從小人物塑造介入寧浩電影

■徐江

一、電影小人物敘事的解讀和闡釋

（一）電影敘事的內(nèi)在要求

如果說(shuō)19世紀(jì)是以語(yǔ)言藝術(shù)為中心的閱讀時(shí)代，那么，20世紀(jì)便成為以視覺(jué)藝術(shù)為中心的“觀賞”時(shí)代，而且，后一時(shí)代還在日新月異地飛速發(fā)展。筆者認(rèn)為，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，各項(xiàng)技術(shù)突飛猛進(jìn)，21世紀(jì)已經(jīng)是同時(shí)注重語(yǔ)言和視覺(jué)，并且不斷追求更高視聽(tīng)感受的“視聽(tīng)時(shí)代”。各種加強(qiáng)視聽(tīng)的元素還在不斷的改進(jìn)和增強(qiáng)，2010年的《阿凡達(dá)》就借用了最新的3D技術(shù)，一舉奪下了“史上最賣座的影片”稱號(hào)，在全球范圍內(nèi)創(chuàng)下了高達(dá)數(shù)十億美元的票房。

但是有一個(gè)問(wèn)題不得不引起我們的重視，越來(lái)越多的觀眾感嘆：電影越看越枯燥，橋段越來(lái)越老套，情節(jié)越來(lái)越死板。如果說(shuō)《臥虎藏龍》架構(gòu)了中國(guó)與世界溝通的橋梁；那么《英雄》則給中國(guó)觀眾展示了一次商業(yè)大片的大投入與大制作；而《十面埋伏》只是展示了精美的畫面和快速的鏡頭調(diào)度；而之后的《無(wú)極》《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》則讓中國(guó)的觀眾徹底懷疑商業(yè)大片存在的意義。我們不得不承認(rèn)，當(dāng)前的電影故事正在走向衰竭，虛假浮華、漏洞百出、空洞的故事內(nèi)容充斥著銀幕，人類價(jià)值觀的腐蝕導(dǎo)致故事的腐蝕。怎樣給觀眾講好一個(gè)故事，已經(jīng)成為電影人迫在眉睫的問(wèn)題。

（二）“小人物”和電影“小人物敘事”的定義和闡釋

“小人物”，探其本意，一指小型的人物塑像；二指地位不高，沒(méi)有名望的普通人。也就是說(shuō)，區(qū)別于大人物和普通人；在普通人中比較突出，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到大人物的水平，卻能充分利用手中權(quán)限給普通人創(chuàng)造麻煩的人，這里的“小人物”之所以叫小人物，在某種意義上與“小人”等價(jià)。而本文中所提到或者說(shuō)將要研究的“小人物”形象是專指電影中通過(guò)導(dǎo)演和演員的自身努力塑造出來(lái)的、地位不高的、區(qū)別于大多數(shù)普通人和大人物。他們是能對(duì)影視作品的主題表達(dá)和影視作品的敘事產(chǎn)生巨大推動(dòng)作用的典型人物形象?！靶∪宋镄蜗蟆笔墙?jīng)過(guò)編劇的最初設(shè)計(jì)，導(dǎo)演的二次創(chuàng)作，演員自身的努力塑造，才最終成型的、可見(jiàn)的、有著鮮明的外表和個(gè)性色彩的人物形象。區(qū)別于文學(xué)化的“小人物形象”，電影中的小人物從其一出現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，他們獨(dú)特的外表和個(gè)性就已經(jīng)在觀眾眼中和腦海同時(shí)留下一種影像的印記。就因?yàn)樾∪宋镄蜗蟮难孕信e止等都在觀眾的可見(jiàn)范圍內(nèi)，在緊接的敘事中，觀眾會(huì)根據(jù)這個(gè)第一印象來(lái)理解和消化導(dǎo)演要表達(dá)的主題和觀點(diǎn)。

二、寧浩“瘋狂”系列電影中小人物敘事的特點(diǎn)

在寧浩的“瘋狂”系列影片中塑造的各類人物形象都是來(lái)自社會(huì)底層的小人物，從其作品中我們四處能見(jiàn)小人物聚集區(qū)。如《瘋狂的石頭》中故事發(fā)生的主要載體是重慶某瀕臨倒閉的工廠：迷茫、焦慮的廠長(zhǎng)；困惑、窘迫的保衛(wèi)科科長(zhǎng)包世宏；一心想著發(fā)財(cái)?shù)谋０踩龑?；還有被翡翠迷了心竅的三個(gè)“土賊”?！动偪竦馁愜囍小繁唤K身禁賽的、差金牌0.01秒的賽車手耿浩，為了生存想報(bào)師恩卻沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源淪為海鮮送貨員；來(lái)自西部只為娶妻生子的笨賊兄弟四處作惡；處處自擺、貽笑大方的來(lái)自臺(tái)灣黑幫的烏龍老大；臭名昭著的奸商李法拉……

導(dǎo)演將目光聚焦在無(wú)數(shù)的、各類的小人物身上，以他們作為直接敘事者或者通過(guò)他們的目光來(lái)展開(kāi)影片的敘事，把一個(gè)已經(jīng)引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同、相近的興趣。這體現(xiàn)了影片的一種主動(dòng)態(tài)度，意味著導(dǎo)演已經(jīng)胸有成竹，他有意要把他所敘述的那一段生活從日常生活里挑揀出來(lái)，并有信心期待著觀眾和他一起肯定那段生活中不同尋常的一面。

三、戲劇化的小人物

寧浩的電影小人物敘事中，使用多線索的敘述結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了戲劇化的敘事方式，所有的小人物都被賦予了戲劇化的一面。無(wú)論是《瘋狂的石頭》還是《瘋狂的賽車》，影片中的人物都無(wú)一例外的成為了被嘲諷的對(duì)象，這些人執(zhí)著地追求金錢和利益，以為自己會(huì)是勝利者，然而往往在他們接近成功的時(shí)候，形勢(shì)卻發(fā)生逆轉(zhuǎn)，陷入了被捉弄、被追殺的尷尬和危險(xiǎn)境地。更荒謬的是他們自己卻永遠(yuǎn)只是“劇中人”，“如同水桶中的螃蟹，揮舞著鋒利的大螯，一副無(wú)所不能的樣子，但每當(dāng)他沿著桶壁向上努力攀爬兩三步后便又跌入桶底?！?/p>

四、關(guān)注小人物就是關(guān)注我們自己

從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》，“瘋狂”本身就是一個(gè)很有意思的話題，它不但可以暗指我們社會(huì)近三十年來(lái)令人瞠目結(jié)舌的快速發(fā)展，同時(shí)，也可以喻示在發(fā)展的過(guò)程中社會(huì)思想上的種種雜亂與矛盾。從某種意義上講，我們的確長(zhǎng)期生活于一種瘋狂的狀態(tài)之中，虛無(wú)而沒(méi)有信仰，所有可以支撐我們?yōu)槿说?，是投機(jī)的信念和對(duì)利益的貪婪。寧浩導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用多線索敘事結(jié)構(gòu)的方式，把在社會(huì)轉(zhuǎn)型中的各種社會(huì)底層人物，通過(guò)某些核心動(dòng)機(jī)，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場(chǎng)純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇。

作為小成本電影的突破之作，寧浩的每一部電影對(duì)于中國(guó)影壇都有著特殊的意義。藝術(shù)和票房的雙豐收，使我們?cè)谡痼@他的成功的同時(shí)，不得不對(duì)他的成功的范式以及堅(jiān)持使用的小人物敘事手法、技巧進(jìn)行系統(tǒng)的、有層次的、有深度的分析，從中探尋更多的商業(yè)和文本價(jià)值。

[1]普希金:驛站長(zhǎng),馮春譯.普希金小說(shuō)集[M].安徽:安徽人民出版社,1982.

[2]曲春景.觀眾的倫理訴求與故事的人文價(jià)值[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007（5）.

[3]丁亞平主編.百年中國(guó)電影理論文選[M].文化藝術(shù)出版社,2002.