淺談釉下五彩動物的畫法

陳江春

湖南省陶瓷研究所醴陵412200

陳江春

淺談釉下五彩動物的畫法

陳江春

湖南省陶瓷研究所醴陵412200

陳江春

Chen jiang chun

陳江春，1965年生于湘潭，長沙理工大學(xué)畢業(yè)，湖南省陶瓷研究所工作。長期從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作、設(shè)計及產(chǎn)品復(fù)制工作，陶瓷創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力探索自己的表現(xiàn)方法和藝術(shù)風(fēng)格。作品追求“細(xì)而不膩，工而不匠”，雅俗共賞。所作猛禽、走獸、金魚等陶藝作品為廣大鑒賞、收藏家所喜愛。

中國有幾千年的文明史，動物這一題材很早就被祖先表現(xiàn)在石刻、青銅器、陶器以及帛畫上，伴隨著我國歷史發(fā)展的各個時期，集中體現(xiàn)了我國人民的聰明才智和審美情趣。

陶瓷裝飾動物是與陶瓷的出現(xiàn)一起應(yīng)運(yùn)而生的。唐代長沙窯就有許多以動物為裝飾題材的器件。上世紀(jì)初醴陵釉下五彩瓷的成功創(chuàng)燒，突破了千百年來釉下單色彩瓷，以及青花、釉里紅單色彩繪的樊籬，使釉下彩瓷進(jìn)入一個五彩繽紛的世界，“隨類賦彩”變?yōu)榭赡?，也為豐富動物畫的色彩表現(xiàn)鋪平了道路。

畫釉下五彩必須對其工藝特點進(jìn)行全面的了解，這主要包括材質(zhì)特點、顏料的特性以及燒成溫度等等。雙勾分水是醴陵釉下五彩獨特的工藝，要很好地學(xué)習(xí)它、掌握它、利用它。不了解工藝特點就尤于瞎子摸象一樣是不可能畫出好的釉下五彩瓷的。畫釉下五彩動物每個人的方法都有些不同，但大體是一致的。在用色上，有些人喜歡自己配色，有的則用現(xiàn)成的顏色。隨著科學(xué)的進(jìn)步，研究的發(fā)展，釉下五彩的顏色越來越多，僅黑色就有好多種，現(xiàn)在虎色、虎王色都有現(xiàn)成的了。另外是先絲毛，后上色；還是先上色，后絲毛，兩者各有千秋，依自己的習(xí)慣和對畫面的駕馭能力而定。

畫動物必須學(xué)習(xí)解剖知識，了解動物的結(jié)構(gòu)。畫動物主要是絲毛，而毛發(fā)長在皮膚上，隨著骨骼、肌肉的起伏而產(chǎn)生透視、明暗變化。只關(guān)注皮毛，而忽視結(jié)構(gòu)，畫出的動物往往是皮毛松散、結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，嚴(yán)重影響動物氣質(zhì)、神韻的表達(dá)。

絲毛選用狼毫筆為佳，開始墨色不宜太深，否則會枯。毛筆沾上墨色后把筆鋒打散，從最黑部分開始絲毛。一般沾一次色可絲5、6筆，這幾筆的顏色基本一致，再往后顏色變淡，這時不必急于沾色，可用筆中余色絲淺色部分的毛。絲毛不可一次求成，多絲幾遍，這樣絲出的毛層次豐富、生動自然。絲毛用筆應(yīng)根據(jù)部位的不同而變化，一般頭部、背部、尾巴應(yīng)絲得挺直，胸、腹部位的毛應(yīng)絲出柔軟的感覺。

畫動物要注意主次關(guān)系和虛實關(guān)系。頭部是畫動物的關(guān)健部分，要把主要精力放在頭部、五官，特別是眼睛的刻畫上。眼睛要畫得晶瑩剔透，炯炯有神，眼睛的刻畫成功與否關(guān)系

到整個作品的成敗。眼睛、鼻子、舌頭一般用染的方法，既要染勻，又要染出立體感，除了染也可用汾水的方法，兩者兼用亦可。

主體部分畫完后，就可以上色了。比如老虎，可先在白毛與深色毛相接部位噴些黃色，以求過渡自然，色彩也豐富些，其它部分可以噴虎色了。噴色時也應(yīng)分主次，頭部可噴厚些，其它部位薄些。噴完色后，應(yīng)用軟筆把蓋住黑色斑紋部分的虎色輕輕刷掉，否則，這部分顏色會發(fā)悶。

鷹的畫法有別于雞、鳥的畫法。鷹是大型猛禽，翅膀展開有一兩米長，因此羽毛的表現(xiàn)就顯得相當(dāng)重要。畫羽毛有勾線分水法，也可用皴、染、絲的方法。

畫鷹同樣要注意頭部細(xì)節(jié)的刻畫，鷹的眼、嘴、爪是畫鷹的三個重點部位。

金魚全身布滿鱗片，而且有大小，起伏變化。魚鱗畫得太多顯得繁瑣，太少則似金魚的身子鯉魚的鱗，因此要注意把鱗片進(jìn)行歸納、概括處理，以求既有大小變化又不瑣碎，符合金魚形象的表達(dá)。

另外金魚寬大的尾巴是它的主要特征之一，要畫得輕盈、透明而富有動感，用絲毛的方法畫金魚尾巴效果也很好。

3.方肩瓶《雪 原》

2.梅瓶《清 香》

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