高 妍 （安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院 安徽蕪湖 241000）

唐代詩人張若虛一首《春江花月夜》觸動了千千萬人的心，詩中景之美，情之切皆讓人心生漣漪，望之悠悠。鋼琴曲《夕陽簫鼓》是作曲家黎海英基于傳統(tǒng)琵琶古曲《春江花月夜》改編而成，黎海英先生將此曲定為bG，筆者認(rèn)為bG調(diào)演奏多在黑鍵 ，使音樂更易出彩。作曲家用西洋樂器來表現(xiàn)古代中國的風(fēng)土人情，無論在寫作手法，演奏技巧及鋼琴音色運用方面都充分達(dá)到了洋為中用，中西結(jié)合的目的。用鋼琴特有的寬廣音域和音色，模仿了中國民族樂器和民族音樂的風(fēng)格，勾勒出夕陽西下，在江頭船上演奏音樂的情景和引人入勝的境界。

古曲《夕陽簫鼓》原有十段，附有“江樓鐘鼓”“月上東山”“風(fēng)回曲水”“花影層疊”“水云深際”“漁歌唱晚”“洄瀾拍岸”“棹鳴遠(yuǎn)瀨”“藹乃歸舟”“尾聲”十個小標(biāo)題，運用“逐級摸進，咬尾循環(huán)，擴充簡化，自由變奏”的手法形成“分組循環(huán)重尾變奏曲式。經(jīng)黎海英改編成鋼琴曲后，全曲分為引子、主題、七個變奏和尾聲等十段，雖無標(biāo)題，卻段落分明，同一主題貫穿全曲，結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)、連貫自如，采用變奏的手法情緒逐漸變化，擴展，增強了力度和速度的對比。我們將每一段拿出來淺析其中的意境。

引子——“江樓鐘鼓”

開頭一段模仿鼓聲，均為bB，左右手輪敲此鍵比彈白鍵更易掌握第二個和弦下鍵似江河水泛起圈圈波紋，擴散開去，漸強漸弱的“鼓聲”將聽眾帶往“洵陽江畔，鐘鼓聲天”的一派大氣之景中。接著模仿琵琶聲，5個倚音，漸強漸弱，隨即模擬簫的音色，左右和弦音區(qū)相距稍遠(yuǎn)，給聽覺一次沖擊，這段音樂模仿著不同的聲音，在變化中推動著旋律進行。

主題——“月上東山”

此段有兩部分，第一部分為Andante moderato，是清晰的主旋律的顯示，畫面恬靜，甘美，旋律悠悠，中間部分右手加花的高音區(qū)和弦爬音，讓人產(chǎn)生飄于塵世之外，清新脫俗的感覺。第二部分速度稍快一點，和聲織體填充更加豐富，復(fù)雜，好似古代文人的踱方步。倚音的傾向感與顫音的清晰度讓人抬頭就看到一輪皎潔的明月，“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”。

變奏一——“風(fēng)回曲水”

此部分一定要漸快，左手8個32分音符要均勻快奏，好似高山之上飛瀑直下，水流嘩嘩，右手旋律穩(wěn)健優(yōu)美，緩中帶急，兩手交合采用了中國傳統(tǒng)音樂中重要的表現(xiàn)手法，緊拉慢唱，直到中后部，右手旋律趨于豐富，雙音行走，一定要彈齊，兩小節(jié)后回歸，最后以一串顫音結(jié)束，同時，顫音也起到啟下的作用。

變奏二——“花影層疊”

開頭便以右手不斷顫音，左手爬音由中音區(qū)高一八度到高音區(qū)，左右手相互填充，后由16分音符到32分音符，再到16分音符的快—慢—快的節(jié)奏收尾。接下來的旋律更快，右手八度旋律浩浩蕩蕩，越來越快，直到兩手反向進行，才突然解脫，緊接著漸慢演繹，用13連音加以填充，切換于左右手之間，飽滿的結(jié)束。

變奏三——“水云深際”

深厚低沉的曲調(diào)，表達(dá)江面波浪連綿起伏的景象。開頭不用踏板，慢條斯理地陳述，接著左手低音主導(dǎo)，右手疊在低音之上，帶動情緒浮現(xiàn)，倚音要輕，旋律由慢變快，急涌而出，回歸到長串顫音，一串32分上行音符，右手變?yōu)辄c綴，左手控制旋律，好似“不知江月待何人，但見長江送流水”。

變奏四——“漁歌唱晚”

此段如漁家女子邊搖擼邊唱歌，動靜有章，惟妙惟肖。左右手交替的旋律中還有很多填充，層次要分明，旋律突出而不生硬，要融入其他聲部，最后歸于一串長顫音，漸慢后是64分音符的18連音，極快的用手腕帶動，行云流水一般落到bB音。

變奏五——“洄瀾拍岸”

這段描寫的是江水拍岸，氣勢宏偉的場景，因此要表現(xiàn)出一種氣勢，彈奏時速度要由慢漸快，旋律層次分明，強有力的和弦始終保持它特有的共鳴效果。

變奏六——“棹鳴遠(yuǎn)瀨”

此段分為兩部分，第一部分以顫音為基石，慢起漸快，聲音聽起來由遠(yuǎn)及近，像是搖船時所發(fā)出的聲音和遠(yuǎn)處湍流的水聲。第二部分Moderato由慢到快，由弱到強，旋律均在右手1指，模仿古琴刮奏，仿佛淙淙溪水，律行未遠(yuǎn)。

變奏七——“唉乃歸舟”

這一段為全曲的高潮，第一部分由三小段組成，演奏逐漸加快，由快再到中速到急板，音高由低音區(qū)到中音區(qū)再到高音區(qū)，是一種段落的摸進，猶如長江水后浪推前浪，第二部分旋律在低八度保持著，后由倚音向上推，再從高音區(qū)拉回，左右手交替上下行，而后右手持續(xù)5連音，左手八度旋律迅速行進，多次32分音符交替，再漸慢落于bA。

尾聲——“尾聲”

此段在平和，寧靜的低音旋律中，表現(xiàn)出留戀的情感，右手急速五連音落于最后一個音上，而后右手顫音模仿哭腔，一路下行，哀鳴回響，震撼心扉，到Ranquillo時，音區(qū)突變，八度爬音，旋律輕柔明亮，營造出安靜柔和的氣氛，全曲終了。

通過對鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的意境淺析，筆者感受到了文化的力量，西洋樂器與中國民族古曲的完美結(jié)合，給人一種聽覺上的享受，在演奏和欣賞過程中，從音樂中感受到了一幅又一幅令人陶醉的畫面，這樣的改編也豐富了中國的樂曲，為將中國古曲發(fā)揚光大產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

[1]趙阿光《它接近了人們理想中的境界—鋼琴曲〈夕陽簫鼓〉的演奏與教學(xué)淺探》2004年第19卷第1期.

[2]何俐+古曲藝術(shù)留芬芳洋為中用添新彩—談黎海英先生改編的鋼琴曲《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》[J].鋼琴藝術(shù)，2004.