汪 敏，謝一僑，朱振楠

（1.遼寧師范大學(xué) 體育學(xué)院，遼寧 大連116029；2.大連理工大學(xué) 體育教研部，遼寧 大連116022）

藝術(shù)體操曾被西方人稱之為“地毯舞蹈”，呈現(xiàn)在身體難度間的過(guò)渡與連接動(dòng)作中舞蹈動(dòng)作為觀賞者帶來(lái)美的感受。藝術(shù)體操處于飛速發(fā)展與高水平競(jìng)爭(zhēng)的今天，成套動(dòng)作的創(chuàng)意編排已成為制勝法寶，編排應(yīng)朝著多樣化、新穎化的趨勢(shì)發(fā)展。編排主要體現(xiàn)在身體難度與器械難度的選擇和運(yùn)用、過(guò)渡與連接動(dòng)作的選編、音樂(lè)的選擇、藝術(shù)表現(xiàn)等方面。現(xiàn)有的研究主要集中在難度的選擇、藝術(shù)編排、完成情況、得分率等方面，對(duì)于過(guò)渡與連接動(dòng)作方面的研究相對(duì)匱乏，尚處空白。而過(guò)渡與連接動(dòng)作是身體動(dòng)作難度間不容忽視的重要因素，它的魅力在于在成套動(dòng)作中起承上啟下、穿針引線、錦上添花的作用，一套完美的藝術(shù)體操動(dòng)作應(yīng)該是一個(gè)整體，每個(gè)身體難度之間的銜接，每次空間的轉(zhuǎn)換，都要求以合理和新穎的動(dòng)作相互連接在一起，既不能中斷成套動(dòng)作的完整性，又要增加成套動(dòng)作的流暢性與觀賞性，承載這些任務(wù)的恰恰就是成套動(dòng)作中的過(guò)渡與連接動(dòng)作。過(guò)渡與連接動(dòng)作的選編水平直接決定動(dòng)作完成質(zhì)量、藝術(shù)表現(xiàn)形式、成套動(dòng)作檔次，提高過(guò)渡與連接動(dòng)作選編水平是我國(guó)藝術(shù)體操備戰(zhàn)2012年奧運(yùn)會(huì)的重中之重。鑒于此，本文以新奧運(yùn)周期規(guī)則精神為切入點(diǎn)，運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像分析和數(shù)理統(tǒng)計(jì)等方法，對(duì)2010年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽和2010年藝術(shù)體操全國(guó)冠軍賽個(gè)人全能前八名運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作中身體難度間的過(guò)渡與連接動(dòng)作進(jìn)行重點(diǎn)性研究，以期探尋新規(guī)則下中外藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目?jī)?yōu)秀運(yùn)動(dòng)員在過(guò)渡與連接動(dòng)作上存在的差距，為我國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目的發(fā)展和訓(xùn)練提出有價(jià)值的參考意見(jiàn)。

1 藝術(shù)體操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的內(nèi)在價(jià)值

1.1 過(guò)渡與連接動(dòng)作是承接身體動(dòng)作難度間的橋梁

國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中明確規(guī)定身體動(dòng)作難度必須均勻地分布在整套動(dòng)作中，而動(dòng)作之間必須合乎邏輯地連接在一起［1］。這種邏輯性連接的體現(xiàn)就是過(guò)渡與連接動(dòng)作，也就是它將一個(gè)動(dòng)作到另一個(gè)動(dòng)作，從原本沒(méi)有聯(lián)系的并列連接，轉(zhuǎn)換為具有邏輯性與流暢性的連接。過(guò)渡與連接動(dòng)作是成套動(dòng)作中必不可少的組成部分，旨在身體動(dòng)作難度更高質(zhì)量的完成，藝術(shù)表現(xiàn)力最大完美的體現(xiàn)。身體難度與器械難度是藝術(shù)體操成套動(dòng)作的骨架，而僅僅由難度動(dòng)作組成的成套動(dòng)作那絕不是藝術(shù)體操，只是難度動(dòng)作的堆積，并沒(méi)有詮釋出藝術(shù)的內(nèi)涵。對(duì)于成套動(dòng)作而言，過(guò)渡與連接動(dòng)作至關(guān)重要，因?yàn)榍∏∮辛素灤┯陔y度動(dòng)作間能夠體現(xiàn)藝術(shù)美的過(guò)渡與連接動(dòng)作，才使單個(gè)身體難度動(dòng)作和諧地承接在一起，構(gòu)建成為一個(gè)整體，賦予整套動(dòng)作藝術(shù)的生命，使其成為一件完整和諧的藝術(shù)品，具有藝術(shù)體操獨(dú)特的藝術(shù)美。若是成套動(dòng)作中，沒(méi)有過(guò)渡與連接動(dòng)作的存在，很難將其稱作為藝術(shù)體操成套動(dòng)作，那將成為單個(gè)難度動(dòng)作的體現(xiàn)，缺乏流暢美和速度美，更加缺乏藝術(shù)體操應(yīng)有的藝術(shù)品位，隨著藝術(shù)體操競(jìng)技水平的日益提高，過(guò)渡與連接動(dòng)作也隨之復(fù)雜化、多樣化、巧妙化。

1.2 過(guò)渡與連接動(dòng)作是貫穿器械難度的保障

器械難度同身體動(dòng)作難度一樣，是藝術(shù)體操中不可缺少的因素。與身體動(dòng)作難度不同的是，國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則對(duì)器械難度的數(shù)量并沒(méi)有具體要求，只有10分的分值上限，每名運(yùn)動(dòng)員的器械難度分值越接近10分，說(shuō)明其運(yùn)用器械的能力越發(fā)嫻熟。新奧運(yùn)周期規(guī)則規(guī)定身體難度脫離器械難度并不再算作身體動(dòng)作難度，而器械難度沒(méi)有身體動(dòng)作的配合，也不能稱作為器械難度［2］。器械難度除了與身體動(dòng)作難度搭配，更多的是與身體動(dòng)作的配合，而這些身體動(dòng)作就是身體難度間的過(guò)渡與連接動(dòng)作。過(guò)渡與連接動(dòng)作是器械難度的搭檔，更是器械難度的保障，過(guò)渡與連接動(dòng)作完成的好與壞直接影響器械難度的發(fā)揮，過(guò)渡與連接動(dòng)作的不同類型體現(xiàn)不同器械的特性，過(guò)渡與連接動(dòng)作的選編提升器械難度的價(jià)值。

1.3 過(guò)渡與連接動(dòng)作是提升藝術(shù)編排效果的內(nèi)驅(qū)力

新編排、新難度、新連接是當(dāng)今藝術(shù)體操編排的新格局，必定會(huì)給裁判和觀眾帶來(lái)美的感受和美的享受，舞蹈編排是藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排的主要組成部分之一，有其獨(dú)特的動(dòng)作結(jié)構(gòu)，而這獨(dú)特的動(dòng)作結(jié)構(gòu)主要是由具有邏輯的過(guò)渡與連接動(dòng)作所構(gòu)建，以此更好地銜接不同的身體動(dòng)作難度，提升難度的美，完成不同空間的轉(zhuǎn)換，提升空間藝術(shù)美［3］。創(chuàng)新是藝術(shù)體操發(fā)展的趨勢(shì)，是藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排中永恒的主題，新奧運(yùn)周期規(guī)則的改變減少了身體動(dòng)作難度的個(gè)數(shù)，更加注重動(dòng)作的結(jié)構(gòu)與身體動(dòng)作難度之間藝術(shù)美的體現(xiàn)。規(guī)則的演變給予過(guò)渡與連接動(dòng)作創(chuàng)造更大的發(fā)展空間，獨(dú)具特色的連接動(dòng)作體現(xiàn)、煥然一新的動(dòng)作形式連接、與眾不同的空間感覺(jué)組合都會(huì)為成套動(dòng)作的編排注入全新的亮點(diǎn)，為觀賞者帶來(lái)別具一格的感染力。過(guò)渡與連接動(dòng)作不僅能夠帶給觀賞者耳目一新的感覺(jué)，更能帶來(lái)刺激感，驚險(xiǎn)性動(dòng)作不僅屬于器械難度，同樣歸屬于復(fù)雜的過(guò)渡與連接動(dòng)作。驚險(xiǎn)性過(guò)渡與連接動(dòng)作是身體進(jìn)行繞不同軸面的旋轉(zhuǎn)，同時(shí)拋器械或者不拋器械的驚險(xiǎn)性，在奪人眼球，使觀賞者情緒高漲的同時(shí)，將成套動(dòng)作推向高潮，體現(xiàn)巧妙、多元的藝術(shù)編排，助推成套動(dòng)作藝術(shù)編排“難、新、險(xiǎn)、美”趨勢(shì)更好地發(fā)展。

1.4 過(guò)渡與連接動(dòng)作是彰顯成套藝術(shù)美的重要元素

藝術(shù)體操的精髓旨在藝術(shù)魅力，藝術(shù)美是藝術(shù)體操的內(nèi)在基礎(chǔ)，悅耳的音樂(lè)、難美的難度、優(yōu)美的過(guò)渡與連接動(dòng)作打造出來(lái)的才是完美的藝術(shù)體操。過(guò)渡與連接動(dòng)作是彰顯藝術(shù)美的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)這些舞蹈動(dòng)作向觀賞者傳遞美的信息，體現(xiàn)每名運(yùn)動(dòng)員不同的特色。特色無(wú)疑是要打造出自身與眾不同的特點(diǎn)與特征，是該事物的亮點(diǎn)，過(guò)渡與連接動(dòng)作可以結(jié)合不同國(guó)家的藝術(shù)元素進(jìn)行編排。我們中國(guó)的藝術(shù)體操完全可以將我們獨(dú)特的中國(guó)特色元素融入到成套動(dòng)作編排中，讓全世界感受到具有中國(guó)特色的藝術(shù)美［4］。過(guò)渡與連接動(dòng)作能夠體現(xiàn)不同的藝術(shù)美和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)過(guò)渡與連接動(dòng)作自身的設(shè)計(jì)與運(yùn)用也極具藝術(shù)性，對(duì)成套動(dòng)作的整體編排有錦上添花的藝術(shù)效果。

2 藝術(shù)體操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作選編的現(xiàn)狀分析

2.1 過(guò)渡與連接動(dòng)作的數(shù)量影響成套動(dòng)作的編排檔次

在一套動(dòng)作規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，運(yùn)動(dòng)員所完成的身體動(dòng)作數(shù)量各不相同，國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則要求身體難度的數(shù)量最多為12個(gè)，因此，每名運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作中符合難度編排要求，完成11～12個(gè)身體難度，其余均由過(guò)渡與連接動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)。過(guò)渡與連接動(dòng)作包括連接動(dòng)作、順次動(dòng)作及伴隨動(dòng)作三種連接方式。連接動(dòng)作數(shù)量的缺乏直接影響身體動(dòng)作難度相互連接的流暢性；順次動(dòng)作數(shù)量的多少會(huì)使身體動(dòng)作難度之間欠缺邏輯性；伴隨動(dòng)作數(shù)量的不足直接導(dǎo)致我國(guó)選手身體動(dòng)作難度表現(xiàn)不夠充分，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。由此，本文對(duì)2010年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽和2010年全國(guó)冠軍賽前八名運(yùn)動(dòng)員四項(xiàng)器械成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的數(shù)量進(jìn)行分析。

表1 中外藝術(shù)體操個(gè)人全能前八名成套動(dòng)作過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量統(tǒng)計(jì)一覽表（單位：個(gè)）

由表1可以看出，國(guó)外前八名選手每項(xiàng)器械的過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量均為161.75個(gè)，平均每套動(dòng)作約有20個(gè)；國(guó)內(nèi)前八名選手則每項(xiàng)器械的過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量均為140.75個(gè)，平均每套動(dòng)作僅有17個(gè)，從整體數(shù)量上看，我國(guó)選手過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量明顯少于國(guó)外選手，直觀地反映出整套動(dòng)作編排水平單一，缺乏多元化元素及整套動(dòng)作的節(jié)奏感，直接影響成套動(dòng)作的編排檔次。但從深層角度看，過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量的差距可以窺見(jiàn)我國(guó)選手與國(guó)外選手運(yùn)用器械方面還存在一定的差距，由于在一套動(dòng)作中運(yùn)動(dòng)員與器械之間的關(guān)系不能中斷，過(guò)渡與連接動(dòng)作和器械動(dòng)作是以配合的方式出現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)員不會(huì)只完成身體動(dòng)作，不顧及手上所持器械，更不會(huì)因完成器械動(dòng)作，而身體原地站立。從錄像分析得知，國(guó)外優(yōu)秀選手在充分表現(xiàn)身體動(dòng)作的同時(shí)，盡可能地完成器械難度的加分因素，而我國(guó)選手的過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量少，所表現(xiàn)的器械動(dòng)作運(yùn)用與器械難度加分因素也相對(duì)較少。因此，應(yīng)利用連接動(dòng)作的時(shí)間充分考慮藝術(shù)性和價(jià)值的雙重獲得［5］，利用過(guò)渡與連接動(dòng)作的數(shù)量更好體現(xiàn)成套動(dòng)作的編排檔次。

2.2 過(guò)渡與連接動(dòng)作的速率影響成套動(dòng)作的動(dòng)作容量

規(guī)則規(guī)定個(gè)人項(xiàng)目的成套動(dòng)作時(shí)間為1 min15s～1 min30s，在運(yùn)動(dòng)員完成身體難度數(shù)量幾乎相同的情況下，連接動(dòng)作所占的時(shí)間比重，可以反映運(yùn)動(dòng)員所做動(dòng)作的速率快慢。根據(jù)錄像資料按照正常速度播放，以連接動(dòng)作從開(kāi)始到結(jié)束進(jìn)行計(jì)時(shí)，將每個(gè)動(dòng)作所用的時(shí)間相加，得出成套動(dòng)作中所有連接動(dòng)作的時(shí)間。在測(cè)量過(guò)程中，每套動(dòng)作播放三遍，取中間值為所需要數(shù)據(jù)，誤差在±0.05s。由表2可以看出，國(guó)外優(yōu)秀選手在難度間的連接動(dòng)作運(yùn)用時(shí)間上每套約為46.75s，我國(guó)優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員每套約為37.75s，與國(guó)外相比存在一定的差距。這一差距可以說(shuō)明我國(guó)運(yùn)動(dòng)員在連接動(dòng)作方面，數(shù)量和所用時(shí)間均少于國(guó)外運(yùn)動(dòng)員，通過(guò)錄像可以看出，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作的速率明顯低于國(guó)外優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員，主要表現(xiàn)在：動(dòng)作速率較為平緩、始終如一，成套動(dòng)作缺少節(jié)奏感與速度美，最終直接影響整套動(dòng)作的動(dòng)作容量。由此可見(jiàn)，提高動(dòng)作的速率尤為重要，增加過(guò)渡與連接動(dòng)作的時(shí)間，將這些時(shí)間轉(zhuǎn)化為加分因素和表現(xiàn)藝術(shù)美的舞蹈動(dòng)作，才能提高整套動(dòng)作的容量，提高我國(guó)藝術(shù)體操的藝術(shù)性，縮小與世界強(qiáng)隊(duì)的差距。

表2 中外藝術(shù)體操個(gè)人全能前八名成套動(dòng)作連接動(dòng)作所占時(shí)間統(tǒng)計(jì)一覽表 （單位：s）

2.3 過(guò)渡與連接動(dòng)作的呈現(xiàn)形式影響成套動(dòng)作編排品味

隨著藝術(shù)體操競(jìng)技水平的日益提高，身體動(dòng)作難度與器械難度也隨之復(fù)雜化和多樣化［6］，過(guò)渡與連接動(dòng)作也是一樣，由形式單一的動(dòng)作發(fā)展到形式多樣化的動(dòng)作。過(guò)渡與連接動(dòng)作形式是通過(guò)連接動(dòng)作、順次動(dòng)作、伴隨動(dòng)作所呈現(xiàn)，通過(guò)獨(dú)特新穎的連接動(dòng)作、合乎邏輯的順次動(dòng)作與優(yōu)美多姿的伴隨動(dòng)作等來(lái)展示成套動(dòng)作的和諧美和邏輯美，過(guò)渡與連接動(dòng)作的表現(xiàn)形式具有速度美與節(jié)奏美，充分體現(xiàn)藝術(shù)體操的優(yōu)雅、優(yōu)美的藝術(shù)品位。通過(guò)錄像不難發(fā)現(xiàn)，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員的連接動(dòng)作幾乎為規(guī)則規(guī)定的驚險(xiǎn)動(dòng)作和簡(jiǎn)單的幾個(gè)舞蹈動(dòng)作，并沒(méi)有體現(xiàn)新穎獨(dú)特的風(fēng)格，更沒(méi)有將我們中國(guó)特色元素融入其中，在成套動(dòng)作中呈現(xiàn)的過(guò)渡與連接動(dòng)作形式較為匱乏與平淡，缺少感染力與藝術(shù)性，形式的選編缺少特點(diǎn)與創(chuàng)意性。而我國(guó)選手的順次動(dòng)作在一套動(dòng)作中則通常表現(xiàn)出做下一個(gè)動(dòng)作需要重新起范兒，打斷了動(dòng)作間原本具有的慣性特征，使一個(gè)完整的整體缺失了流暢性與連貫性。伴隨動(dòng)作不僅是過(guò)渡與連接動(dòng)作中重要的組成部分，更是我國(guó)藝術(shù)體操在藝術(shù)編排上必須突破的瓶頸，通過(guò)對(duì)中外運(yùn)動(dòng)員過(guò)渡與連接動(dòng)作中的伴隨動(dòng)作進(jìn)行分析，可以明顯看出：我國(guó)運(yùn)動(dòng)員在伴隨動(dòng)作方面與國(guó)外優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員存在差距，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員軀干、頸、頭、雙臂和雙手的伴隨動(dòng)作不充分，缺乏表現(xiàn)力，身體的使用明顯缺乏多樣化。可見(jiàn)，過(guò)渡與連接動(dòng)作的外在形式作為身體動(dòng)作的每一個(gè)微小因素促使成套動(dòng)作的整體編排品味發(fā)生改變，在成套動(dòng)作中有著不可忽視的“多米諾”效應(yīng)［7］，合理、連貫、靈活地運(yùn)用過(guò)渡與連接動(dòng)作，促使身體動(dòng)作難度與過(guò)渡連接動(dòng)作融為一體，助推成套動(dòng)作成為一個(gè)連貫完整的藝術(shù)作品，只有獨(dú)特新穎、優(yōu)美多姿的過(guò)渡與連接動(dòng)作才會(huì)提升成套動(dòng)作的整體編排品味。

3 結(jié) 論

3.1 過(guò)渡與連接動(dòng)作在成套動(dòng)作中作為一個(gè)微小的因素，其內(nèi)在價(jià)值卻是不容忽視。過(guò)渡與連接動(dòng)作能夠?qū)⑸眢w動(dòng)作難度具有邏輯性地巧妙承接在一起；同時(shí)作為器械難度的搭檔，影響器械難度的發(fā)揮，更是器械難度的前提保障；它賦予成套動(dòng)作藝術(shù)的生命，提高整體的藝術(shù)編排品味，彰顯藝術(shù)體操獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

3.2 過(guò)渡與連接動(dòng)作的數(shù)量能夠體現(xiàn)成套動(dòng)作編排容量，提高動(dòng)作流暢性、連貫性的同時(shí)，突顯成套動(dòng)作的流暢美和表現(xiàn)力。只有合理選編過(guò)渡與連接動(dòng)作，保證其發(fā)揮自身作用，考慮藝術(shù)性和價(jià)值的雙重獲得，才是提升藝術(shù)體操整體編排檔次的關(guān)鍵。

3.3 提高動(dòng)作的速率是過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量增加的基礎(chǔ)，動(dòng)作速率的提高不僅可以增加動(dòng)作的數(shù)量，更加體現(xiàn)成套動(dòng)作的流暢美與速度美。我國(guó)運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作速率較為平緩、始終如一，導(dǎo)致成套動(dòng)作缺少節(jié)奏感與流動(dòng)感，最終直接影響整套動(dòng)作的動(dòng)作容量。

3.4 過(guò)渡與連接動(dòng)作的呈現(xiàn)形式和表現(xiàn)力是提高我國(guó)藝術(shù)體操藝術(shù)編排級(jí)別必須突破的瓶頸之一。我國(guó)藝術(shù)體操過(guò)渡與連接動(dòng)作選編形式較為匱乏與平淡，缺少創(chuàng)意性與特色，動(dòng)作呈現(xiàn)形式上表現(xiàn)不夠充分，缺乏表現(xiàn)力，明顯降低成套動(dòng)作的編排品級(jí)。只有提升過(guò)渡與連接動(dòng)作的選編形式與運(yùn)用水平，才能升華我國(guó)藝術(shù)體操整體藝術(shù)編排品味，助推我國(guó)藝術(shù)體操更進(jìn)一步地邁向國(guó)際舞臺(tái)。

［1］ 國(guó)家體育總局體操管理中心.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則（2009－2012終審版）［M］.胡效芳，譯.2009.

［2］ 尤春曉，胡凱.2010終審版規(guī)則下藝術(shù)體操身體難度發(fā)展態(tài)勢(shì)［J］.體育學(xué)刊，2010，17（9）：79－82.

［3］ 汪敏，熊柏君.從美學(xué)視角透析藝術(shù)體操空間藝術(shù)表現(xiàn)形式［J］.浙江體育科學(xué)，2009，31（1）：47－49.

［4］ 樊蓮香，刁在箴.動(dòng)作質(zhì)量與創(chuàng)新的和合之美——論北京奧運(yùn)會(huì)我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成功之道［J］.體育與科學(xué)，2009，30（02）：79－81.

［5］ 郭秀文，郭蕾.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的演變特征［J］.中國(guó)體育科技，2010，46（1）：102－105.

［6］ 倪旭芬，單亞萍.影響我國(guó)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目完成分的主要因素分析［J］.成都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，34（1）：72－74.

［7］ 樊蓮香，刁在箴.從世界藝術(shù)體操?gòu)?qiáng)隊(duì)的成功經(jīng)驗(yàn)談中國(guó)隊(duì)整體水平提升的對(duì)策［J］.天津體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，24（6）：468－471.

［8］ 國(guó)家體育總局體操中心.2010年全國(guó)藝術(shù)體操冠軍賽成績(jī)冊(cè) VCD［CD］.2010.