葛兆遠(yuǎn)

【摘要】隨著改革開放的熱潮，眾多事物一擁而上，中國音樂史著的撰寫也難逃此次熱潮。眾多音樂史著作的問世，使人眼花繚亂，筆者本文將就其中一些比較重要的版本作簡要闡釋與分析。

【關(guān)鍵詞】改革開放；中國音樂史著

一、改革開放后音樂史著作概述

三十年風(fēng)云激蕩，三十年波瀾壯闊，三十年滄桑巨變。經(jīng)過三十年改革開放的偉大實(shí)踐，在帶來新時(shí)期的思想解放、經(jīng)濟(jì)繁榮、社會穩(wěn)定、科技進(jìn)步、國際交往加強(qiáng)和國家地位提高的同時(shí)，也極大地激發(fā)了當(dāng)代中國文化出版業(yè)的發(fā)展。改革開放以后，思想領(lǐng)域內(nèi)徹底的撥亂反正，消除了過去不尊重知識、不尊重科學(xué)的現(xiàn)象。特別是在90年代以后，隨著經(jīng)濟(jì)、社會、文化的各項(xiàng)事業(yè)的發(fā)展，出版業(yè)的興起，“出書熱”已經(jīng)成為這一時(shí)代文人的顯著特征。這一時(shí)期，有關(guān)音樂史的書籍的出版，有些是過去出版后修訂再版的；有的是個(gè)人重新編寫的。中國音樂通史、中國音樂古代史、中國音樂近現(xiàn)代史、中國音樂當(dāng)代史以及中國音樂斷代史等各種門類的音樂史書出版猶如雨后春筍、琳瑯滿目。這些著作之所以能夠迅速的問世得益于改革開放。

（一）中國音樂通史著作概述

所謂音樂通史就是泛指音樂史書的書寫內(nèi)容貫通古今、涉獵廣泛。此外，還必須按照時(shí)間發(fā)展的順序?qū)⒁魳吩跉v史中的過去展現(xiàn)給人們。音樂通史類著作有沈知白《中國音樂史綱要》，吳釗、劉東升《中國音樂史略》，葉伯和《中國音樂史》（下卷），王光祈《中國音樂史》，劉東升、袁荃猷《中國音樂史圖鑒》，田邊尚雄《中國音樂史》，秦序《中國音樂史》，吳釗《圖說中國音樂史》，臧一冰《中國音樂史》，喬建中《中國音樂》，陳四?！吨袊魳肥分R問答》，祁文源著、李錦生增補(bǔ)《中國音樂史》，何洪祿《中國音樂通識》，劉再生《中國音樂的歷史形態(tài)》，張靜蔚《搜索歷史》，許國紅《中國音樂史》，蒲亨強(qiáng)《中國音樂通論》，劉再生《中國音樂史簡明教程》（上下），劉東升《中國音樂史圖鑒》，田可文《中國音樂史與名作賞析》，陳應(yīng)時(shí)、陳聆群《中國音樂簡史》等。這些音樂史書，內(nèi)容上展現(xiàn)了從我國的早期音樂文明開始至今的音樂事象，通過音樂文獻(xiàn)資料的搜集與整理，對我國音樂歷史發(fā)展的面貌有一個(gè)詳細(xì)的描述。

（二）中國古代音樂史著作概述

古代史的研究歷來是我國音樂史學(xué)家比較重視的，它能夠反映我國古代社會的音樂狀況、社會風(fēng)俗。關(guān)于古代音樂史的著作主要有楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》（上下冊），李純一《中國古代音樂史稿》（第一分冊增訂版），田青《中國古典音樂史話》，廖輔叔《中國古代音樂簡史》，夏野《中國古代音樂史簡編》，劉東升《中國古代音樂史圖鑒》，金文達(dá)《中國古代音樂史》，劉再生《中國古代音樂史簡述》，伍國棟《中國古代音樂》（增訂版），修海林《中國古代音樂教育》等。這些音樂史著作，是每一位音樂史學(xué)家在認(rèn)真研讀史書經(jīng)典的同時(shí)從中汲取的音樂資料，依靠考古學(xué)等各個(gè)方面的知識，對古代音樂的發(fā)展給予了充分的說明。

（三）中國近現(xiàn)代音樂史著作概述

近現(xiàn)代音樂史的發(fā)展起步較晚，一般認(rèn)為近現(xiàn)代音樂史的起步時(shí)間應(yīng)該是1840～1949年。對這段時(shí)間音樂史的寫作，許多老一輩的音樂家親身經(jīng)歷過那一時(shí)期，寫作相對容易。但是，由于社會環(huán)境所致，也許中國近現(xiàn)代音樂史的研究還是有很長一段路要走。我們在史學(xué)研究的問題上，不能說某種社會環(huán)境破壞了音樂史的著述，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都生活在特定的階級社會。音樂作為上層建筑，它是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的反映。若想將近現(xiàn)代音樂史的學(xué)術(shù)價(jià)值達(dá)到最高，不是摒棄社會生活環(huán)境，一味地只依靠純學(xué)術(shù)，因?yàn)樯鐣顟B(tài)的影響是每一階段音樂發(fā)展都必須經(jīng)歷的。社會是在向前進(jìn)步的，歷史亦是如此，相信中國近現(xiàn)代音樂史的發(fā)展會越來越好。

關(guān)于近現(xiàn)代音樂史的著作有：汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》、《中國近現(xiàn)代音樂史資料》（上下）、《中國現(xiàn)代音樂史綱》、《中國現(xiàn)代音樂史綱（1949～1986）》、《中國近現(xiàn)代音樂史（1840～1949）》、《中國近現(xiàn)代音樂史》、《中國近現(xiàn)代音樂史》、《中國近現(xiàn)代音史》、《中國近現(xiàn)代音樂史（現(xiàn)代部分）》、《中國近現(xiàn)代音樂史》、《中國近現(xiàn)代音樂史（1840～2000）》、《中國近現(xiàn)代音樂史（近代部分）》，王檜林《中國現(xiàn)代史》（上下冊）、居其宏《20世紀(jì)中國音樂》、李侃《中國近代史》、徐士家《中國近現(xiàn)代音樂史綱》、劉靖之《中國新音樂史論》（上下）、孫繼南《中國近現(xiàn)代音樂教育史紀(jì)年（1840～1989）》、孫繼南《中國近現(xiàn)代音樂教育史紀(jì)年（1840～2000）》、夏滟洲《中國近現(xiàn)代音樂史簡編》、凌瑞蘭《20世紀(jì)中國音樂史略》、梁茂春，明言編《中國近現(xiàn)代音樂史（1949～2000）》等。這些書都是反映中國近現(xiàn)代以來音樂歷史面貌的書籍，有的音樂史書經(jīng)過一而再、再而三的修訂，也說明了他們在近現(xiàn)代音樂研究歷史上的負(fù)責(zé)認(rèn)真態(tài)度。

此外，在這一時(shí)期的中國音樂史書的著書還有許多，經(jīng)大致考略，與中國音樂史著述相關(guān)的音樂史書集有將近200多本。筆者由于受篇幅所限，不能進(jìn)行一一列舉。

二、改革開放后音樂史著述的評判與反思

伴著改革開放的春風(fēng)，眾多事物簇?fù)戆l(fā)展。中國音樂史著作的編寫亦是如此。從時(shí)間上統(tǒng)計(jì)，幾乎每年都會有幾套甚至十幾套的音樂史書問世。這一方面我們欣喜地看到中國音樂史著述的發(fā)展。當(dāng)然，我們在看中國音樂史發(fā)展的積極一面的同時(shí)，也應(yīng)該看到近年來中國音樂史發(fā)展的不足，比如說：大量的中國音樂史出版，其新穎性、材料的獨(dú)有性、寫作的客觀性等等各個(gè)方面都受到質(zhì)疑。更有甚者，是直接在不同音樂史書之間變相地竊取他人的勞動成果；再比如說，任何事物的存在都具有兩面性，大量音樂史書的面世，讓許多音樂愛好者頭暈炫目，無所適從，不知道究竟該選擇那一本音樂史書才是最好。這一問題是我們目前或說將來都將長期面臨的一個(gè)問題。

還有一個(gè)非常棘手的問題，隨著科技的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的騰飛，人們認(rèn)識的深度不斷提升，使相關(guān)研究人士認(rèn)為，不論是古代音樂史上還是在近現(xiàn)代音樂史似乎都應(yīng)該“重寫音樂史”。當(dāng)然，這個(gè)詞原意專門指的是在中國音樂史的近現(xiàn)代領(lǐng)域。但是，通過近期整理這一系列的音樂史書，筆者也越來越發(fā)現(xiàn)，在古代音樂史領(lǐng)域也應(yīng)該“重寫”。中國音樂史經(jīng)過近一百年的發(fā)展，發(fā)掘了大量的音樂史料，這些音樂史料應(yīng)該在中國古代音樂史中得以填充，以此讓我們的古代音樂史更加豐滿，以盡可能的還原于當(dāng)時(shí)的社會面貌。另一方面，近年來，我們的音樂史學(xué)工作者將原來古代音樂史中的材料細(xì)化研究，在音樂思想史、美學(xué)史、器樂發(fā)展史等方面取得了可喜的驕人成績。但這些研究出來的音樂史的價(jià)值卻沒有填充到音樂史書中去，使大眾的音樂史書失去了活力、生機(jī)。

結(jié)語

近現(xiàn)代音樂史面臨的問題也是很大，一方面是由于社會的政治、文化、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面的束縛，使得我們的音樂史在著作研究中很少有人觸及政治的高壓線；另一方面，是因?yàn)槲覀儼旬?dāng)時(shí)的音樂文化像周朝的音樂文化一樣，作為統(tǒng)治社會的依據(jù)，作為宣傳思想的有力武器。此外，改革開放以后，人們思想解放，通過一系列的調(diào)查研究與分析，諸多原因讓我們“重寫音樂史”每隔一段時(shí)間就會被喚起一次。

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