早在解放戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，前蘇聯(lián)影片就已經(jīng)在廣大解放區(qū)放映了。但是，由于放映的是進(jìn)口原聲電影，“觀眾只能通過(guò)幻燈字幕或放映員用土喇叭講說(shuō)來(lái)了解影片大概。后來(lái)，還打上了一些半文不白的字幕，一些影院偶爾也搞‘譯意風(fēng)’，但仍不能滿足觀眾的需要?！保?］當(dāng)時(shí)的情況是：

觀眾往往顧此失彼，看畫(huà)面看不了字幕，看字幕又來(lái)不及看畫(huà)面，而且字幕上的字?jǐn)?shù)是有限的（小幕上一個(gè)畫(huà)面只能容納18個(gè)漢字），僅能把內(nèi)容的意思介紹出來(lái)。城市里有文化的觀眾看字幕外片不成問(wèn)題，而一般市民和廣大農(nóng)民、文盲則無(wú)法看懂外國(guó)原版電影。［2］

為了發(fā)揮電影的教育功能，解決廣大人民群眾和農(nóng)村文化生活的需要，更好地體現(xiàn)“電影為人民服務(wù)，首先為工農(nóng)兵服務(wù)”的宗旨，東北電影制片廠（長(zhǎng)春電影制片廠的前身）廠長(zhǎng)袁牧之在有關(guān)“七片”生產(chǎn)計(jì)劃中，明確地提出了新的電影片種——翻譯片，并把目光首先投向了蘇聯(lián)電影。

1948年，袁牧之找到當(dāng)時(shí)廠里的編導(dǎo)、表演能力都很強(qiáng)的袁乃晨，與他商量如何在外國(guó)影片中配上與演員同步的漢語(yǔ)對(duì)白一事。交流中，兩人的想法一拍即合，袁乃晨接受了創(chuàng)辦電影譯制片的工作任務(wù)，并隨即開(kāi)展工作。部隊(duì)話劇演員出身的袁乃晨既有藝術(shù)才華又樸素干練，接受任務(wù)之前已經(jīng)編導(dǎo)過(guò)一部科教片，對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用比較熟悉。

1948年夏天，袁乃晨獨(dú)自一人前往哈爾濱南崗區(qū)的莫斯科電影院，與蘇聯(lián)影片輸出輸入公司駐東北總經(jīng)理（總代表）聶斯庫(kù)伯商談引進(jìn)蘇聯(lián)影片的譯制。在此之前，一些蘇聯(lián)電影在上映之前也曾經(jīng)做過(guò)加字幕等翻譯性質(zhì)的處理，當(dāng)時(shí)是由香港和印度等地的電影公司制作的。

起初，聶斯庫(kù)伯（蘇聯(lián)代表）不太相信東北電影制片廠能夠做好蘇聯(lián)電影的翻譯，幾經(jīng)周折，在袁牧之的大力支持和配合下，袁乃晨終于與前蘇方簽訂了為蘇聯(lián)電影做翻譯配音的合同，一個(gè)月后，他們拿到了第一份準(zhǔn)備翻譯的電影原本《馬特洛索夫》。袁牧之和袁乃晨馬上組織人員，安排設(shè)備，全力以赴地開(kāi)始了譯制工作。［3］

電影劇本的翻譯是否準(zhǔn)確到位是翻譯片能否成功的首要保證。為此，東影廠特別安排了孟廣鈞、劉遲擔(dān)任俄文翻譯。為了把影片翻譯得更好，他們還請(qǐng)來(lái)了哈爾濱的俄文權(quán)威人士桴鳴（徐立群先生）參與劇本的翻譯。為了符合譯文的口語(yǔ)化和畫(huà)面對(duì)口型的要求，《馬特洛索夫》腳本的中文譯稿經(jīng)過(guò)了幾度修改、潤(rùn)色，一個(gè)月后，終于翻譯成功。

為了不使第一部翻譯片被蘇聯(lián)否決，把版權(quán)給予他國(guó)，袁乃晨日夜反復(fù)閱讀已經(jīng)翻譯過(guò)來(lái)的劇本，并與原片對(duì)照觀看。此時(shí)的袁乃晨做過(guò)電影演員，也編導(dǎo)過(guò)科教片，對(duì)于鏡頭語(yǔ)言、景別等電影基礎(chǔ)知識(shí)也有一定程度地了解和把握。但是，對(duì)于什么是翻譯片，如何做翻譯片，袁乃晨也是心中沒(méi)底，只能摸索著干。為了解決臺(tái)詞的口語(yǔ)化和對(duì)口型的問(wèn)題，他們想出了掐秒針、數(shù)音節(jié)的辦法。

他們先把影片中俄語(yǔ)句子里有多少音節(jié)計(jì)算出來(lái)，然后按音節(jié)數(shù)譯出中文臺(tái)詞，用秒表記錄下影片上每一句話的時(shí)間長(zhǎng)度；再由劉遲喊號(hào)，孟廣鈞按照原片的速度，講俄語(yǔ)充當(dāng)片中角色，袁乃晨同時(shí)用漢語(yǔ)譯詞與之對(duì)照。他們發(fā)現(xiàn)，譯文的字?jǐn)?shù)不一定要同俄文中的音節(jié)相同，但必須使一句話中的幾個(gè)重點(diǎn)相吻合。為了選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)淖謥?lái)對(duì)準(zhǔn)口形，他們反復(fù)推敲每一句臺(tái)詞……［4］

練習(xí)過(guò)程中，導(dǎo)演袁乃晨覺(jué)得臺(tái)詞是對(duì)上了，但是又有點(diǎn)像背書(shū)。演員在演戲時(shí)應(yīng)該帶有感情，說(shuō)話的速度和音調(diào)就有所不同。由于兩國(guó)語(yǔ)言不同，同樣的一句臺(tái)詞也會(huì)在音階和詞匯上有些差異。于是，袁乃晨就讓翻譯孟廣鈞再將臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)整，找到那些最能表現(xiàn)演員情緒的語(yǔ)句加以修正。

……主要就是在語(yǔ)言上下功夫，口型——人家開(kāi)著口，我們就不能是閉的口型，我們是邊做邊發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題的，這處人家是張嘴的，我們就得改成開(kāi)口字，不能人家說(shuō)“啊”，咱們說(shuō)“嗯”，意思雖然沒(méi)錯(cuò)，但口型對(duì)不上。［5］

特別是對(duì)于那些能夠表現(xiàn)人物性格、感情的語(yǔ)音輕重等方面的臺(tái)詞，袁乃晨和翻譯們更為細(xì)致地去潤(rùn)色。比如電影中，主人公馬特所洛夫在沖向敵人的碉堡時(shí)高呼“烏拉！烏拉”，俄文的意思是“萬(wàn)歲”，不符合中文的表達(dá)習(xí)慣。他們就試著用中國(guó)戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上常用的字眼，將其譯成“沖啊！沖??！”，結(jié)果口型吻合，又符合劇情，聽(tīng)起來(lái)也符合中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，取得了較好的效果。

在全面掌握影片以后，袁乃晨親自去挑選演員。影片男主角馬特所洛夫的配音演員張玉昆、女主角扎木克娃的配音演員吳靜都是從東北軍大文工團(tuán)請(qǐng)來(lái)的。袁乃晨對(duì)演員的要求極為嚴(yán)格，不僅要在口型上與角色保持一致，而且在感情和氣質(zhì)上，也要同角色相吻合。

……袁乃晨要求他們的第一件事，就是仔細(xì)閱讀劇本，明了主題思想，掌握角色性格。為使他們了解角色，導(dǎo)演還特意請(qǐng)人介紹當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)人民的生活、風(fēng)俗習(xí)慣和性格等等。當(dāng)時(shí)，演員們都講不好普通話，為創(chuàng)造好角色，他們爭(zhēng)分奪秒地練發(fā)音、背臺(tái)詞。那陣子，還不曉得用循環(huán)盤(pán)反復(fù)放映，為了保護(hù)膠片，排練中有時(shí)仍由孟廣鈞（翻譯）背誦俄語(yǔ)臺(tái)詞，代替影片放映，讓配音演員來(lái)與他對(duì)照。［6］

翻譯孟廣鈞在他的回憶文章中，曾經(jīng)就《普通一兵》試制過(guò)程中，導(dǎo)演、翻譯、演員排戲的情形作過(guò)較為明確的闡釋?zhuān)?/p>

導(dǎo)演在給演員排戲時(shí)，仍然是我（孟廣鈞）講俄語(yǔ)，讓演員來(lái)和我對(duì)?！菚r(shí)我們只有一個(gè)工作拷貝，不敢分剪片本（怕以后同國(guó)際音帶混合錄音時(shí)出問(wèn)題），怕放映的次數(shù)多了損壞工作片，影響以后的工作合成。所以，整個(gè)譯制片組看片次數(shù)必須少且仔細(xì)，一旦某個(gè)局部沒(méi)記準(zhǔn)需要核對(duì)時(shí)，就得上機(jī)放映一整本的片子（一本影片放映的時(shí)間約9分鐘）。為了盡量減少放映影片的次數(shù)，最好的辦法就是把我當(dāng)影片來(lái)使用，跟我對(duì)口型。同時(shí)我這樣還可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)譯得不太妥切之初，修改譯文。排練差不多了，才轉(zhuǎn)進(jìn)錄音棚去對(duì)著工作拷貝排練錄音。［7］

在袁乃晨和全組同志的共同努力下，經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)地對(duì)詞、排練、錄制，1949年5月16日，《普通一兵》（片頭字幕是《一個(gè)普通戰(zhàn)士》翻譯：鄺鈞、桴鳴、劉遲）終于譯制成功，并于1949年8月公映，受到觀眾的熱烈歡迎。這部影片是根據(jù)在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)捐軀的列兵亞歷山大?馬特所洛夫的是事跡創(chuàng)作的，它歌頌了蘇聯(lián)人民的勇敢和愛(ài)國(guó)主義的精神。劇作者是姆基瓦尼，導(dǎo)演是魯科夫。

《普通一兵》是我國(guó)電影史上第一部真正意義上的譯制片，它的譯制成功標(biāo)志著一個(gè)新的電影片種的誕生。導(dǎo)演袁乃晨在開(kāi)創(chuàng)我國(guó)譯制片事業(yè)上作出了杰出貢獻(xiàn)，被人們贊譽(yù)為“中國(guó)譯制片之父”。

[1]援引自《封面記憶：“一邊倒”的新中國(guó)早期進(jìn)口片》，《大眾電影》2005，第12期，第29頁(yè)。

[2]鄭魯南 主編：《一本書(shū)和一個(gè)世界》，昆侖出版社，2008年版，第8頁(yè)。

[3]顧鐵軍：《外國(guó)新影片翻譯與研究》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年版，第250頁(yè)。

[4]石橋：《一曲拓荒者之歌——訪第一部譯制片的工作者》，《大眾電影》，1982年，第4期，第23頁(yè)。

[5]援引自中國(guó)電影網(wǎng)：《紅人館獨(dú)家專(zhuān)訪“新中國(guó)譯制片之父”袁乃晨》，2008年 3月 11日。http://www.chinafilm.com/star/interview/20080311/48473_3.html

[6]石橋：《一曲拓荒者之歌——訪第一部譯制片的工作者》，《大眾電影》，1982年，第4期，第23頁(yè)。

[7]鄭魯南 主編：《一本書(shū)和一個(gè)世界》，昆侖出版社，2008年版，第9、10頁(yè)。