樊玉玲

摘 要：《詩經(jīng)》中《采薇》末章被推為千古名句，它的藝術(shù)成就在于融為一體的鋪陳手法、巧妙的對比方法和樸素純凈的語言。

關(guān)鍵詞：《采薇》末章；鋪陳；對比；語言樸素

《詩經(jīng)》中《采薇》末章“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀?！北粬|晉謝玄推為《詩經(jīng)》中最動人的千古名句。王夫之則以“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”予以高度評價。那么，《采薇》末章的藝術(shù)成就到底有哪些呢？

一、鋪陳手法，統(tǒng)攝一體

《采薇》末章運用鋪陳的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把不同時空的景象統(tǒng)攝融合為一體。寫景為“楊柳依依”，“雨雪霏霏”；敘事為“行道遲遲”，“載渴載饑”；言情為“我心傷悲，莫知我哀”，直言其事，明白曉暢，自然得體。這四個畫面把自然的景、人生的路、生命的情、肉體的痛、心靈的傷、用純凈淡雅的語言勾繪出來，如，溪水流暢，引發(fā)讀者強烈的心靈共鳴。

二、運用對比，感慨頗深

將時序之“今—昔”，物候之“楊柳—雨雪”，姿態(tài)之“依依—霏霏”，人生之“往—來”剪接融會，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實的典型畫面。短短四句詩，看似平淡，卻娓娓道來，感受強烈，充滿了強大的藝術(shù)感染力。原因就在于對比手法的巧妙運用。同一個“我”，但有“今昔”之分；同一條路，卻有“楊柳依依”和“雨雪霏霏”之別，而這一切都在這一“往”一“來”的人生變化中生成。離開的時候，如春天楊柳，清新生機，而回來的時候，卻傷悲哀痛。參加戰(zhàn)爭，本來是殘酷的，卻是生機盎然的，源本什么？源于作者充滿向往和生機的心靈世界。而戰(zhàn)爭勝利，能夠返鄉(xiāng)，本是高興的事，卻由于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和前途的迷茫，作者而具有不可名狀的傷悲和哀愁。末章在對比中容納了深沉的人生感慨，令人不得不感動。

三、語言樸素，純凈生動

樸素純凈的語言是構(gòu)成《采薇》末章感人意境的重要原因之一?！耙酪馈泵枘〕鋈趿S風(fēng)輕拂之態(tài)，“霏霏”擬出白雪紛紛飄灑之形，“遲遲”言道路漫長之感，“傷悲”寫出內(nèi)心愁苦之情，而“莫知我哀”道出不可名狀的傷痛。這些富有表現(xiàn)力的詞語創(chuàng)造出一幅幅具體可感的圖畫，給讀者以情切的感受。“今—昔”，“楊柳—雨雪”，“依依—霏霏”，“往—來”，讀來風(fēng)致嫣然、世事變幻的物態(tài)人情在這對比中鮮明地表現(xiàn)了出來。后人除了沿用“依依”和“霏霏”來描寫楊柳雨雪外，還擴展了他們相關(guān)的引申義，如：楊柳代表送別場面，而雨雪象征凄涼傷悲。后人進一步擴展了他們的表現(xiàn)范圍，如，《孔雀東南飛》中有“舉手長勞勞，二情同依依”，就是受到了此詩的影響?？梢姡瑯闼丶儍羯鷦拥恼Z言是《采薇》末章高超藝術(shù)成就的重要因素之一。

總之，融為一體的鋪陳手法，巧妙的對比方法和樸素純凈的語言，是《采薇》末章之所以成為千古名句的原因。

參考文獻：

[1]程俊英.詩經(jīng)譯注（十三經(jīng)譯注）[M].上海古籍出版社，2006-12.

[2]郭紹虞.中國文學(xué)批評史[M].上海古籍出版社，1979.

（作者單位 河南省南陽市二技校）