李瑾鴿

摘 要：索芙尼斯芭·安圭索拉是文藝復(fù)興時(shí)期一位有名的肖像畫(huà)家，她最大的貢獻(xiàn)就是她開(kāi)啟了女性藝術(shù)家進(jìn)入藝術(shù)世界的先例。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的限制，所以索芙尼斯芭不能畫(huà)裸體，也不能研習(xí)解剖知識(shí)，所以她不能繪制大型的宗教畫(huà)和歷史畫(huà)。這使她繪制了大量的肖像畫(huà)，由于繪制了大量的家庭成員的肖像畫(huà)，從而使她形成了一種新繪畫(huà)風(fēng)格——表現(xiàn)的人物輕松自然。

關(guān)鍵詞：索芙尼斯芭；肖像畫(huà)；第一位女畫(huà)家

中圖分類(lèi)號(hào)：J03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）18-0210-02

索芙尼斯芭·安圭索拉（Sofonisba Anguissola）1532年出生于倫巴第的克雷莫納，她的父親阿米卡爾·安圭索拉（Amilcare Anguissola）是一個(gè)貴族，母親比安卡·蓬佐內(nèi)（Bianca Ponzone）也出身于貴族。索芙尼斯芭是家中七個(gè)孩子中最大的孩子。她的父親注重對(duì)所有孩子的教育并鼓勵(lì)所有的孩子努力追求自己的理想，所以索芙尼斯芭接受了全面的教育。在她十四歲的時(shí)候和妹妹艾琳娜（Elena）一起被送到倫巴第畫(huà)家貝納蒂諾·坎佩（Bernardino Campi）那里學(xué)習(xí)繪畫(huà)，此后又跟隨貝納蒂諾·加蒂（Bernardino Gatti）繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并在那里待了三年左右。索芙尼斯芭的學(xué)徒身份開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)?shù)禺?huà)家接受女學(xué)生的先例。1559年，索芙尼斯芭受邀到了馬德里宮廷里，菲利普二世任命她為伊薩貝拉公主（Infanta Isabella）的侍從，同時(shí)她也成為皇后伊麗莎白的侍女。這一時(shí)期她一直在從事繪畫(huà)工作。1572年40歲的索芙尼斯芭開(kāi)始了她的第一次婚姻。索芙尼斯芭一生中經(jīng)歷了兩次婚姻，但這兩次婚姻都沒(méi)有阻礙她的繪畫(huà)事業(yè)和其他的文化活動(dòng)。如果要說(shuō)有什么影響的話那就是為她提供了新的繪畫(huà)環(huán)境。

索芙尼斯芭最擅長(zhǎng)的題材就是肖像畫(huà)，在她的一生中她繪制了大量的自畫(huà)像和家庭成員的肖像畫(huà)，在她的作品里顯示出她的繪畫(huà)新風(fēng)格及其對(duì)社會(huì)風(fēng)俗的挑戰(zhàn)。

一、索芙尼斯芭與自畫(huà)像

在自畫(huà)像中，或許也在生活中索芙尼斯芭在她的服飾和發(fā)型上，都把自己塑造成一位高貴的、莊重的、冷靜的女人。從1554年到1561年索芙尼斯芭在自己的自畫(huà)像中穿著黑色的或與黑色相近的深色短上衣，里面配有高領(lǐng)白色蕾絲邊的衣服。她的發(fā)型是簡(jiǎn)樸高雅的，頭發(fā)通常是中分，發(fā)辮整齊的盤(pán)在后腦勺，她和同時(shí)期的貴婦的畫(huà)像是截然不同的。在那個(gè)服裝和珠寶奢華的年代，這些都是貴族婦女炫耀的資本，索芙尼斯芭似乎在有意避免這些在傳統(tǒng)上就被認(rèn)為是虛榮的、奢侈的與女性緊密相連的東西。把索芙尼斯芭和她同時(shí)代、同階級(jí)、同齡的那些同樣是穿著高領(lǐng)禮服或者在她們的長(zhǎng)裙外面套著馬甲的女性相比，她的衣著相對(duì)來(lái)說(shuō)也是非常簡(jiǎn)樸的。

索芙尼斯芭自我塑造的形象能令人聯(lián)想到Castiglione'sⅡ Cortegiano時(shí)對(duì)黑色衣服的熱衷。據(jù)華麗者朱利亞諾說(shuō)理想的大臣應(yīng)該穿讓他們看起來(lái)更穩(wěn)重和睿智的衣服，最好的就是黑色的衣服。索芙尼斯芭的裝扮是從兩性在衣領(lǐng)樣式的不同來(lái)考慮的，而她更接近于這一時(shí)期的男性。就直立在咽喉下面的白色衣領(lǐng)來(lái)說(shuō)意味著永不滿(mǎn)足和旺盛的精力，這種衣著方式暗示著她的貴族地位和自由藝術(shù)以及對(duì)文化的追求。

在她的自畫(huà)像里，索芙尼斯芭就把她自己表現(xiàn)得“像一個(gè)男人”，以避免人們把她和絕世美女和交際花聯(lián)系起來(lái)，她使自己的形象顯得莊重、獨(dú)立、沉著、成熟。這種形象的展示對(duì)像索芙尼斯芭這種地位的人來(lái)說(shuō)會(huì)有一定的危險(xiǎn)性，因?yàn)樵谖乃噺?fù)興時(shí)期，未婚的成功女性容易引起男士們莫名的焦慮。

在文藝復(fù)興時(shí)期不管是女藝術(shù)家還是女作家都面臨一個(gè)問(wèn)題，那就是創(chuàng)造的自我形象不要只像女人或不像女人。索芙尼斯芭的解決辦法是果斷地摒棄了只像女人的繪制方法，這就大大地降低了別人對(duì)她的譴責(zé)。但是她淡化自己女性特質(zhì)時(shí)，索芙尼斯芭需要在“沒(méi)有女人味”和“像男人”之間找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)奈恢茫号c其說(shuō)有太多的陽(yáng)剛之氣而有冒犯之意，不如說(shuō)是她為了自己的利益而提出的對(duì)文化的追求。這種安全的空間是不容易被發(fā)現(xiàn)的；實(shí)際上，在這兩種重疊的空間里也沒(méi)有共同點(diǎn)。對(duì)于索芙尼斯芭的自畫(huà)像，男性評(píng)論家對(duì)她的觀點(diǎn)是模糊，所以在對(duì)她進(jìn)行評(píng)論時(shí)就會(huì)有所收斂，這也使他們?cè)谀承┯^點(diǎn)上有些困惑。例如，她所宣稱(chēng)的處女身份，比較符合男人的觀點(diǎn)，當(dāng)然也符合她自己的觀點(diǎn)。因此，像男人和不像女人這種立場(chǎng)是完全不同的，因?yàn)榍罢呖梢员幌癜补缢骼@樣的女人自由地選擇使用從而進(jìn)行有創(chuàng)造性擴(kuò)大。而后者是男性建造的含有某些特質(zhì)的被創(chuàng)造的女性，她們?cè)谝曈X(jué)的某些形式上是一致的，具有相同的文學(xué)表達(dá)性。①

二、索芙尼斯芭及其家庭成員肖像

由于索芙尼斯芭的學(xué)習(xí)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的制約，所以她很多時(shí)候都是在臨摹老師的畫(huà)和壁畫(huà)。在寫(xiě)生過(guò)程中大多情況下都是在繪制家庭成員的肖像，由于對(duì)自己家人的了解，以及多次為她們繪制肖像，所以為她做模特的家人都表現(xiàn)出一種輕松的狀態(tài)，這種輕松愉悅的繪畫(huà)風(fēng)格促使了一種新的繪畫(huà)風(fēng)格。這一時(shí)期的肖像畫(huà)非常拘謹(jǐn)呆板，兒童或是僵硬、恭順的姿勢(shì)或是作為天使來(lái)表現(xiàn)。但是，索芙尼斯芭的肖像卻是自然而又生動(dòng)的[1]。

《被螃蟹咬到的哭泣的小男孩》（Child Bitten by a Crayfish，1554年），這張畫(huà)生動(dòng)地表現(xiàn)了小男孩痛苦的面部表情。畫(huà)中描繪了一個(gè)被螃蟹咬到手指的小男孩正在哭泣，在他右邊的小女孩一手搭在他的肩上，正微笑著看著他。在他們面前的是一個(gè)裝著螃蟹的籃子。這幅作品看起來(lái)很優(yōu)雅也更貼近現(xiàn)實(shí)。在1562年1月20日托馬索·卡瓦列里（Tomaso Cavalieri）給柯西莫·美蒂奇的一封信中明確地肯定了索芙尼斯芭的天賦，信中這樣寫(xiě)道：“我把索芙尼斯芭的這幅作品寄給你，把它和其他作品相比，我相信這幅作品不僅是美麗的，而且也顯現(xiàn)了她的創(chuàng)造才能。”這幅作品是根據(jù)偉大的畫(huà)家米開(kāi)朗基羅給索芙尼斯芭看的一副微笑的女孩而畫(huà)的。16世紀(jì)50年代，索芙尼斯芭離開(kāi)克雷莫納去羅馬，以便在那里學(xué)習(xí)解剖知識(shí)，在這里她被引薦給了米開(kāi)朗基羅。她雖然不是米開(kāi)朗基羅的學(xué)生，但是她在羅馬期間經(jīng)常得到米開(kāi)朗基羅的指導(dǎo)。這在她的父親給米開(kāi)朗基羅的信里可以得到證實(shí)：“您對(duì)索芙尼斯芭的友好關(guān)照，我對(duì)此深表謝意……”[1]。同時(shí)他說(shuō)他更愿意看到一個(gè)哭泣的小男孩，這作為一個(gè)主題更難繪制。在看完米開(kāi)朗基羅的信后，她把她的這幅作品送給了米開(kāi)朗基羅。在這幅作品里她有意地描繪了她那正在哭泣的小弟弟。②瓦薩里稱(chēng)贊她的作品比其他女性畫(huà)家的作品更優(yōu)美。

在《下棋》（The Chess Game）這幅作品中，描繪了索芙尼斯芭三姐妹聚集在棋盤(pán)旁，保姆在一旁觀看。這幅作品被看作是對(duì)剛出現(xiàn)的風(fēng)俗畫(huà)這種題材的一種革新，③知道古代的國(guó)際象棋主要規(guī)則的變化是很重要的，這在15世紀(jì)后期開(kāi)始出現(xiàn)，到1510年固定下來(lái)；從而徹底地改變了這項(xiàng)游戲，形成了現(xiàn)代的形式，被國(guó)際象棋史學(xué)家稱(chēng)為“新的國(guó)際象棋”。不同點(diǎn)在于棋子在游戲中的移動(dòng)規(guī)則：象棋中的卒在最初的只能走一步到現(xiàn)在的能一次走兩步；象能沿著對(duì)角線任意得走；王后在棋盤(pán)中成為最有權(quán)力的棋子，不管是水平地、垂直地還是對(duì)角地，在任意方向上都可以任意地行走。④王后在游戲中的地位和身份比國(guó)王要大得多，在新國(guó)際象棋中這種變化是值得注意的。

國(guó)際象棋在很早以前就隱喻為戰(zhàn)爭(zhēng)，游戲規(guī)則給王后新的權(quán)力，從而把游戲中隱喻的權(quán)力帶到了性別方面。索芙尼斯芭在她的作品中所描繪的形象很罕見(jiàn)的也可能是獨(dú)有的，在作品中參與者和觀看者都是女性，總之這幅作品的意圖是很明顯的，就是要表現(xiàn)女性的智慧。作品展現(xiàn)給我們的是一派平靜安詳，生機(jī)勃勃的場(chǎng)面，生動(dòng)的人物姿態(tài)，親密的家人。右邊的密涅瓦優(yōu)雅地承認(rèn)了自己輸了這盤(pán)游戲，她的妹妹歐羅巴微笑著看著她，年長(zhǎng)的姐姐露西亞微笑著看著觀眾，好像是希望得到觀者的贊賞。作為畫(huà)家，她們的姐姐索芙尼斯芭好像也在棋盤(pán)周?chē)?，在向我們展示她的棋藝知識(shí)和她妹妹們的氣質(zhì)。這組群像得到了瓦薩里的贊揚(yáng)：“偉大的勤奮”、“關(guān)懷”、活潑的“情緒”。⑤這幅作品被認(rèn)為是一幅早期風(fēng)俗畫(huà)的范例。

索芙尼斯芭在1557-1559年之間畫(huà)了《家庭成員肖像畫(huà)》（The Family Group），這幅作品使我們又一次到了她既是這幅作品的創(chuàng)造者又是評(píng)論者。這個(gè)家庭的家長(zhǎng)阿米卡爾·安圭索拉坐在畫(huà)面中間；她的女兒密涅瓦（Minerva）站在他的側(cè)邊，這時(shí)的密涅瓦看上去大約十歲、十一歲的樣子；他的兒子阿斯德魯巴萊（Asdrubale）這時(shí)大概有六七歲。阿米卡爾面對(duì)著他的兒子并摟抱著他，他對(duì)子女的目光顯示了他們男性的聯(lián)系。站在一邊的密涅瓦被她的父親和弟弟忽視了。她似乎只是這幅畫(huà)的陪襯，她緊張地從側(cè)面看著她的弟弟，這種緊張的情緒從她用手拉緊裙子的褶皺而抽象地表達(dá)出來(lái)。在這幅畫(huà)中宗族制度被毫無(wú)掩飾地表現(xiàn)出來(lái)，阿斯德魯巴萊作為父母期待已久的男孩的優(yōu)越地位，即使密涅瓦比弟弟大，但作為女孩也是處于附屬地位。這符合在意大利文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)家庭生活各方面的定義即重男輕女。阿斯德魯巴萊是家里唯一的男孩，將會(huì)繼承家里的所有財(cái)產(chǎn)，而女兒們只是得到一些嫁妝，同時(shí)也要受到丈夫的控制。因此阿米卡爾把他所有的希望都寄托在兒子的身上，希望他的后代傳承家姓并且繼承家產(chǎn)。這些我們或許在畫(huà)面的背景中能看得出來(lái)。

通過(guò)對(duì)《下棋》和《家庭成員肖像》的解讀，我們可以清楚索芙尼斯芭的“風(fēng)格”，她對(duì)家庭場(chǎng)景的描繪不是隨便地一瞥，這種類(lèi)型的形象都是有意義的。這也使她的題材在16世紀(jì)中期的時(shí)候上升到一個(gè)更為嚴(yán)肅的境界。

三、小結(jié)

索芙尼斯芭的作品不僅被同時(shí)代的人欣賞而且也被他們所理解。我們可以列舉兩個(gè)方面：首先是她的肖像畫(huà)如此謹(jǐn)慎和敏銳，除了不能講話之外他們看起來(lái)就是鮮活的（瓦薩里），在倫巴第她是這一情景體裁的開(kāi)創(chuàng)者。這首先在克雷莫納時(shí)期的一些自畫(huà)像和肖像畫(huà)中顯現(xiàn)出來(lái)，其次是畫(huà)面的優(yōu)雅和活潑，如《拉特蘭·佳能肖像》、《畫(huà)架前的自畫(huà)像》以及她在布拉雷晚期的一些自畫(huà)像，顯示了她心理上的敏銳性以及對(duì)光的敏感性。索芙尼斯芭一直在努力地研究空間關(guān)系和透視規(guī)則，這或許與她沒(méi)有接受傳統(tǒng)的訓(xùn)練有關(guān)，但她的作品是吸引人的，而且看起來(lái)還是很精美的。

參考文獻(xiàn)：

[1][意大利]I·S·佩林杰里. 索芙尼斯芭·安圭索拉——一位女畫(huà)家的重新發(fā)現(xiàn)[J].凌晨譯.世界美術(shù).1989（3）.

[2]保羅·約翰遜.黑暗中誕生的黃金年代[M].譚鐘瑜，譯.天津：天津人民出版社，2007.