摘 要：何家英，當代著名工筆人物畫家。他創(chuàng)作的一系列代表時代精神的作品，開創(chuàng)了中國工筆人物畫在新時期的新發(fā)展。何家英作為一個成功的典型，無論是從學術(shù)還是技法角度對其進行研究探討，對于指導當代工筆人物畫的創(chuàng)作與發(fā)展無疑是有所裨益的。

關(guān)鍵詞：何家英 現(xiàn)代工筆人物 藝術(shù)特色 藝術(shù)價值

一、初識何家英及其工筆人物

在中國繪畫的歷史長河中，工筆人物畫作為一個重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，占據(jù)了極其重要的地位。隨著朝代的更替、審美趣味的變化、外來文化的影響以及上層建筑需求的不同，工筆人物畫的興衰發(fā)展幾經(jīng)起落。進入新世紀新時期，隨著各種現(xiàn)代繪畫觀念、材料和手法的涌現(xiàn)，中國傳統(tǒng)繪畫中的氣韻與深思已經(jīng)無法滿足新時代對人物形象的要求，由此引發(fā)了現(xiàn)代工筆人物畫的復興。

何家英站在當代與傳統(tǒng)的交叉點上，應運而生。他在繼承傳統(tǒng)語言結(jié)構(gòu)的基礎上，與西方的造型法則融會貫通，重新激活了傳統(tǒng)工筆畫的偉大品質(zhì)。他將內(nèi)心對美的詮釋，結(jié)合對客觀世界的感受與理解，以特有的繪畫語言及形態(tài)，展現(xiàn)于公眾面前。他的作品，無論在思想、內(nèi)容和風格上都獨具個人特色，是現(xiàn)實與靈魂的完美結(jié)合。因此，他的工筆人物畫作品在表達現(xiàn)代審美取向的過程中，不僅完成了現(xiàn)代工筆人物畫形態(tài)的建構(gòu)，并以新經(jīng)典的姿態(tài)煥發(fā)出嶄新的光彩。

二、何家英工筆人物畫的藝術(shù)特色

有人說，品何家英的畫，像讀一首詩。他用他敏銳的雙眼捕捉到了詩意的境界，形成了既有現(xiàn)代氣息，又有個人程式的工筆繪畫藝術(shù)語言。如果說唐代的人物畫有唐代的特色，宋代有宋代的特點，元、明、清有元明清的形式，而毫不夸張的說，一看到何家英的畫就知道是當代的工筆繪畫。何家英開創(chuàng)了一個新的時代，他拉開了中國當代工筆人物畫的序幕。

（一）“衡中西以相融”

“衡中西以相融”，這便是何家英的高明之處。作為一位深諳傳統(tǒng)的畫家，何家英對晉唐畫風的樸素自然、造型飽滿贊不絕口。在和西方美術(shù)的對比研究中，他敏銳地捕捉到了工筆與素描、東西方藝術(shù)的共性與個性，充分利用繪畫材料的豐富性，突破傳統(tǒng)繪畫的空間感，從而既增強了現(xiàn)實感和鮮活氣息，又保留了傳統(tǒng)繪畫的東方韻味，形成了“何家英式”的工筆人物畫。

在畫面表現(xiàn)上，何家英在寫實造型的基礎上，將傳統(tǒng)線描與西方人體的結(jié)構(gòu)、透視等有機結(jié)合，又保持傳統(tǒng)中國畫線的主體，形成了中西結(jié)合的最佳方式。這不僅延續(xù)了傳統(tǒng)線條的形式美感，又傳達了表現(xiàn)對象的空間關(guān)系。因此，當我們面對他的作品時，會不自覺地想到西方古典主義大師們的作品。

在色彩表現(xiàn)上，何家英傾心于西方印象派的色彩和日本畫的制作精深?；趯ξ鞣嚼L畫的認識以及對傳統(tǒng)設色的理解，他采用了接近于平涂的著色方法，注意色彩間的過渡，并配以幾何線條、花紋和圖案，形成了單純、生動而又雅致的風格。而何家英在畫面底色的處理上則常采用和諧的灰色做背景，使畫面顯得沉著而明朗。這些都充分體現(xiàn)了何家英清淡明凈、平和高潔的美學風格，達到了創(chuàng)作的最高境界。

（二）女性“美”的表達

女性，常常作為繪畫的表現(xiàn)對象，被藝術(shù)家們以獨特的繪畫語言向人們展示。在對女性的表達上，他遵循古典主義藝術(shù)的法則，將對女人的感受、理解和愛轉(zhuǎn)向了審美。美，有表象的，也有內(nèi)在的。何家英筆下的工筆人物，就是想表現(xiàn)這種內(nèi)在美。在他的藝術(shù)世界中，人們會感覺何家英筆下的女性是超越了女性本身而最終指向生命的美和神圣。這種美是安靜不張揚的，然而卻是最直接強烈，最有力量的。

在創(chuàng)作中，他還非常注重“求異”，注重挖掘不同女性心理的內(nèi)在美感，通過對其心靈自然流露出的純真、樸實、善良，表現(xiàn)出一種人格上的氣質(zhì)美。這種文人氣息是融寫實精神和東方詩意為一體，傳承中國傳統(tǒng)工筆畫的藝術(shù)精髓。他用詩意的情緒教給我們：要沉淀下來，才能想得更遠更深。

（三）獨特的審美與創(chuàng)作理念

重視直覺感悟是何家英的著眼點，同時也是他工筆人物畫的突出特點。何家英認為，感覺和體驗很重要，畫家要真誠地感受生活。這使得他所描繪的對象無論是風韻猶存的少婦，還是純情少女都使人倍感親切、自然。因而，看他的畫，總有一種超然物外般的高潔和靜態(tài)美，一種未曾經(jīng)受人生坎坷的真純，一種理想王國才有的精神凈土。

何家英之所以能取得今天的成就，自然與他獨特的創(chuàng)作理念分不開。在他眼里，繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新一個都不能丟，這既是對當下中國畫領域的時尚潮流的反思，也是對自己創(chuàng)作的要求。他力求在東西方不同的傳統(tǒng)中探求相同的規(guī)律、彼此的契合點。他認為，一位好的藝術(shù)家要做的，絕不僅僅是完成一幅幅作品，而是創(chuàng)造出他獨有的世界。

因此，他的作品立意越發(fā)深厚，人物刻畫越發(fā)豐富渾然。他在風格不斷變革中尋求創(chuàng)造快感和活力的同時，又在相對穩(wěn)定的風格中追求深入與完美?？梢哉f，何家英不僅開創(chuàng)了新的繪畫風格，而且把它推向了相當完美的境地。

三、何家英工筆人物畫的藝術(shù)價值

何家英的工筆人物畫不僅技藝高超，其所探索和開拓出來的直覺感悟，更呈現(xiàn)一種經(jīng)典性的品質(zhì)?，F(xiàn)代工筆人物畫作為一種精神文化，隨著當代政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展而發(fā)展，這是何家英藝術(shù)創(chuàng)作的成功所在。藝術(shù)的時代性要求需要我們關(guān)注生活，發(fā)掘賴于生活的藝術(shù)靈魂。我們只有積極面對生活、把握時代脈搏、勇于探究，創(chuàng)造出具有時代精神與深厚文化內(nèi)涵的當代藝術(shù)佳作，才是把握住了藝術(shù)努力之根本。

在審美至上的當代藝術(shù)潮流中，何家英在作品中凝注了深刻的時代性與人文關(guān)懷，彰顯了東方文化中和諧與大美的境界。他的探索找到了一種藝術(shù)與市場的最佳結(jié)合點，從而給人們以啟迪。他以無爭的事實，給我們展示了當代中國畫發(fā)展成功的傳奇。

參考文獻：

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[2]何家英.工筆人物感懷[J].天津美術(shù)學院學報：2006，（3）.

[3]何家英.硯邊斷想[J].美術(shù)研究：2001，（2）.

作者簡介：陳秀明（1988-），女，山東萊蕪人、曲阜師范大學美術(shù)學院在讀研究生。