魏宏瑞

敘寫官場(chǎng)世相、揭露官場(chǎng)黑暗、描摹官人宦海沉浮，在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，可以說一直就淵源有自。當(dāng)代文學(xué)描寫“官場(chǎng)”既不需遮遮掩掩，也不必為寫了此類題材小說而有登不了大雅之堂的羞怯。正如丁帆先生所言，某種程度上小說無雅俗之分，只有好壞之別。

隨著中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代性衍進(jìn)，中國(guó)文學(xué)也邁入現(xiàn)代性階段。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入1990年代后期以來，描寫官人仕途升降歷程、揭露官場(chǎng)黑暗的一類題材的創(chuàng)作卻忽然成為突出的創(chuàng)作現(xiàn)象，開始是中短篇小說的涉及，到后來幾部長(zhǎng)篇小說的出版，引起了極大的反響，再加上在原著基礎(chǔ)上改編的影視劇等大眾文化的推波助瀾，研究領(lǐng)域也隨之出現(xiàn)了對(duì)此類創(chuàng)作“官場(chǎng)小說”的界定與評(píng)析。

當(dāng)代官場(chǎng)小說從敘事模式上來說，大致可分為兩類：一類是描寫官場(chǎng)上的正邪斗爭(zhēng)，最終在更高權(quán)力人物的支持下，正義一方取得了勝利，這也就是人們通常說的“反腐小說”或“主旋律小說”；另一類是描寫官場(chǎng)上官人的宦海沉浮，焦點(diǎn)在官人心理的變遷。宋仲琤的《三號(hào)首長(zhǎng)》是對(duì)此二者的突破，或者說他探求一種原生態(tài)的官場(chǎng)實(shí)錄記述，讓讀者從記述本身讀取意義。小說題目：“三號(hào)首長(zhǎng)”，一看就知是寫人的。小說正文分八個(gè)部分描寫了“三號(hào)首長(zhǎng)”冼小馬的升遷歷程：從一個(gè)待業(yè)青年變?yōu)槟呈袡C(jī)關(guān)事務(wù)管理局后勤處的一名受聘司機(jī)；從一個(gè)“頭腦靈活”的“首長(zhǎng)”司機(jī)變?yōu)槭袡C(jī)關(guān)事務(wù)管理局后勤處的一名科員；最后從一名因受賄而判刑的勞教人員一躍而為該市社區(qū)服務(wù)中心副主任的公職人員。冼小馬可謂是仕途得意。不過，作者顯然是醉翁之意不在酒，冼小馬只是活躍在舞臺(tái)上的“犬”，作者想要突出的顯然是那位讓冼小馬飛黃騰達(dá)的得道升天的一號(hào)首長(zhǎng)趙一飛。小說在敘述中始終讓一號(hào)人物趙一飛處于帷幕之后，通過冼小馬把一號(hào)人物權(quán)、色、錢貪污腐化本質(zhì)揭露出來。在最后“必要的補(bǔ)充”中，小說才讓這位“首長(zhǎng)”登上舞臺(tái)，該人辭氣浮露，貪官形象昭然在揭。

借一斑而窺全豹，大概是本文從立意、構(gòu)思到布局成文及最后卒章顯志的敘事策略。小說正文活靈活現(xiàn)、細(xì)致地展現(xiàn)了世俗生活中的官“魅”無窮：一號(hào)人物腐敗歷歷，官場(chǎng)上卻節(jié)節(jié)高升；“三號(hào)人物”只不過仰起鼻息，也魚躍龍門、步步高進(jìn)；就是孟吳越、何其廣等人不也或者在步步為營(yíng)，精心經(jīng)營(yíng)自己的仕途，或者殫精竭慮，為地位不?；蛭恢猛磺岸鄲灍┬?，他們都在被官蠱魅或者為“官”而成心海深沉的鬼魅之人；小說題旨自然是在除官魅、去官魅，它揭示官魅的丑陋、骯臟，也即是彰惡而揚(yáng)善。不過，作者在這方面用筆還可再為深入。官場(chǎng)的黑暗揭示的已足夠，對(duì)“官人”人性的發(fā)掘似乎稍顯欠缺，對(duì)“官文化”的反思也有待加強(qiáng)。

這顯然不是本文作者僅有的缺陷。前文我已說到，中國(guó)新文學(xué)發(fā)展史上，之前一直是以“諷刺”一詞來評(píng)判、涵蓋此類小說的價(jià)值內(nèi)涵。1990年代以來的“官場(chǎng)小說”，對(duì)批判的理解似有錯(cuò)位。這顯然不是文中事件，最后正義的一方勝利，也不是作者大義陳詞的反腐說教，我以為批判本身就在小說本身，在文體，在人物、在氛圍、在細(xì)節(jié)……唯有此，官場(chǎng)小說才不至成為讀者僅讀后為快的大眾文化快餐，而是值得反復(fù)閱讀、玩味的好小說。

（作者系文學(xué)博士，南京信息工程大學(xué)教師）