吳慧敏

（晉中師范高等專科學(xué)校，山西 晉中 030600）

一、柳永詞的整體風(fēng)格特征及其形成原因

柳永出生在世代為儒的家庭，本身就有著深厚的文學(xué)功底，卻由于年輕時(shí)時(shí)運(yùn)不濟(jì)、仕途坎坷而流落于秦樓楚館和煙花柳巷，接觸了大量生活在社會(huì)底層的小人物，因此他前期的詞作以“俗詞”為主，然而對(duì)于一個(gè)無(wú)法徹底擺脫封建思想的文人來說哦，步入仕途才是人生正道，因此，當(dāng)柳永在47歲考中進(jìn)士之后，開始轉(zhuǎn)向“雅詞”的寫作。但是無(wú)論是他通俗易懂、旖旎近情的俗詞還是文采風(fēng)流、清勁奇麗的雅詞，均取得很高的藝術(shù)成就，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。下面，我們就來探討柳永詞作風(fēng)格的形成原因。

（一）柳永“俗詞”的形成原因分析

1.深受民間詞“以俗為美”觀念的影響。盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，城市發(fā)展，市民階層興起以及教育的推廣，使得符合小眾審美要求和情趣的民間詞迅速發(fā)展，但是到了宋代以后，民間詞卻開始逐漸被文人詞取代，而柳永就是在“文人雅詞方興未艾、民間俗詞瀕于斷絕”的時(shí)候，吸取民間詞“以俗為美”的創(chuàng)作理念，在文人詞成為時(shí)尚的時(shí)代獨(dú)樹一幟，成就了自己的輝煌。

2.坎坷滄桑的人生經(jīng)歷的影響。柳永坎坷滄桑的人生經(jīng)歷在他的詞作中一覽無(wú)余，出生于書香門第的柳永在青少年時(shí)期熱衷于功名，渴望通過科舉步入仕途，但是卻屢試不第，深受打擊的柳永變創(chuàng)作了一曲《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱”來抒發(fā)自己的抑郁，卻因此得罪了好雅詞的仁宗皇帝：“且去淺斟低唱，何要浮名”而斷絕仕途。于是，柳永開始以填詞為業(yè)流連于花街柳巷、秦樓楚館，思想上從高雅含蓄的高層驟然滑落到世俗直白的底層導(dǎo)致柳永并產(chǎn)生逆反心理，開始了“俗詞”的創(chuàng)作。他的詞題材都源于民間，并且為了迎合市民口味，或多或少都沾染上了“市井之氣”。

3.當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和社會(huì)制度的影響。北宋時(shí)期國(guó)家統(tǒng)一、社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮、城市博興，妓館歌樓也迅速興起，既給人們提供了豐富多彩的娛樂場(chǎng)所，也大大拓展了文人的創(chuàng)作空間。

（二）柳永詞由“俗”入“雅”的原因分析

1.深受家庭環(huán)境的影響。柳永出生于一個(gè)世代為儒的書香門第，從小接受儒家傳統(tǒng)思想和文化的教育，封建思想觀念可以說是根深蒂固。就算他曾經(jīng)落第、歷經(jīng)坎坷，在他看來“學(xué)而優(yōu)則仕”依然是讀書人的最終理想，在他的骨子里本就潛伏著“雅”的一面。家庭環(huán)境已經(jīng)造就了他崇尚儒學(xué)的內(nèi)在人生理想和科舉從仕的外在價(jià)值取向。所以，當(dāng)他中年入仕之后便開始更傾向于“雅詞”的寫作。

2.深受入仕經(jīng)歷的影響。柳永在中年考取進(jìn)士之后便結(jié)束流浪生活步入了仕途，住進(jìn)官邸之后的柳永遠(yuǎn)離了“俗詞”的取材基地，自由而世俗的生活被官僚嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)律的生活所取代，他的詞作取材也自然而然轉(zhuǎn)向了目前的生活環(huán)境。

3.深受官僚紀(jì)律的制約。按照宋朝的官僚制度，入朝為官者是禁止進(jìn)入民間妓院的，雖然有官妓，但是官員是不可以與其有任何關(guān)系的，否則就會(huì)被彈劾和處分，因此，為了保住功名，晚年的柳永不得不改變年輕時(shí)的生活作風(fēng)和習(xí)慣，逐漸遠(yuǎn)離風(fēng)月場(chǎng)所，寄情于山水之間，開始了符合官場(chǎng)趣味的“雅詞”的創(chuàng)作。

二、柳永“俗詞”鑒賞

（一）柳永“俗詞”的特點(diǎn)分析

1.內(nèi)容俗。柳永在俗詞的創(chuàng)作上，一改文人辭藻華麗、含蓄內(nèi)斂的審美情趣，奉行“以俗為美”的創(chuàng)作理念，以汴梁底層秦樓楚館、花街柳巷的生活作為創(chuàng)作取材背景，以世俗的男歡女愛作為創(chuàng)作題材，對(duì)社會(huì)底層的平民、歌妓的生活進(jìn)行了真實(shí)細(xì)膩的展現(xiàn)。

2.語(yǔ)言俗。柳永在俗詞的語(yǔ)言運(yùn)用上一改文人詞高雅華麗的語(yǔ)言風(fēng)格，將日常生活中的口語(yǔ)俗語(yǔ)和市井俚語(yǔ)大量充分運(yùn)用到俗詞創(chuàng)作中，形成了獨(dú)樹一幟的語(yǔ)言風(fēng)格，達(dá)到了意想不到的效果，迎合了大量市民的口味，被廣泛傳唱，成為當(dāng)時(shí)最流行的詞人。例如《晝夜樂》“早知恁地難拚，悔不當(dāng)初留住，其奈風(fēng)流端正處，更別又系人心處，一日不思量，曄攢眉千度”中的“恁地”一詞，又如《定風(fēng)波》“無(wú)那，恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)”中的“無(wú)那”一詞，這兩個(gè)俚語(yǔ)在柳永的詞作中多次出現(xiàn)。

3.表達(dá)方式俗。柳永的詞在表達(dá)方式上的“俗”有兩點(diǎn)，其一是語(yǔ)言直白簡(jiǎn)單、通俗易懂，善于使用民間俗語(yǔ)、口語(yǔ)和俚語(yǔ)；其二是在敘述方式上，為了迎合市民大眾的審美趣味和文化水平，創(chuàng)造性的使用了白描和鋪敘的手法，以感情為主線，層層展開、步步深入，使得詞作更加能夠被大眾接受和理解。

（二）柳永“俗詞”的主要類別

1.歌詠世俗愛情，抒發(fā)男思女怨。柳永善于將他身邊人物的愛情故事和男思女怨運(yùn)用大膽細(xì)膩的筆調(diào)刻畫出來。在他的詞中，既有渴望真愛并且大膽主動(dòng)追求真愛的奇女子，例如《定風(fēng)波》中“早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑捻伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過”。也有埋怨思念負(fù)約不歸情郎的閨中怨婦世俗女子，例如《錦堂春》；還有失戀后愁苦寂寞的癡情女子，例如《晝夜樂》中的“一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住?！?/p>

2.描寫男歡女愛。在柳永的詞作中，有許多非常大膽露骨，對(duì)男歡女愛的場(chǎng)景進(jìn)行赤裸裸地描寫和刻畫的作品。這是在詩(shī)詞歷史上不多見的一類詞作，即使前人曾經(jīng)寫作這類所謂的“淫詞艷作”，例如和凝的《臨江仙》：“披袍地紅宮錦，鶯語(yǔ)時(shí)囀輕音。碧羅冠子穩(wěn)犀簪，鳳凰雙步搖金。肌骨細(xì)勻紅玉軟，臉波微送春心。嬌羞不肯入鴛衾。蘭膏光里兩情深”。但是與柳永的此類詞作相比，就明顯含蓄得多，而柳永則在此類詞作中進(jìn)行非常細(xì)膩入微的鋪敘描寫，導(dǎo)致引起許多文人雅士的批判和責(zé)難。根據(jù)李調(diào)原《村語(yǔ)詞話》評(píng)說：“柳永淫詞，莫逾于菊花新一闕?！蔽覀兙鸵赃@首《菊花新》為例，對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要分析：“欲掩香幃論繾綣，先斂雙蛾愁夜短，催促少年郎，先去睡鴛衾圖暖。須臾放了殘針線，脫羅裳恣意無(wú)限，留取帳前燈，時(shí)時(shí)待看伊嬌面”。這首詞從始至終都忠實(shí)貫徹寫實(shí)的態(tài)度，將男歡女愛的場(chǎng)景進(jìn)行了非常露骨的描寫，甚至將男女調(diào)情的場(chǎng)面：“留取帳前燈，時(shí)時(shí)待看伊嬌面”進(jìn)行了深入細(xì)膩的特寫。

3.刻畫歌妓娼女。由于早年的柳永長(zhǎng)期流連于花街柳巷，對(duì)歌妓娼女的生活了如指掌，并且能夠放下成見，將她們視作知己朋友，毫不輕視，因此也更能夠深入真實(shí)的了解她們的迫不得已和辛酸苦楚，因此，在他的作品中有很多刻畫歌妓娼女的佳作。其一是刻畫歌妓娼女的美麗容顏，例如《小鎮(zhèn)西》中“是笑時(shí)、媚靨深深，百態(tài)千嬌”對(duì)其笑靨的描寫，《兩同心》中“嫩臉修蛾，淡勻輕掃”對(duì)其蛾眉的描寫，《紅窗聽》中“如削肌膚紅玉瑩”對(duì)其肌膚的描寫，《晝夜樂》中“層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸”對(duì)其眼睛和脖子的描寫等等，都形象了描繪出了這些女子的美麗；二是描寫歌妓娼女的細(xì)膩情感，柳永與這些女子結(jié)交，更是將這些同樣命運(yùn)坎坷當(dāng)做自己的知己和天涯淪落人，因此，能夠深切她們生活的艱辛，也樂意為她們吐露和紓解心中的悲哀苦楚。例如《錦堂春》中“墜髻慵梳，愁蛾嫩畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認(rèn)得這疏狂意下，向人誚譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭(zhēng)忍心安”，又如《隔簾聽》中“隔簾聽，贏得斷腸多少。恁煩惱。除非共伊知道”等將女子的心情刻畫的細(xì)膩而真實(shí)。三是描寫歌妓娼女歌舞的曼妙，柳永的詞不僅能夠大力稱贊她們歌聲的動(dòng)聽和舞姿的曼妙，還能夠?qū)⑺齻兊拿智擅畹那对谠~中，并且能夠讓這些得到柳永填詞的歌妓娼女身價(jià)倍增。例如《柳腰輕》中“英英妙舞腰肢軟，章臺(tái)柳，朝陽(yáng)燕，錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì)，是處千金爭(zhēng)選顧香砌。”不僅點(diǎn)出“英英”的名字，還細(xì)膩的描繪出了“英英”的身材好和舞姿。四是贊頌歌妓娼女的文采，古代的歌妓娼女中不乏才情出眾者，不僅能歌善舞，更是書法、寫詩(shī)填詞信手拈來。因此，在柳永的詞中，也有贊譽(yù)她們才情的作品。例如《鳳銜杯》中“有美瑤卿能染翰。千里寄、小詩(shī)長(zhǎng)簡(jiǎn)”。

三、柳永“雅詞”鑒賞

（一）柳永“雅詞”的特點(diǎn)分析

1.語(yǔ)言雅致。柳永詞作的語(yǔ)言可以說是兩極分化，俗詞是“俗”之至，雅詞是“雅”之至。柳永在雅詞的創(chuàng)作上，十分注意語(yǔ)言的運(yùn)用，他善于提煉凝練華麗的書面語(yǔ)言，并且能夠?qū)⑶叭说脑?shī)句不漏痕跡的化用到自己的詞作中，例如他的《八聲甘州》中有一句：“誤幾回天際識(shí)歸舟”，則化用于謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》一詩(shī)中的“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹?！绷肋@種化用和改寫的手法對(duì)詞壇產(chǎn)生了非常積極的影響。

2.意境雅致。首先，柳永巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法中的“點(diǎn)染”手法合理運(yùn)用到詞的寫作中，融情入景、以景“染”情，例如他的著名作品《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”就是融情于景的佳作。柳永還巧妙地將工筆畫的刻畫手法引進(jìn)到詞的創(chuàng)作中，在他的筆下，四季美景、山水花鳥都生動(dòng)形象、美麗如畫。例如《滿江紅》中“桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍”便將祖國(guó)大好河山的美麗壯觀活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在了世人眼前。

3.情感雅致。柳永的詞大多是情景結(jié)合、借景抒情，或是哀婉動(dòng)人的愛情，或是情真意切的友情、或是動(dòng)人心弦的情親，或是憂傷壓抑的離別之情，或是對(duì)人生對(duì)前途的迷茫失落之情……不管是哪種情感，在柳永的筆下，都被描繪的美好動(dòng)人。

（二）柳永“雅詞”的主要類別

1.歌頌大都市的壯麗繁華。柳永的足跡遍及全國(guó)，因此在他的筆下，有許多描繪宋朝大都市的佳作，有“萬(wàn)家綠水朱樓”的蘇州；有“酒臺(tái)花徑仍存，鳳蕭依舊月中聞”的揚(yáng)州；有“地勝異、錦里風(fēng)流，蠶市繁華”的成都；有“萬(wàn)家綠水朱樓”的蘇州……在他形象生動(dòng)的詞作中，我們仿佛看到了一個(gè)社會(huì)安定、百姓安康、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、歌舞升平的宋朝。其中最著名的描繪都市的詞作就是《望海潮》：東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D好景，歸去鳳池夸。這首詩(shī)運(yùn)用華麗的辭藻、細(xì)膩的描繪向我們展示出了一個(gè)生機(jī)勃勃、繁華美麗的三吳大都市。

2.描寫異地風(fēng)光抒發(fā)羈旅情懷。柳永暮年坎坷，輾轉(zhuǎn)于各地，大部分的光陰都是在羈旅中度過，這時(shí)的詞作不同于年輕時(shí)的風(fēng)花雪月，以描繪異地風(fēng)光、抒發(fā)壯懷激烈的漂泊之情、感懷身世為主。例如《竹馬子》、《浪淘沙慢》、《戚氏》、《迷神引》、《曲玉管》、《夜半樂》等。在這些作品中，充滿了蕭瑟悲涼的情感，表達(dá)了羈旅行役的艱辛與孤獨(dú)。我們以《戚氏》為例：晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。

這首詞是柳永羈旅行役詞的代表作之一。整首詞作以時(shí)間為線索，描寫傍晚到次日凌晨的景致和情感。融情于景，孤獨(dú)的柳永感覺“晚秋蕭瑟，驛館冷清”，不由得追憶往事導(dǎo)致終夜無(wú)眠，將柳永獨(dú)自走在羈旅旅途中的孤寂悲涼的心情表達(dá)得淋漓盡致、深切感人。

四、結(jié) 語(yǔ)

綜觀柳永詞作，有的通俗易懂、簡(jiǎn)單直白；有的文采風(fēng)流、清勁奇麗，有的雅俗兼具、獨(dú)具一格……但無(wú)論是雅詞或俗詞，均留給后人無(wú)限遐想，更是對(duì)后世文壇影響深遠(yuǎn)。

［1］唐圭璋，潘君昭.論柳永詞.詞學(xué)研究論文集（1949—1979）［M］.上海古藉出版社，1982，277～295.

［2］葉嘉瑩.柳永詞新釋輯評(píng)［M］.北京：中國(guó)書店，2005.

［3］姚學(xué)賢，龍建國(guó).柳永詞詳注及集評(píng)［M］.中州古籍出版社，1991.

［4］謝桃坊.柳永［M］.上海古藉出版社，1986.

［5］劉熙載.藝概·詞曲概.柳永詞詳注及集評(píng)［M］.中州古籍出版社，1991.

［6］［日］村上哲見.唐五代北宋詞研究［M］.陜西人民出版社.1987.