話(huà)劇舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方法探究

【摘 要】本文探討了話(huà)劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)方法，分析了話(huà)劇服裝的舞臺(tái)特殊性，如何通過(guò)服裝塑造人物性格，服裝的設(shè)計(jì)要符合劇本對(duì)角色的要求并能隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化。話(huà)劇舞臺(tái)服裝作為舞臺(tái)藝術(shù)的一部分，在設(shè)計(jì)和使用過(guò)程中與舞臺(tái)藝術(shù)各部門(mén)互相配合，既要滿(mǎn)足導(dǎo)演的要求，又要與舞臺(tái)美術(shù)構(gòu)成完整的舞臺(tái)視覺(jué)形象，同時(shí)也需要契合演員自身的氣質(zhì)特征。

【關(guān)鍵詞】話(huà)劇；舞臺(tái)服裝；設(shè)計(jì)方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0012-03

一、話(huà)劇服裝的舞臺(tái)特殊性

話(huà)劇服裝是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分，它與時(shí)裝設(shè)計(jì)不同，存在于特定的戲劇空間與舞臺(tái)場(chǎng)景當(dāng)中，通過(guò)對(duì)人物直觀(guān)化的形象包裝來(lái)表現(xiàn)一定的戲劇內(nèi)容，能夠帶給觀(guān)眾獨(dú)特的視覺(jué)感受。[1]一般來(lái)說(shuō)，話(huà)劇的演出形式更接近生活原型本身，是以人物對(duì)話(huà)、故事情節(jié)為主要內(nèi)容的表現(xiàn)手段，更接近人的生存狀態(tài)。[2]話(huà)劇的總體風(fēng)格以寫(xiě)實(shí)主義為主，所以其舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格也以寫(xiě)實(shí)的居多。雖然話(huà)劇服裝的樣式多變，款式各異，但話(huà)劇服裝通常是以寫(xiě)實(shí)的方法為主進(jìn)行設(shè)計(jì)的。話(huà)劇的服裝設(shè)計(jì)，一般也遵循寫(xiě)實(shí)主義的美學(xué)原則。

話(huà)劇服裝作為舞臺(tái)服裝的一種，它具有“舞臺(tái)性”的特征。所謂“舞臺(tái)性”，對(duì)于舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)而言，它不同于生活化的“時(shí)裝”，是在生活裝的基礎(chǔ)上提煉加工的藝術(shù)服裝，所以也是“藝術(shù)服裝”。這是話(huà)劇服裝的一大特點(diǎn)，設(shè)計(jì)話(huà)劇服裝時(shí)必須充分考慮到這一點(diǎn)。話(huà)劇服裝的穿著者是演員，但它的受眾是觀(guān)眾，觀(guān)眾與演員之間存在一定的距離，這就要求服裝的舞臺(tái)藝術(shù)效果要高于服裝的實(shí)用性。話(huà)劇舞臺(tái)服裝既是生活服裝的藝術(shù)表現(xiàn)，又有距離感，其藝術(shù)表現(xiàn)的成分要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活服裝，這決定了藝術(shù)服裝的假定性高于實(shí)用性，并且可以以假亂真。所謂“假定性”，指一切藝術(shù)“幻想”所共有的一種約定俗成的屬性，即被人類(lèi)審美心理認(rèn)可的藝術(shù)真實(shí)性。舞臺(tái)服裝的假定性是虛構(gòu)的藝術(shù)真實(shí)，是在劇場(chǎng)條件下，服務(wù)于戲劇演出的假定的舞臺(tái)真實(shí)。[3]觀(guān)眾看到演員出場(chǎng)時(shí)，服裝整體造型是對(duì)演員塑造的角色的第一印象。觀(guān)眾和演員之間存在的距離決定服裝可以假代真。在舞臺(tái)上，服裝的款式造型以及材質(zhì)都可以以假代真，服裝上的細(xì)節(jié)可以只制作出造型裝飾，不要求工藝細(xì)節(jié)及實(shí)用性，比如西裝的口袋造型，只有袋蓋；華貴的皮草服飾可以用人造毛代替，燙金的紐扣可以用一般金屬紐扣代替，這樣既可以節(jié)約成本又不影響服裝的藝術(shù)效果。實(shí)踐證明，舞臺(tái)服裝的款式造型與材質(zhì)，用以假代真的方法處理可以事半功倍，并且可以很好地呈現(xiàn)舞臺(tái)的藝術(shù)效果。

二、話(huà)劇服裝設(shè)計(jì)要符合劇本角色的設(shè)計(jì)要求

話(huà)劇劇本的故事題材多種多樣，針對(duì)不同人物性格、不同年代、不同情節(jié)劇本，對(duì)角色的服裝設(shè)計(jì)也不同。找到準(zhǔn)確的藝術(shù)符號(hào)，運(yùn)用創(chuàng)新的藝術(shù)手法，但又不改變對(duì)人物的理解，是基本的創(chuàng)作要求。[4]

（一）塑造角色的人物性格

戲劇表演中一般通過(guò)演員的表演和服裝造型來(lái)展現(xiàn)角色的人物性格特征。話(huà)劇舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要先根據(jù)劇本分析人物性格，設(shè)計(jì)中要探索如何符合角色的情緒，反映角色的心理狀態(tài)，將角色的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)服裝樣式和色彩表現(xiàn)出來(lái)，從而能幫助觀(guān)眾間接地理解人物的性格、現(xiàn)狀、身份地位等。

例如話(huà)劇《借我一個(gè)男高音》中，人物個(gè)性的不同也決定了服裝設(shè)計(jì)的不同。以其中馬克斯、桑德斯、蒂特爾3個(gè)角色為例。馬克斯是27歲個(gè)性樂(lè)觀(guān)活潑有夢(mèng)想的小伙子，收入微薄，印象里他總是頭發(fā)蓬松，衣著略凌亂，一副忙忙叨叨的樣子。他的服裝選擇了類(lèi)似市面上中低檔品質(zhì)的西服套裝，顏色過(guò)時(shí)，樣式老土，服裝形象用今天的流行語(yǔ)形容就是有點(diǎn)屌絲氣質(zhì)。劇院經(jīng)理桑德斯是一個(gè)脾氣暴躁的50歲上下的老頭，對(duì)金錢(qián)十分敏感，有能力有膽識(shí)，也有點(diǎn)見(jiàn)風(fēng)使舵，對(duì)于上流社會(huì)的生活有著自我內(nèi)心的標(biāo)準(zhǔn)。他的服裝選擇了類(lèi)似市面上中高檔品質(zhì)的西服套裝，款式經(jīng)典、顏色入時(shí)，搭配領(lǐng)帶，給人感覺(jué)是典型的經(jīng)理形象。蒂特爾是意大利歌唱界的新星，30歲的年紀(jì)便已有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，是少年成名的天才歌唱家，但他精致的西裝下掩藏了一個(gè)少年樸實(shí)的心，愛(ài)美酒，愛(ài)胸脯，愛(ài)照顧她的瑪莉亞，對(duì)歌唱藝術(shù)的癡情，內(nèi)心或有對(duì)事物的想法，卻不愿去挖掘和分享，寧愿沉浸在自己少年的夢(mèng)中。他的服裝選擇了類(lèi)似市面上高檔品質(zhì)的定制西服套裝，耀眼的銀色，經(jīng)典的樣式，精致的做工，搭配墨鏡、手套、禮帽、大衣外套等，從服裝造型上就能給人一種時(shí)尚巨星的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，話(huà)劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)能強(qiáng)化人物性格形象的塑造，引導(dǎo)觀(guān)眾了解人物的性格特征，激發(fā)觀(guān)眾的審美情趣，引起觀(guān)眾情感上的共鳴。

（二）符合角色的時(shí)代背景

時(shí)代背景一般是一臺(tái)話(huà)劇的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)大方向，在服裝設(shè)計(jì)方面也是首要的設(shè)計(jì)依據(jù)。比如話(huà)劇《茶館》展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，其服裝設(shè)計(jì)就要充分考慮到這幾個(gè)年代的服飾特色，在演出中，觀(guān)眾就能通過(guò)演員的服裝知道時(shí)代的變化。再比如英國(guó)經(jīng)典話(huà)劇《亂套了》是發(fā)生在英國(guó)撒切爾夫人當(dāng)政時(shí)期的一個(gè)喜劇故事，劇中的男主角是國(guó)會(huì)議員，服裝是以西服套裝為主。由于年代、身份地位的不同，這套西裝的設(shè)計(jì)要有英國(guó)薩維爾街的傳統(tǒng)特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)合體，肩部稍寬，腰部收緊，西裝的設(shè)計(jì)要修身且具有線(xiàn)條感，這是典型的英倫紳士的形象。雖然同樣是西裝的設(shè)計(jì)，但是為了更能體現(xiàn)劇目的時(shí)代特色和人物的形象，設(shè)計(jì)的同時(shí)要充分考慮劇目的時(shí)代背景。不同的年代，服飾造型有不同特征，要讓觀(guān)眾感受到劇目的時(shí)代背景，迅速進(jìn)入劇本的故事情境，通過(guò)觀(guān)看角色的服裝細(xì)節(jié)特點(diǎn)是最直觀(guān)的途徑之一。

（三）配合劇本故事情節(jié)的發(fā)展

話(huà)劇舞臺(tái)服裝的假定性高于實(shí)用性，因此服裝造型要合乎角色假定情境，能夠暗示劇中故事情節(jié)的發(fā)展，揭示主題。比如話(huà)劇《驢得水》，開(kāi)場(chǎng)是民國(guó)時(shí)期的一個(gè)鄉(xiāng)村學(xué)校，教師們的生活很清貧，服裝設(shè)計(jì)以樸實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格為主。隨著劇情的發(fā)展，由于嚴(yán)重缺水，校長(zhǎng)將一頭驢虛報(bào)成英語(yǔ)老師，不僅可以多拿國(guó)家發(fā)的一份教師工資，還可以幫學(xué)校運(yùn)水。面臨教育部特派員的檢查，大家又讓一個(gè)鐵匠來(lái)冒充這個(gè)叫“驢得水”的英語(yǔ)老師，沒(méi)想到特派員對(duì)這位“驢得水”老師相當(dāng)欣賞，決定將他捧成教育家，并獲取了政府和美國(guó)慈善家的資助。故事發(fā)展到這里，教師們獲得了一筆豐厚的資金，每個(gè)人的生活水平有了很大的提高，教師們的服裝就要相對(duì)華貴時(shí)髦一些。話(huà)劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)跟劇情的發(fā)展變化息息相關(guān)，要圍繞劇本故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行設(shè)計(jì)，更能突出人物的鮮明形象。

三、話(huà)劇服裝設(shè)計(jì)與舞臺(tái)藝術(shù)各部門(mén)的配合

話(huà)劇舞臺(tái)服裝的使用場(chǎng)合是在舞臺(tái)上，這也決定它要與導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、演員等一起密切配合，才能順利完成演出的任務(wù)。服裝在設(shè)計(jì)和使用過(guò)程中會(huì)受到舞臺(tái)演出各創(chuàng)作部門(mén)的制約，如導(dǎo)演的要求、舞臺(tái)的空間樣式、燈光的處理、化妝造型的搭配、演員的表演等。

（一）服裝設(shè)計(jì)與導(dǎo)演的要求

一般在舞臺(tái)演出中，導(dǎo)演是舞臺(tái)藝術(shù)中一切問(wèn)題的決策者，既要負(fù)責(zé)對(duì)劇本的再創(chuàng)造，又要啟發(fā)并指導(dǎo)演員創(chuàng)造角色，以及及保證舞臺(tái)美術(shù)各部門(mén)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，最終實(shí)現(xiàn)完整的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

話(huà)劇舞臺(tái)服裝與導(dǎo)演的關(guān)系，有作用與反作用的兩方面。服裝是導(dǎo)演創(chuàng)造角色用于外貌包裝的手段，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)了解導(dǎo)演對(duì)劇目的整體風(fēng)格定位。通過(guò)聽(tīng)取導(dǎo)演的總體觀(guān)念闡述、對(duì)服裝設(shè)計(jì)的方案要求及設(shè)計(jì)后的評(píng)價(jià)等，來(lái)驗(yàn)證服裝是否合乎整體的演出風(fēng)格及導(dǎo)演所要求的效果。不同的導(dǎo)演具有不同的閱歷、不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)及審美情趣，有的喜好寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，有的熱衷寫(xiě)意，有的則注重創(chuàng)新。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)考慮如何能與所合作的導(dǎo)演在創(chuàng)作風(fēng)格與審美上達(dá)到和諧統(tǒng)一，有時(shí)需要求同存異，有時(shí)需要做適當(dāng)?shù)淖尣?，有時(shí)還要結(jié)合劇組的實(shí)際條件來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)師也有不同方面的擅長(zhǎng)，并不是所有的設(shè)計(jì)師都能駕馭各種服裝樣式與題材的表現(xiàn)，關(guān)鍵是尋求與導(dǎo)演之間在風(fēng)格與表現(xiàn)力上的契合點(diǎn)，調(diào)動(dòng)雙方的積極性，努力完成演出的任務(wù)。

（二）服裝設(shè)計(jì)與舞臺(tái)美術(shù)的協(xié)作

舞臺(tái)服裝是舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分，與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、化妝造型、燈光、道具等各美術(shù)創(chuàng)作部門(mén)構(gòu)成了完整的舞臺(tái)視覺(jué)形象。舞臺(tái)美術(shù)各部門(mén)的互相配合是貫穿在整個(gè)戲劇創(chuàng)作過(guò)程中的，這就要求服裝設(shè)計(jì)師要始終關(guān)注舞美各部門(mén)的設(shè)計(jì)方案，把握舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格形象，從而及時(shí)調(diào)整服裝與其不協(xié)調(diào)的部分，保證舞臺(tái)視覺(jué)形象的整體性。

服裝色彩受到舞臺(tái)燈光的制約，這是服裝設(shè)計(jì)中要著重考慮的。服裝的面料種類(lèi)繁多，色澤及反光程度各異，作為服裝主要考慮的就是在舞臺(tái)燈光照射下的變異性。不同亮度、不同角度、不同顏色燈光下，舞臺(tái)服裝的顏色也會(huì)有明顯不同。例如反光程度很強(qiáng)的面料，如綢緞?lì)惙b的色彩，在多光源、多色相的舞臺(tái)照明下，往往失掉本身色彩的大部，不同程度地反射出聚光燈五顏六色的光斑；毛織品和絨類(lèi)因表面粗硬、平整而吸光，受影響最??；質(zhì)地較細(xì)的布制服裝，以深色者受影響較小，淺色次之。針對(duì)這些情況，有時(shí)可以利用它創(chuàng)造某種特殊效果，一般則應(yīng)采用某些代用衣料或在投光角和光色選擇上予以注意。[5]

服裝與化妝造型的風(fēng)格搭配是設(shè)計(jì)話(huà)劇舞臺(tái)服裝又一著重要考慮的問(wèn)題。服裝與化妝造型是不可分割的一個(gè)整體，這是由它們共同為角色外貌服務(wù)的性質(zhì)決定的，在設(shè)計(jì)上，其風(fēng)格與表現(xiàn)形式必須達(dá)到高度和諧統(tǒng)一。例如展示民國(guó)女性角色形象的旗袍樣式必須與該時(shí)代的發(fā)式、妝面匹配；傳統(tǒng)的英國(guó)紳士形象的燕尾服必須與高頂禮帽、八字胡須造型搭配等。

（三）服裝與演員本身的契合

一個(gè)成功的角色是由演員與服裝共同演繹的結(jié)果。根據(jù)劇情和劇本主題，使服裝與演員自身的特征相吻合，并且要與演員的氣質(zhì)、精神相吻合，達(dá)到“形神兼?zhèn)洹钡男Ч?。舞臺(tái)服裝有演員形體條件的制約，它比舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光等語(yǔ)言都顯得實(shí)在、具體，也就是說(shuō)，舞臺(tái)服裝創(chuàng)造無(wú)論如何表現(xiàn)戲劇主題與風(fēng)格，必須使演員穿著方便、便于行動(dòng)。

演員是通過(guò)聲音、形體、語(yǔ)言、動(dòng)態(tài)、表情來(lái)塑造角色，服裝設(shè)計(jì)師是通過(guò)款式、色彩、材料、工藝等物態(tài)手段在演員形體上進(jìn)行角色塑造，是角色造型的外在部分。不同的角度與手段，形成了演員與服裝設(shè)計(jì)師對(duì)人物形象理解的差異，而這種差異必須通過(guò)互補(bǔ)、交流來(lái)獲得一致，從而保證角色形象的準(zhǔn)確。服裝設(shè)計(jì)師在與演員的交流中，往往會(huì)聽(tīng)到演員要求設(shè)計(jì)師將其打扮得漂亮些的請(qǐng)求，其實(shí)只有演員的服裝貼切角色身份、符合整個(gè)演出風(fēng)格才能展現(xiàn)角色的形象美，服裝設(shè)計(jì)師和演員在溝通中要達(dá)成這個(gè)共識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

話(huà)劇舞臺(tái)服裝要充分考慮如何設(shè)計(jì)符合劇本要求的角色服裝，服裝要有塑造人物性格的功能，要符合劇本的時(shí)代背景，并能根據(jù)劇本故事情節(jié)的發(fā)展而變化。同時(shí)話(huà)劇服裝在設(shè)計(jì)和使用過(guò)程中，要和舞臺(tái)藝術(shù)各部門(mén)相互配合，使之成為舞臺(tái)藝術(shù)整體中一個(gè)和諧的部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙鄒娜.話(huà)劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)構(gòu)思[J].西江月·下旬，2013，（10）.

[2]巴蕾.淺議話(huà)劇服裝的設(shè)計(jì)方法[J].藝術(shù)科技，2013，（9）.

[3]趙柏靈.談舞臺(tái)服裝的五個(gè)特征[J].文藝生活·文海藝苑，2011，（7）.

[4]彭丁煌.披肝瀝膽為圓夢(mèng)——話(huà)劇《紅旗渠》服裝設(shè)計(jì)有感[J].南腔北調(diào)·河南戲劇，2012，（3）.

[5]趙柏靈.淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的三個(gè)“關(guān)鍵詞”[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011，（7）.

作者簡(jiǎn)介：

巴 蕾（1983-），女，漢族，浙江杭州人，碩士學(xué)位，講師，現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系服裝教研室主任，服裝與服飾設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教師，研究方向：舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)、教學(xué)與研究工作。

基金項(xiàng)目：本文系浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院青年專(zhuān)項(xiàng)課題《話(huà)劇服裝設(shè)計(jì)方法研究》研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：QNJS201303005。