程冬妍（山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 山東濟南 250000）

路德維希·馮·貝多芬，18-19世紀(jì)之交的德國作曲家、鋼琴家，歐洲音樂史上最偉大的作曲家之一，貝多芬是繼海頓和莫扎特之后又一位鋼琴奏鳴曲的集大成者，他所創(chuàng)作的三十二首奏鳴曲是世界同類作品的代表與典范，至今仍在世界各國廣為流傳。

貝多芬的音樂創(chuàng)作分為波恩時期、維也納時期、創(chuàng)作成熟時期、創(chuàng)作晚期四個時期。《熱情奏鳴曲》是貝多芬創(chuàng)作成熟時期的作品，它完全體現(xiàn)出了貝多芬盛期的典型風(fēng)格，它將緊張的激情和復(fù)雜而富于邏輯性的結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合在一起，完全可以和他的交響曲所傳達出的深度與力量相媲美?！稛崆樽帏Q曲》創(chuàng)作于1804年至1806年間，是貝多芬創(chuàng)作成熟時期的作品，產(chǎn)生于拿破侖稱帝，派兵侵略鄰邦，鄰邦國家紛紛起來準(zhǔn)備進行反侵略自衛(wèi)戰(zhàn)爭的動蕩的社會背景下，題獻給弗朗茨·馮·布龍斯維克伯爵。《熱情奏鳴曲》以其生動而深刻的音樂形象，概括了十九世紀(jì)初期歐洲人民反對封建，反對侵略的英雄面貌。它所表現(xiàn)的深刻悲劇性、激烈的矛盾沖突以及頑強的斗爭精神，在貝多芬和他前人的同類體裁的作品中是非常罕見的。然而，作品的悲劇性結(jié)尾并沒有給人們帶來沮喪和失望，而是使人更加振奮、更加堅強。正如馬克斯曾說過：“在貝多芬的作品中，再也找不到像這樣凌厲的音樂?！焙翢o疑問，在《熱情奏鳴曲》中，貝多芬所表達的熱情振奮比過去對英雄性的理解更加明確，是人民的和革命的英雄性，這部作品及其重要因素是英勇的、人民的、革命的。

《熱情奏鳴曲》以完美的形式與結(jié)構(gòu)，形成了一個不可分割的有機整體，f小調(diào)的調(diào)性代表著貝多芬的激情。全曲共分為三個樂章：第一樂章以簡單的材料進行了巨大的戲劇性發(fā)展，表現(xiàn)了英雄在積極的探求，在充滿信心的向命運、向大自然、向社會的一切邪惡勢力進行殊死的艱苦斗爭。第二樂章表現(xiàn)英雄凝神思索，陶醉在美妙理想之中的情景。第三樂章又把人們帶入到緊張熱情的氣氛中，表現(xiàn)出英雄頑強堅毅的反抗精神。《熱情奏鳴曲》第三樂章為典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，f小調(diào)，2/4拍子，分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分。整個樂章的音樂充滿力量，右手采用快速流動的旋律音型，左手采用短促有力的節(jié)奏音型，烘托出樂曲緊張、熱情的音樂情緒。

引子——第1—19小節(jié)：前5小節(jié)采用附點節(jié)奏重復(fù)第二樂章尾聲最后的和弦，不協(xié)和的減七和弦序奏增加了音樂的緊張度，力度的漸強、速度的漸快使聽者從第二樂章的尾聲中驚醒過來。第6小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的下行十六分音符進行，先是在一個聲部進行陳述，后是以八度音程關(guān)系彈奏的兩聲部平行進行，將音樂引入到呈示部，第6—19小節(jié)的下行十六分音符進行是主要主題動機因素的先現(xiàn)。

呈示部——第20—117小節(jié)：在連續(xù)的下行十六分音符進行之后，主要主題（第20—75小節(jié)）開始呈現(xiàn)。主要主題可分為兩個部分，第一部分（第20—36小節(jié)）是音階式風(fēng)格的樂句，低聲部在重要位置對高聲部旋律加以強調(diào)，結(jié)束在D-T的完全終止上；第二部分（第36—64小節(jié)）加入了新的音樂材料，一開始旋律在低聲部進行陳述，15小節(jié)后，旋律轉(zhuǎn)到高聲部，這一部分可看作是用完全終止結(jié)束的重復(fù)樂句。主要主題與副主題的連接部分（第64—75小節(jié)）采用主要主題第一部分的音樂材料，轉(zhuǎn)到f小調(diào)的屬調(diào)c小調(diào)，即副主題的調(diào)性上進行陳述。副主題（第76—95小節(jié)）是變奏的重復(fù)樂句，由那波里六和弦開始。第一次出現(xiàn)時，旋律在高聲部，隱現(xiàn)在帶有輔助音的音型中；重復(fù)時旋律在次中音聲部，其上方的旋律在進行了一段之后，在樂句的末尾，采用八度加強緊張的音樂情緒。結(jié)束主題（第96—104小節(jié)）的音樂材料來自于主要主題第一部分，高聲部旋律較之低聲部提前一拍進入，是用完全終止結(jié)束的重復(fù)樂句。隨后兩個三小節(jié)的部分重復(fù)（第105—108小節(jié)、第108—111小節(jié)）鞏固了呈示部結(jié)束的調(diào)性c小調(diào)。呈示部與展開部的連接段落（第112—117小節(jié)）采用了呈示部主題的部分動機材料，先轉(zhuǎn)到主調(diào)f小調(diào)，又轉(zhuǎn)到其下屬調(diào)降b小調(diào)上，從而引出展開部。

展開部——第118—211小節(jié)：可分為兩個部分，第一部分（第118-158小節(jié)）采用呈示部主要主題第一部分的材料發(fā)展，第142小節(jié)處，在降b小調(diào)上出現(xiàn)由新材料構(gòu)成的節(jié)奏果斷的具有結(jié)束性質(zhì)的部分，即重復(fù)樂句（第142—150小節(jié)），這個樂句隨后以疊入的方式再一次出現(xiàn)在主調(diào)f小調(diào)（第150—158小節(jié)）；第二部分（第158—211小節(jié)）主題動機在密接的結(jié)構(gòu)中再次出現(xiàn)，樂曲在第168小節(jié)進入到屬準(zhǔn)備階段，從第176小節(jié)開始以分解和弦為主要音型，展開部以弱奏形式結(jié)束在主調(diào)的屬音c上。

再現(xiàn)部——第212—315小節(jié)：主要主題第一部分的音樂材料（第212-220小節(jié)）與呈示部主要主題第一部分相比，省略了第20-28小節(jié)的材料，在第220-228小節(jié)的重復(fù)樂句中，十六分音符音型的旋律出現(xiàn)在低聲部，高聲部則出現(xiàn)新的旋律。主要主題第二部分無變化地完全再現(xiàn)（第228—255小節(jié)），主要主題與副主題的連接部分（第255—267小節(jié)）在完全再現(xiàn)了5小節(jié)之后，從第260小節(jié)處開始離調(diào)到降D大調(diào)。副主題（第268-287小節(jié)）與結(jié)束主題（第288-301小節(jié)）采用適當(dāng)?shù)囊普{(diào)與呈示部副主題、結(jié)束主題形成調(diào)性色彩上的對比。第302—307小節(jié)將展開部與再現(xiàn)部連接起來進行重復(fù)演奏，體現(xiàn)出了貝多芬在結(jié)構(gòu)布局上的創(chuàng)新，同時也說明了兩部分重要的關(guān)聯(lián)性。展開部＋再現(xiàn)部重復(fù)之后，第二個括號（第308—315小節(jié)）采用幾個部分的重復(fù)引出尾聲。

尾聲——第316—371小節(jié)：急板，可分為三個部分。第一部分（第316—334小節(jié)）引入新材料，是兩句體的重復(fù)樂句，主題性格相同。第一句從主調(diào)f小調(diào)開始，在其屬調(diào)c小調(diào)上結(jié)束。第二句從主調(diào)f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)開始，在主調(diào)上結(jié)束。兩句之間形成調(diào)性色彩上的對比。第二部分（第335—350小節(jié)）也是兩句體的重復(fù)樂句，第二句是對第一句的高八度重復(fù)，高聲部音樂材料與主要主題相同，低聲部輔以分解和弦式的伴奏。第三部分（第351—371小節(jié)）是一個統(tǒng)一的、規(guī)模龐大的和聲的終止式，由6句的結(jié)束終止（第351-362小節(jié)）和9小節(jié)（第363-371小節(jié)）的結(jié)束和弦構(gòu)成。在9小節(jié)的結(jié)束和弦中，f小調(diào)主和弦以連續(xù)的琶音形式從高音區(qū)下降到低音區(qū)，最后以三個強有力的柱式主和弦結(jié)束了整個樂章。

《熱情奏鳴曲》是貝多芬音樂創(chuàng)作成熟時期風(fēng)格的典型代表，它概括了十九世紀(jì)初期歐洲人民反對封建，反對侵略的英雄面貌，反映了貝多芬對時代的感觸和認識。這部作品以宏偉的規(guī)模、磅礴的氣勢著稱，幾百年來受到了全世界人民的真摯熱愛。本文僅從音樂材料與形式結(jié)構(gòu)兩方面對《熱情奏鳴曲》第三樂章進行了初步分析，對其音樂本體的分析有待于進一步探討和研究。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.2001年5月.

[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門大學(xué)出版社.1994年9月.