■ 郭鑫

在音樂欣賞中人們常常感嘆，音樂既是“非語意性的”又是“非視覺性的”，它是如何與人的情感產(chǎn)生共鳴的？在我看來，它的產(chǎn)生基于音樂美學(xué)中的一個(gè)基本概念——聯(lián)覺。聯(lián)覺是對(duì)一種感覺器官的刺激，可以引起其他感官的感覺，是一種很自然的心理現(xiàn)象。它是發(fā)生在感覺層次上的，是人們所共有的心理反應(yīng)。正是因?yàn)槁?lián)覺的存在，一個(gè)民族、一種文化中的音樂才有可能被其他民族與文化中的人所理解。一個(gè)從來沒有聽過中國(guó)音樂的外國(guó)人，會(huì)從《賽馬》中感到熱情、奔放；一個(gè)從來沒有聽過歐洲音樂的中國(guó)人，也可以從貝多芬的《“月光”奏鳴曲》第一樂章中體驗(yàn)到柔和、舒緩?！耙魳肥亲罡叩乃囆g(shù)”。它沒有“國(guó)界”、沒有“貧富、貴賤”，其原因就在于聯(lián)覺。那么音樂音響在表現(xiàn)對(duì)象之間是如何產(chǎn)生，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的聯(lián)覺呢？

一、與音高有關(guān)的聯(lián)覺表征

1.音高與視覺、空間感受和物理屬性之間的聯(lián)覺。有人可能覺得奇怪。音樂特征之一就是非視覺性，那音高是如何與視覺之間產(chǎn)生聯(lián)覺的呢？這就是人類所擁有的共性所決定的。人們總是在聽到音頻較高聲音的時(shí)候，會(huì)呼應(yīng)出與之相應(yīng)的高、寬、遠(yuǎn)、亮的感覺。反之，如果聽到的是音頻較低的聲音，則會(huì)反映出低、悶、近、暗的感覺。在格里格的《培爾·金特》組曲《朝景》中，音樂主題一開始在中低音區(qū)，給人一種暗淡，欲求黎明的感覺，進(jìn)而主題反復(fù)出現(xiàn)，音區(qū)不斷升高，同時(shí)織體越來越厚，使人產(chǎn)生越來越強(qiáng)的明亮感，越來越寬的視覺感，直至笛子吹奏出“鳥鳴”聲，弦樂再強(qiáng)奏出主題，使人產(chǎn)生太陽破曉而出，光芒瞬間普照大地的聯(lián)想。這個(gè)段落準(zhǔn)確地運(yùn)用了“低——暗而下”、“高——亮而上”的聯(lián)覺規(guī)律，成功地使聽眾感受到作曲家的創(chuàng)造意圖，給人們上演了一場(chǎng)聽覺與視覺上的盛宴。

除了與“視覺”之間的聯(lián)覺關(guān)系，音高還會(huì)與物理屬性之間產(chǎn)生聯(lián)覺。也就是說聽覺音高的感覺與物體大小、重量的感覺具有一定聯(lián)覺上的對(duì)應(yīng)。音越高，感覺物體越小、越輕。反之音越低，感覺物體越大、越重。這種聯(lián)覺就使得音樂這種抽象的旋律與具體的物體產(chǎn)生了一定的對(duì)應(yīng)。人們會(huì)把這些大、小、重、輕的物體屬性與我們心目中的偉大、渺小、善良、邪惡等聯(lián)系起來。因此，這些對(duì)人的性格、特征的感受也就與音區(qū)產(chǎn)生了聯(lián)覺上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。例如里姆斯基—科薩科夫的《天方夜譚》，用小提琴在中高音區(qū)奏出一串旋律，人們馬上把這種輕巧、細(xì)膩的音響體驗(yàn)與女性的輕盈、柔弱聯(lián)系在了一起。當(dāng)大提琴、圓號(hào)在中低音區(qū)奏出旋律時(shí)，人們馬上體會(huì)到了作者的意圖，這種厚重、粗獷的感覺正是男性權(quán)力、欲望的表現(xiàn)。這個(gè)段落非常準(zhǔn)確的運(yùn)用了“高——小而輕”、“低——大而重”的聯(lián)覺規(guī)律。再加上樂器音色的巧妙選擇，使全曲惟妙惟肖。

2.音高與情態(tài)興奮性之間的聯(lián)覺。在討論此規(guī)律之前，我們首先要對(duì)情態(tài)這個(gè)詞做一定的了解。“情態(tài)”是人的“高漲”、“低落”、“強(qiáng)烈”、“緩和”等心理活動(dòng)狀態(tài)的統(tǒng)稱。人們都會(huì)有類似的情態(tài)感受，音區(qū)越高，我們?cè)綍?huì)具有興奮、快樂、明朗之類的聯(lián)覺。音區(qū)越低，我們?cè)綍?huì)具有壓抑、悲哀、抑郁之類的聯(lián)覺。

通常情況下，上行的旋律線條配合合適的力度要求會(huì)使人產(chǎn)生興奮的情態(tài)體驗(yàn)，而下行的旋律線條又往往使人產(chǎn)生壓抑的情態(tài)體驗(yàn)。例如：華彥均的《二泉映月》，主題開始在快速的二度上行之后，緊接著連續(xù)進(jìn)行下行，一開始就預(yù)示了整個(gè)曲子的壓抑、悲傷的基調(diào)，使人產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的悲傷情緒體驗(yàn)。

二、與音強(qiáng)有關(guān)的聯(lián)覺表征

1.音強(qiáng)與心理承受之間的聯(lián)覺。音強(qiáng)的聯(lián)覺是我們非常好理解的一種現(xiàn)象。音越強(qiáng)，我們可以感覺到事物擁有的能量就越大，蘊(yùn)藏著的爆發(fā)力就越強(qiáng)。音越弱，感覺事物擁有的能量就越小，蘊(yùn)藏著的爆發(fā)力就越弱。

在柴科夫斯基《降B大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》中，樂曲在開始的時(shí)候用厚重的和聲織體，強(qiáng)奏的效果，一下子就震撼了人們的心靈，讓人們感到一種強(qiáng)大的力量和蓄勢(shì)待發(fā)的激情，再等鋼琴奏出主題時(shí)，讓人們有種“期待已久”的感受。但當(dāng)情況發(fā)生在《六月·船歌》樂曲結(jié)尾的片段時(shí)在高音區(qū)，用琶音的形式連續(xù)演奏同一組音，只是力度逐漸變?nèi)酰屓笋R上浮想到在平靜的湖面，小船漸行漸遠(yuǎn)，最終逐漸消失在我們的視線中的感覺。這兩個(gè)例子的對(duì)比，正是作曲家在強(qiáng)弱力度上的合理運(yùn)用，使人很容易發(fā)生聯(lián)覺對(duì)應(yīng)、產(chǎn)生共鳴。

2.音強(qiáng)與情態(tài)強(qiáng)度之間的聯(lián)覺。在聽覺體系中，聲音的強(qiáng)弱與情態(tài)的強(qiáng)弱之間也具有聯(lián)覺上的對(duì)應(yīng)關(guān)系：音越強(qiáng)，情態(tài)體驗(yàn)就越強(qiáng)。音越弱，情態(tài)體驗(yàn)就越弱。這正是對(duì)應(yīng)情態(tài)體驗(yàn)中“緊張—松馳”、“強(qiáng)烈—緩和”等等這樣的一些意思相關(guān)但意義卻相反的詞組。

在斯美塔那的作品《伏爾塔瓦河》中，先用笛子吹出節(jié)奏密集、音高緊湊的一串長(zhǎng)音，隨后再加入一只笛子，旋律前后連接緊密，音響越來越強(qiáng)，給人一種急促、強(qiáng)烈的，感覺好像攢動(dòng)的小溪即將匯入奔騰的大河投入到母親懷抱般生生不息的運(yùn)動(dòng)感。直到最后各種樂器交織，小溪最終找到自己的“歸宿”，給人心靈一種很好的釋放——期待的愿望終于實(shí)現(xiàn)了！

3.音強(qiáng)與物理屬性和空間距離之間的聯(lián)覺。音越強(qiáng)感覺對(duì)象越重，音越弱感覺對(duì)象越輕。這種聯(lián)覺給人的感受非常的直觀。在貝多芬的《第五“命運(yùn)”交響曲》中，樂曲一開始和聲織體很薄，但力度非常強(qiáng)，隨后越來越強(qiáng)，人們可以從其中感受到對(duì)象的厚重與力度。貝多芬正是用“命運(yùn)就是這樣敲門的”來形容這個(gè)音響傳達(dá)的“肯定性”。最后用號(hào)角的音響“吹響”了對(duì)自己命運(yùn)的掌控。那種強(qiáng)音足以震撼人們的心靈，令人深省、反思。

音越強(qiáng)，感覺對(duì)象距主體越近；音越弱，距主體越遠(yuǎn)。琵琶古曲《十面埋伏》中，用音的強(qiáng)弱來“描寫”戰(zhàn)況，來“描寫”敵我之間的距離，讓人時(shí)而揪心，時(shí)而偷喘口氣，拿捏準(zhǔn)確。直至四面楚歌的項(xiàng)羽最終被包圍時(shí)，音強(qiáng)達(dá)到最強(qiáng)，讓人有一種追兵步步緊逼，兩軍廝殺，直至最終包圍的感覺。人們對(duì)主體的遠(yuǎn)近空間距離的理解依靠的正是這種音強(qiáng)力度的控制。

三、與音長(zhǎng)有關(guān)的聯(lián)覺表征

1.音的長(zhǎng)短與空間長(zhǎng)短和物理屬性之間的聯(lián)覺。音的時(shí)值長(zhǎng)給人感覺空間寬闊，而這種寬闊又很容易讓人們感受到人物個(gè)性的“寬廣、偉大”，反之音的時(shí)值短，給人空間感狹窄，容易讓人感受到“狹隘、渺小”的人物性格。在格里格的《索爾維格之歌》中，長(zhǎng)時(shí)值的音符、舒展的節(jié)奏、調(diào)式的合理運(yùn)用，使人產(chǎn)生“寬容、溫柔”的感覺。從而體現(xiàn)出索爾維格這個(gè)人物的心理特征。反之，在《安妮特拉舞曲》中描寫在魔鬼山洞里的一幕時(shí)，用了尖利、短促、上下攢動(dòng)的音符組成，馬上給人一種忐忑不安的感覺，正好與當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的氣氛相吻合，形象表現(xiàn)的非常貼切。

音的長(zhǎng)短也與物理屬性相關(guān)聯(lián)。長(zhǎng)音使人產(chǎn)生物體大而重的感覺，短音使人產(chǎn)生物體小而輕的感覺。表現(xiàn)大的、重的、運(yùn)用速度緩慢的形象時(shí)，我們要用時(shí)值較長(zhǎng)的音樂來表現(xiàn)；表現(xiàn)小的、輕的、速度快的對(duì)象，就要用時(shí)值短促的與較密的節(jié)奏來表現(xiàn)。這種聯(lián)覺是由自然物理現(xiàn)象決定的。比如，《黃河船夫曲》用附點(diǎn)的節(jié)奏來加強(qiáng)重拍，用延長(zhǎng)強(qiáng)拍時(shí)值的方法來感受船夫拉船時(shí)的節(jié)奏感，很好地展現(xiàn)了船只的龐大，貨物的沉重和船夫們沉重的腳步。

2.音的長(zhǎng)短與活動(dòng)狀態(tài)之間的聯(lián)覺。長(zhǎng)音使人感覺靜止，短音使人感覺運(yùn)動(dòng)。正如前面所提到的例子《伏爾塔瓦河》。他用緊湊、密集的節(jié)奏來表明奔流不息的小溪，賦予了小溪很強(qiáng)的動(dòng)力性。同時(shí)也寓意著自己對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。

這時(shí)“欣賞者就會(huì)最大限度地把自己投射到音樂中去，讓自己的想象力充分自由發(fā)揮。音樂對(duì)于他來說不是一種“虛擬”，自己也不是一個(gè)冷靜的旁觀者，沉浸于音樂中的欣賞者常常是處于“我”與“非我”之間”。 特別是當(dāng)兩只笛子吹出不同的兩條小溪的形象時(shí)，笛聲的交錯(cuò)就像是兩條小溪前后追喜同時(shí)奔向母親河的那種感覺。這種賦予流動(dòng)性短促均勻的節(jié)奏型正是體現(xiàn)對(duì)象的關(guān)鍵。

3.音的速度、節(jié)奏與情態(tài)活動(dòng)的速度、節(jié)奏之間的聯(lián)覺。情態(tài)活動(dòng)包含著速度、節(jié)奏的特征。音樂中所有使人產(chǎn)生悲哀、憂傷、平和、安靜的作品，都具有慢速的特征。而使人產(chǎn)生快樂、興奮、激動(dòng)、急躁的作品，都具有快速的特征。介乎兩者之間的則使人產(chǎn)生從容、自然的感覺。正是由于這種情態(tài)特征，人們也很容易把他們與“穩(wěn)重”、“調(diào)皮”、“有板有眼”等行為與人物個(gè)性聯(lián)系起來。例如在莫扎特歌劇選段《你不要去做情郎》中，用連續(xù)、反復(fù)的節(jié)奏型和音組，很生動(dòng)的刻畫了十七歲懷春少年的那種恍惚、不確定的感覺。

我們不難看出，音樂音響在表現(xiàn)中通過音高、音強(qiáng)和音長(zhǎng)都可以與各種表現(xiàn)對(duì)象之間產(chǎn)生聯(lián)覺，使人理解音樂中所要傳達(dá)的意思和所要展現(xiàn)的形象。

聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律的揭示，使音樂能夠表現(xiàn)什么，如何表現(xiàn)的問題越來越明朗，然而聯(lián)覺關(guān)系尚不能充分解釋音樂表現(xiàn)的復(fù)雜現(xiàn)象，在音樂表現(xiàn)中人們的審美體驗(yàn)，“它還是一種涉及許多高級(jí)心理功能的復(fù)雜心理狀態(tài)，而不是一種單一的刺激-----反應(yīng)”。 而聯(lián)覺所產(chǎn)生的體驗(yàn)畢竟是在感覺的層次上，而人在音樂中獲得的感受則要復(fù)雜得多。所以音樂的魅力就在于“一千個(gè)欣賞者腦中，有一千副動(dòng)人的畫面”。

注 釋

①青主：《樂話》，商務(wù)印書館1930年版，第20頁。

②于潤(rùn)洋：《對(duì)一種自律論音樂美學(xué)的剖析》.，《音樂美學(xué)史學(xué)論稿》，人民音樂出版社，1986年，第45頁。

③瑪克思·德索：《美學(xué)與藝術(shù)理論》，轉(zhuǎn)引自滕守堯《審美心理描述》，第2頁。