiàn)“閃光點(diǎn)”與“動(dòng)情點(diǎn)”,像黃豆豆所表演的《醉鼓》那樣,出神入化,魅力無(wú)窮。

為達(dá)到此目的,教師必須因材施教,鼓勵(lì)學(xué)生敢于標(biāo)新立異,敢于大膽創(chuàng)造,充分尊重學(xué)生的個(gè)性?！?/p>

(編輯/永安)