王振冬

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院 美術(shù)系，云南 昆明 650000）

中國花鳥畫自中晚唐開始形成，發(fā)展到南宋，基本是工筆著色階段，南宋至元，隨著文人畫發(fā)展的影響，以墨代色的工筆花鳥形式出現(xiàn)。元代隨著文人畫的發(fā)展，花鳥畫也發(fā)生了很大的變化，突出標(biāo)志是墨花、墨禽的興起。真正的水墨寫意花鳥畫形成于明代，明代花鳥畫最顯著的特點(diǎn)，是寫意花鳥方興未艾，風(fēng)靡畫壇。展現(xiàn)出鮮明時(shí)代風(fēng)貌的水墨變革風(fēng)潮發(fā)端于明代中期，在這一時(shí)期以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“吳門畫派”在江南蓬勃發(fā)展，進(jìn)入全盛期。沈周為吳門四大家之首，是明代中期的著名畫家，吳門畫派的創(chuàng)始人，江南“吳門畫派”的班首。沈周晚年所作花鳥畫筆墨粗簡豪放，氣勢雄強(qiáng)，撇開院體纖濃一格，完全改變了水墨工筆勾填的方法，以筆墨粗簡見長，較之山水畫，更具有概括性。他的水墨花鳥畫，在欲放未放之間，墨色分明，反對(duì)濃重華麗，這些都反映出他的美學(xué)思想。以后經(jīng)過陳淳的繼承和發(fā)展，遂開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經(jīng)過八大山人、“揚(yáng)州八怪”的推動(dòng)，由此可以看出在發(fā)展中國寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的。他的水墨花鳥畫，在繼承宋元文人畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，重視自身的文化修養(yǎng)和品格的完善，能夠發(fā)揚(yáng)與開拓，形成獨(dú)特的藝術(shù)特色，反映出他所生活的那個(gè)時(shí)代人文氣質(zhì)和情感，受到時(shí)人與后人的敬仰。吳寬的一番話就能說明：“然文進(jìn)之能止于畫爾。若夫吮墨之余，綴以短句，隨物賦形，各極其趣，則石翁（沈周）當(dāng)獨(dú)步于今日也?！?/p>

1.沈周繪畫觀念的開拓性

花鳥畫發(fā)展至明代由于傳統(tǒng)哲學(xué)領(lǐng)域?qū)徝酪庾R(shí)形態(tài)發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變、新的風(fēng)氣，是中國畫的發(fā)展方向和審美意識(shí)發(fā)生重大轉(zhuǎn)換時(shí)期，水墨寫意畫興起。水墨寫意花鳥畫進(jìn)入了飛躍發(fā)展期前后思潮的迥然不同，以沈周為分水嶺，他堪稱一位里程碑式的人物。沈周晚年變法，形成“粗沈”風(fēng)格，很重要的一方面與其藝術(shù)創(chuàng)作觀有關(guān)。如沈周所作的《花果雜品二十種卷》題跋云：“老夫弄墨墨不知，隨物造型何不宜，……自我心生物皆活。傍人謂是造化跡，我笑其言大迂闊?！惫P乃心聲，由此可看出其散淡閑適的心跡，正由于他淡泊坦然，筆端流露的則平易近人，這種親切、平和的筆致，是沈周畢生所求。最終引導(dǎo)其最終走上水墨寫意的道路。沈周“貴在意到情適，非拘拘于形似之間者”的繪畫觀念，文靜的情調(diào)里表達(dá)恢弘的胸襟、豐富的想象與蓬勃的生命力。更為強(qiáng)調(diào)的是，以其為代表的吳門畫派藝術(shù)，還有一個(gè)“趣字”，他的畫充分體現(xiàn)了文人畫申情達(dá)意的寓意和韻味，沈周在《巒容山圖跋》中就說“布意立趣，高閑清曠”是他景仰并追求的美學(xué)境界。［1］其作品反映出來的審美趣味和筆墨意韻，代表了明代文人畫的美學(xué)追求，影響和啟發(fā)了明中后期至現(xiàn)代的畫家。

1.1 “外觀”向“內(nèi)視”偏重的變化趨勢

生活在明代的沈周花鳥畫在明初極具新意，他創(chuàng)始運(yùn)用“寫意”——寫其大意的方法作花鳥寫生，相對(duì)于宋、元的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，顯得質(zhì)樸無華，卻又耐人尋味，更具現(xiàn)代性。在藝術(shù)創(chuàng)造上，沈周主張首先要與大自然親密接觸融為一體，親身體驗(yàn)大自然本體之美，用心靈體悟事物的內(nèi)在道理，通其意，遷想妙得于筆墨技巧，使自己所繪之物氣韻生動(dòng)。花鳥畫不能僅從題材外象認(rèn)識(shí)，而且要從深層了解其內(nèi)涵。他通過寫生，擴(kuò)大了文人水墨寫意花鳥畫的題材表現(xiàn)。通過仔細(xì)比較可以看出，沈周繪畫題材廣泛，技法多變其內(nèi)容較元人有較大突破，他除了表現(xiàn)高士隱逸生活寓意的花鳥外，還把視野擴(kuò)大到文人生活的各方面，畫面洋溢著民間的天然趣味。他以文人的直覺，真誠地面對(duì)自然抒寫情意，在畫中傾注自己對(duì)自然的思想和感情，給花鳥畫注入了新鮮的血液愈受關(guān)注。［2］

1.2 形式語言與精神內(nèi)涵融合趨勢

1.2.1 詩畫融合藝術(shù)空間的拓展

追溯歷史，書畫結(jié)合的現(xiàn)象，最早可見是在東晉人物畫家顧愷之的《女史箴圖》和《洛神賦圖》的摹本，就已經(jīng)有人物畫和文學(xué)作品結(jié)合的先例。這種探索自元代以后，幾乎成為中國畫的慣例。［3］到了沈周手里，款題跋識(shí)得以發(fā)展，并且增加了印章的運(yùn)用，沈周認(rèn)識(shí)到題畫書法對(duì)畫面有點(diǎn)題、平衡和意味拓展的功能，所以其畫融入書法，構(gòu)圖平穩(wěn)，“平中求奇”，筆墨樸質(zhì)雄渾，在其花鳥畫中畫、題詩、跋文，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，充分體現(xiàn)了文人畫表情達(dá)意的審美情趣，這些都反映出他的美學(xué)思想。不僅使刻意追求的詩情畫意更加融合統(tǒng)一，而且畫面題款和印章的合理經(jīng)營配置，創(chuàng)造出了一種新的形式美。形式語言與精神內(nèi)涵融合，產(chǎn)生了震撼人心的力量。以后再經(jīng)過文徵明、唐寅等一番努力，使這一形式發(fā)展到更完美，更普遍流行的地步。

1.2.2 “貴在意到情適，非拘拘于形似之間者”

沈周的水墨寫意花鳥畫思想并未有專門的著作，他的繪畫思想一般在其繪畫當(dāng)中的題跋中顯現(xiàn)出來。如他在《題畫》時(shí)寫道：“寫生之道，貴在意到情適，非拘拘于形似之間者?！睆淖至x上看，這就區(qū)別于工筆的具體嚴(yán)謹(jǐn)而表現(xiàn)物象形態(tài)之大意。他強(qiáng)調(diào)的是畫家寫生時(shí)將自己的情感移入筆墨顯現(xiàn)物象之精神，將文人山水畫中“逸筆草草”的描繪方式和審美情趣與寫生結(jié)合起來，通過筆墨語言張揚(yáng)個(gè)性與寓意。因此即使畫家描繪同一物象也會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和精神面貌。他所主張的是寫意畫重點(diǎn)在“意”，甚至在必要時(shí)要“忘形得意”，物象于不似之似之間凸顯形與神的實(shí)質(zhì)，將眼中所見與心象融通，并達(dá)至既用筆寫其真實(shí)，又用心悟其精神的目的。

綜上所述可以看出沈周對(duì)水墨花鳥畫題材的拓展，形式的多樣，對(duì)經(jīng)典圖式的新的運(yùn)用，以及詩畫一律性的詮釋，構(gòu)成了文人畫發(fā)展的一系列嶄新的特質(zhì)。

2.沈周造型語言的開拓性

2.1 造型語言向“意象造型”的轉(zhuǎn)換

在中國畫形神論中，“形”指形象外輪廓的真實(shí)性、準(zhǔn)確性。沈周晚年的水墨花鳥畫大膽取舍，筆法放逸，結(jié)構(gòu)簡練，雖只用水墨而無設(shè)色，但濃淡變化有序?qū)儆谝环N簡率、逸放的寫意花鳥畫，尤其是其對(duì)形的突破，在造型上突破花鳥的某些特征性格，創(chuàng)造了“不似之似”的藝術(shù)形象，別開生面，創(chuàng)造出新程式。沈周將花鳥的造型、文人的詩趣和筆致的講求都完美地結(jié)合在一起，成為傳統(tǒng)繪畫的典范之一。如沈周隨興所作的《貓》是開創(chuàng)文人寫意花鳥先河的代表作，打破了傳統(tǒng)中對(duì)貓形象的塑造，推翻了以往的藝術(shù)觀念。整個(gè)貓的形象夸張變形而不失自然與天真，用古典的審美，傳統(tǒng)筆墨卻顯現(xiàn)出我們今天用形式構(gòu)成的現(xiàn)代觀念。這種以神寫形，以趣造型，是圖式轉(zhuǎn)換的依據(jù)，也是圖式轉(zhuǎn)換的需要。［4］

2.2 沈周“不似之似”造型語匯與其前期的不同

寫實(shí)造型和形式造型是中國畫在整體效果上出現(xiàn)的兩種傾向，它們互有滲透，在不同時(shí)期又各有側(cè)重。原始的“不似”（精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，趨向不似而又受“似”的制約）─高一級(jí)的“不似”（對(duì)形有所突破，有張度可依）。

2.3 沈周“隨物賦形”與之前“隨形賦狀”之比較

“隨形賦狀”這一審美概念，是南宋鄧椿在《畫繼卷九雜說論遠(yuǎn)》中提出來的，明確地強(qiáng)調(diào)了物象與畫家在特定情境中的心態(tài)反映的辯證表達(dá)。“隨物賦形”是由蘇軾在《自評(píng)文》中提出的文學(xué)見解。沈周在《寫生冊(cè)》跋中所謂“弄筆還能竊化機(jī)”和“隨物賦形”，就是對(duì)南宋以來“隨形賦狀”審美概念的繼承和發(fā)展，也將蘇軾“隨物賦形”的文學(xué)創(chuàng)作思想開拓性地應(yīng)用于花鳥畫創(chuàng)作中，對(duì)“隨形賦狀”進(jìn)行更高層次的理論整合和建構(gòu)。他的“隨物賦形”是針對(duì)具體所表現(xiàn)的客觀事物本身的不同形態(tài)給予形象生動(dòng)的描繪，更加主觀化，它強(qiáng)調(diào)了物象的發(fā)展變化性。這就是說沈周較之前的“隨形賦狀”，再現(xiàn)性成分多，他所表現(xiàn)的是一個(gè)動(dòng)態(tài)的物象，畫家要根據(jù)所繪物象的變化，賦以不同的表現(xiàn)形式來更好地表達(dá)自己的思想。畫面上具體畫什么并不是最重要的，怎樣畫物怎樣表現(xiàn)這種形式才是主要的，在功能價(jià)值上重于“以形寫形”，它使畫面中的物象成為一種載體和媒介，成為畫家感情的寄托，有了明確的情感特征，有了浪漫主義抒情特征。［5］

3.沈周筆墨語言的開拓性

古代畫家就說：“有筆有墨謂之畫。”可見筆墨對(duì)中國畫的重要性。沈周的水墨寫意花鳥畫，無論在趣味還是在筆墨要求上，都和以前的花鳥有所不同，在他的畫中，已具備了直接以筆墨揮寫的元素。

3.1 筆墨與“粗沈”精神特質(zhì)的互生

沈周是文人畫傳承的一個(gè)樞紐，他用文人寫意畫的筆墨程式重新梳理寫意花鳥畫將具有獨(dú)立語言和發(fā)展的用筆，用墨引入自然界的花花草草之中，他把元人描繪山水的筆墨情趣拓展到了花鳥中，由此增強(qiáng)了花鳥的抒寫能力。隨著其山水繪畫發(fā)展至中、晚年后“始拓為大幅，粗枝大葉，草草而成”，他的花鳥畫也向水墨寫意方向發(fā)展，并逐漸形成筆墨粗放的風(fēng)貌。水墨花鳥畫中復(fù)筆的大量使用，或始于沈周，故方薰《山靜居畫論》又謂：“石田點(diǎn)簇花果，每用復(fù)筆，多蘊(yùn)蓄之致?！比纭杜P游冊(cè)》中的石榴圖以筆墨精簡見長，在預(yù)放未放之間，其用筆肯定概括性強(qiáng)，畫面生意盎然。沈周將“粗沈”的精神特質(zhì)發(fā)揮到極點(diǎn)，從而出現(xiàn)了一些極度夸張的抒情形象。

3.2 筆墨抒寫的自覺性與文人筆意的融合

時(shí)代發(fā)生著變化，生活空間在擴(kuò)展，表現(xiàn)領(lǐng)域在逐漸拓寬，對(duì)筆墨語言也提出了更高的要求，書畫的聯(lián)合成為一種自覺的意識(shí)，因此繪畫與書法的關(guān)系愈加密切。沈周是“書畫同源”理論的追隨者和實(shí)踐者。他把書風(fēng)和畫風(fēng)和諧地統(tǒng)一在他所描繪的花鳥畫作品中。在藝術(shù)表現(xiàn)上，以書法入畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。在他花鳥畫作品中的一花一草，一蟲一鳥，都是他個(gè)性的抒寫，感情的化身。他在寫意花鳥畫中將書法寫意與繪畫寫意完美結(jié)合、和諧統(tǒng)一的神妙境界的創(chuàng)造，對(duì)文人畫的模式也作了新的詮釋。［6］

沈周水墨花鳥畫的開拓性進(jìn)一步推動(dòng)了花鳥畫的發(fā)展，寫意畫逐漸展現(xiàn)出新的面貌。他在花鳥畫創(chuàng)作思想上，主張抒發(fā)胸臆，融入了純樸淡雅的藝術(shù)特色和隨之而生的生活情趣及真摯的情感。在技法上筆墨層次分明，而又富有變化，強(qiáng)調(diào)作品意境的構(gòu)造和筆墨趣味的表達(dá)。其在追求面貌的多樣化的同時(shí)豐富了寫意畫的表現(xiàn)內(nèi)容，使以寫代描的筆墨程式更趨于完善。以他為代表的吳門畫派對(duì)明代后期水墨寫意花鳥畫的發(fā)展具有承前啟后的作用，同時(shí)給后世開拓了藝術(shù)發(fā)展的道路，在此基礎(chǔ)上形成的“新吳門畫派”，也是在傳統(tǒng)畫派基礎(chǔ)上的延伸、開拓和發(fā)展。現(xiàn)代花鳥畫既是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又是一次升華，只有在現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作中認(rèn)識(shí)到與傳統(tǒng)融合并從中借鑒的重要性，尤其是學(xué)習(xí)其開拓創(chuàng)新的精神并結(jié)合時(shí)代氣息，體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)及人文精神，加強(qiáng)作品的內(nèi)涵和深度，才能為現(xiàn)代花鳥畫開拓更寬廣的新境界。

［1］［明］王穉登.吳郡丹青志（一卷）［M］.江蘇巡撫采進(jìn)本.

［2］周偉.沈周與水墨花鳥畫［D］.南京：南京師范大學(xué)，2007：31.

［3］吳法華，周振威.名作吳門畫派欣賞［M］.蘇州大學(xué)出版社，2004-2-1：22-23.

［4］傅京生.中國花鳥畫學(xué)［M］.河南美術(shù)出版社，2005-2-1：109-110.

［5］張書珩，張勇主編.中國水墨畫繪畫藝術(shù)［M］.呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2006：18.

［6］陳濤.元代逸筆寫實(shí)花鳥畫研究［D］.西南大學(xué)，2006：32-33.