摘要：本文旨在探討話劇服裝的設(shè)計(jì)方法。根據(jù)作者參與話劇服裝設(shè)計(jì)經(jīng)歷，提出話劇服裝設(shè)計(jì)要考慮服裝的寫實(shí)性，注重劇目的時(shí)代背景，以及服裝色彩與舞臺燈光的結(jié)合和整體的搭配效果。

關(guān)鍵詞：話劇服裝；設(shè)計(jì)方法；寫實(shí)性；時(shí)代背景；色彩搭配

1話劇服裝概述

話劇原本是西方舶來品，在西方稱為drama，是指以對話為主的戲劇藝術(shù)形式，雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨(dú)白。中國話劇始于清光緒三十三年（1907年），在日本新派劇的影響下，產(chǎn)生了中國的“新劇”，又稱“文明戲”。1920年以上海新舞臺上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業(yè)》和民眾戲劇社的成立為標(biāo)記，話劇正式走上中國舞臺；1928年，我國現(xiàn)代著名戲劇家洪深提名定義為“話劇”，一直沿用至今。話劇的服裝設(shè)計(jì)，通布景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、音響效果設(shè)計(jì)等一起，共同構(gòu)成話劇的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。話劇服裝是指演員在表演話劇時(shí)候所穿的服裝，也屬于舞臺服裝的一種。話劇這種戲劇藝術(shù)在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，在形式上也愈加新穎豐富，話劇表演中，演員的服飾裝扮會(huì)吸引觀眾的目光，觀眾會(huì)根據(jù)演員的服飾特點(diǎn)更進(jìn)一步的了解角色的特性，比如角色所處的時(shí)代背景、人物個(gè)性、身份地位等。角色有了服飾的襯托和點(diǎn)綴，也能增強(qiáng)角色形象的藝術(shù)感染力，話劇服裝對角色的塑造起到了非常重要的作用。

2話劇服裝設(shè)計(jì)的主要方法

本人近幾年在教學(xué)中參與過數(shù)臺浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系話劇表演班演出劇目的服裝設(shè)計(jì)，并致力于教改課題《基于舞臺實(shí)踐基礎(chǔ)的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)資源庫建設(shè)》的研究。根據(jù)近幾年的設(shè)計(jì)經(jīng)歷和課題研究，本人認(rèn)為一臺話劇的服裝設(shè)計(jì)應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手展開：

（1）服裝的寫實(shí)性。一般來說話劇的演出形式更接近生活原型本身，是以人物對話、故事情節(jié)為主要內(nèi)容的表現(xiàn)手段，更接近人的生存狀態(tài)。雖然話劇服裝的樣式多變，款式各異，但話劇服裝通常是以寫實(shí)的方法為主進(jìn)行設(shè)計(jì)的。比如話劇的里程碑劇目《雷雨》，雖然重復(fù)演繹了很多次，但服裝的樣式依舊是簡潔、寫實(shí)的民國風(fēng)格。再比如說今天賴聲川導(dǎo)演的很多話劇亦是如此，雖然話劇的表演形式上有突破創(chuàng)新，但是在服裝設(shè)計(jì)方面依舊遵循接近人們生活本身的人物形象來進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)。話劇的服裝也有寫意性的服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，但總體來說，寫實(shí)性是其最主要的形態(tài)特征。（2）服裝的時(shí)代背景。話劇的題材很豐富，角色的時(shí)代背景也不同，我院演出的話劇就有很多類別，有上世紀(jì)民國年代題材的劇目，如《茶人杭天醉》、《傾城之戀》、《我和春天有個(gè)約會(huì)》等；亦有西方的舶來劇目《獅子王》、《借我一個(gè)男高音》、《亂套了》等，因此話劇服裝也應(yīng)隨著劇目的時(shí)代特點(diǎn)而深入的剖析人物的特點(diǎn)來進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)。時(shí)代背景一般是一臺話劇的整體舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的大方向，在服裝方面也是首要的設(shè)計(jì)根據(jù)。比如本人設(shè)計(jì)的話劇《借我一個(gè)男高音》的服裝，故事是發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)80年代末的美國的故事，講述了世界著名歌劇男高音星蒂特爾·梅里雷到美國演出歌劇《奧賽羅》，演出之前吃了過量安眠藥而長睡不醒，劇院經(jīng)理亨利和助手馬克斯以為他已身亡。為了救場，亨利逼馬克斯化妝成奧賽羅代梅里雷出場，演出獲得了意外的成功，而各色人等出于不同的目的對假梅里雷大獻(xiàn)殷勤……然而一片混亂之后，有情人終成眷屬，皆大歡喜的結(jié)束了全劇。劇中人物的服裝皆是美國80時(shí)年代末的造型，在這個(gè)大背景下，再根據(jù)角色的不同特點(diǎn)進(jìn)行進(jìn)一步的設(shè)計(jì)規(guī)劃。如劇院老板的服裝，雖然是簡單的一套工作西裝，但是根據(jù)年代的審美特點(diǎn)，那個(gè)年代的西裝要寬大一些，不像今天的西裝更加修身。還有劇中人物需要演繹奧賽羅，奧賽羅是15世紀(jì)末是威尼斯公國一員勇將，這個(gè)人物的服裝設(shè)計(jì)又要回到歐洲15世紀(jì)的時(shí)代背景下，男人都是穿著大大的羊腿袖、拉夫領(lǐng)襯衫，緊身長褲，根據(jù)奧賽羅的自身特點(diǎn)，還搭配了裝飾了鉚釘皮馬甲、皮靴和披風(fēng)。（見圖1）而另一部話劇《亂套了》是發(fā)生在英國撒奇爾夫人當(dāng)政時(shí)期的一個(gè)喜劇故事，劇中的男主角是國會(huì)議員，服裝也是西裝為主的，由于年代、身份地位的不同，這套西裝的設(shè)計(jì)要有英國薩維爾街的傳統(tǒng)特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)合體，肩部稍寬，腰部收緊，西裝的設(shè)計(jì)要更修身和具有線條感。雖然同樣是西裝的設(shè)計(jì)，但是為了更能體現(xiàn)劇目的時(shí)代特色和人物的形象，設(shè)計(jì)的同時(shí)要充分考慮劇目的時(shí)代背景進(jìn)而深入角色的服裝設(shè)計(jì)。（3）服裝的色彩。話劇服裝作為一種舞臺服裝，其色彩會(huì)受到燈光的影響，為了使舞臺服裝表現(xiàn)出最佳的演出效果，就要考慮與燈光的結(jié)合。色彩是光線人的刺激視神經(jīng)產(chǎn)生的不同感受。燈光的明度、色彩和照射角度會(huì)使舞臺服裝的色彩呈現(xiàn)給觀眾多樣的視覺感受。明亮強(qiáng)烈的燈光能大大提升服裝色彩的明度，相反昏暗微弱的燈光則會(huì)降低服裝色彩的明度和飽和度。比如《借我一個(gè)男高音》中女演員戴安娜的一套小禮服，原本設(shè)計(jì)用香檳色的雪紡紗，但在舞臺強(qiáng)烈的燈光下，色彩的顏色基本消失，而且顯得十分慘白。最后換成有涂層的金色和銀色面料，就保持了服裝原有的色彩，而且也體現(xiàn)了女演員的靚麗形象。（見圖2）

服裝的顏色對于觀眾而言，往往是觀眾對舞臺人物的第一印象。色彩的刺激會(huì)讓觀眾對人物的個(gè)性特點(diǎn)有更直觀的感受。因此在服裝色彩的設(shè)計(jì)時(shí)也要考慮人物的個(gè)性特點(diǎn)、年齡、職業(yè)等因素以及整臺劇目人物服裝色彩的效果?！督栉乙粋€(gè)男高音》第二幕中人物都是參加宴會(huì)的裝束，相同的場合，要體現(xiàn)不同的人物，不同顏色的服裝可以區(qū)分他們的人物形象。比如劇院老板的女兒麥琪，是一個(gè)青春少女的形象，一般的長款宴會(huì)禮服就不太適合這個(gè)人物，劇中設(shè)計(jì)了一套淺粉色的短款小禮服，充分體現(xiàn)了人物的青春少女形象；歌劇協(xié)會(huì)主席茱莉亞，是一位50歲左右的貴族老婦人，設(shè)計(jì)了一套深紫色鑲嵌水鉆的齊地晚禮服，顯示了人物的高貴氣質(zhì)和珠光寶氣的形象；男高音的老婆瑪利亞，是一位美麗時(shí)尚的女性，設(shè)計(jì)了一套寶藍(lán)色的緞面和雪紡搭配的晚禮服，體現(xiàn)了人物的身份地位和美麗形象。（見圖3）

3結(jié)語

話劇服裝并不是簡單穿在演員身上的衣服，而是設(shè)計(jì)者對劇目和舞臺藝術(shù)的理解，并運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)的方法來呈現(xiàn)的一門藝術(shù)。本人根據(jù)親歷話劇服裝的設(shè)計(jì)體驗(yàn)，粗略的提出在話劇服裝設(shè)計(jì)中需注重的幾個(gè)方面，可供舞臺服裝設(shè)計(jì)者參考。隨著舞臺藝術(shù)的發(fā)展，話劇發(fā)展到今天已成為人們喜愛的舞臺劇種，服裝可以點(diǎn)綴和充實(shí)劇中人物的形象，掌握有效的設(shè)計(jì)方法，可以使話劇這門舞臺藝術(shù)更添光彩。

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作者簡介：巴蕾（1983—），女，浙江杭州人，碩士，講師，現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教師，從事舞臺服裝設(shè)計(jì)，教學(xué)與研究工作。