袁泉，等待一朵花的綻放

文/清 泉

簡愛，出身低微家境貧寒卻倔強(qiáng)高傲；家珍，沉默寡言忍辱負(fù)重卻擁有如大地般寬廣的心胸；白素貞，懷揣著做人的理想拼著千年修為只圖人生走一遭……很難想象這樣三個(gè)截然不同的女性角色能集合在同一個(gè)人身上，可袁泉做到了，她不但將這每款角色拿捏精準(zhǔn)還不失掉個(gè)人特色，其詮釋之精妙、表演之精湛、呈現(xiàn)之精彩，讓人拍案叫絕。

2011年年底到2013年，無疑是袁泉在戲劇舞臺(tái)上的豐收時(shí)節(jié)，接連三部大戲都是杰出的文學(xué)作品、炙手可熱的導(dǎo)演和極具實(shí)力的制作班底，她在劇中一次又一次突破人們想象的表演，讓人們真切感受到她內(nèi)在的強(qiáng)大能量，不張揚(yáng)卻很堅(jiān)實(shí)。而這份曾讓莫言都震撼的“安靜的力量”正隨著《簡·愛》《活著》《青蛇》的上演而逐漸釋放，就像是你期待了許久那一朵花終于綻放，無聲無息卻又驚天動(dòng)地，讓你緊張到不敢眨眼、驚艷到不能呼吸。

雖然還是一貫低調(diào)“避談”家庭生活，但從袁泉清澈的眼神、恬靜的笑容、淡定的神情中還是可以感受到那份源自幸福生活的滿足。顯然，生完寶寶強(qiáng)勢回歸的她正以實(shí)際行動(dòng)踏著“成家立業(yè)”的節(jié)奏昂首闊步地前行。

簡愛，我最想要的樣子

在這三部年度最熱話劇里，率先亮相的便是《簡·愛》。早在2011年底，它就一度掀起觀劇潮?！逗啞邸肥窃獮槿四负蟮氖锥葟?fù)出之作，舞臺(tái)上的她安靜中自有一份脫俗的氣息。

“難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無聞、長相平庸、個(gè)子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？你不是想錯(cuò)了嗎？我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)……”這樣的臺(tái)詞自袁泉口中道出，讓人仿佛看見書中的簡愛走到了舞臺(tái)上，就連導(dǎo)演王曉鷹都會(huì)有那樣的錯(cuò)覺：“我覺得她（袁泉）就是簡愛，她的氣質(zhì)和簡愛太貼了?！?/p>

實(shí)際上，袁泉身上近乎簡愛的這種質(zhì)樸卻高貴的氣質(zhì)并非一日養(yǎng)成的。她自13歲初識(shí)簡愛，就從這個(gè)19世紀(jì)的英國女孩身上找到了歸屬感：“她曾是我少女時(shí)代的偶像，那也是我最想要的樣子?！敝劣趯?dǎo)演的夸贊，袁泉還是會(huì)略帶羞澀：“他們覺得像，可能是我本身長得比較西化，以前不論演什么角色，導(dǎo)演總會(huì)因我過分洋氣的長相擔(dān)心和人物不符，如今演個(gè)外國人總算是‘外型相符’了。”

可當(dāng)然，誰都知道袁泉的簡愛勝在神似，并非長得像那么簡單。要神似，就需要從骨子里對人物有了解，在袁泉眼中，簡愛一定不是艷麗的，但有一種獨(dú)特的人性氣息。為了找到這種氣息，袁泉看了各種版本的《簡·愛》，還曾專門為排練請?jiān)O(shè)計(jì)師定制了一身簡愛的衣服，一條灰色的長裙子，讓自己提早習(xí)慣在舞臺(tái)上穿著“大長裙子”的感覺，讓簡愛“浸透”在自己的身體里。

實(shí)際上，簡愛真正讓袁泉傾慕和欣賞的，還是她對愛情的執(zhí)著、對自尊的捍衛(wèi)及那份常人難有的堅(jiān)強(qiáng)，這些品質(zhì)也曾在她遭遇迷茫時(shí)給予鼓舞?！霸趬粝氲缆飞衔覀兌荚羞^不那么容易的時(shí)光，有時(shí)候我也會(huì)迷惑，是不是要堅(jiān)持內(nèi)心的追求，是否還有能量在人云亦云的現(xiàn)狀中堅(jiān)定地不妥協(xié)，而每每這時(shí)，簡愛的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)就會(huì)帶來力量，我覺得她讓我的生活變得更簡單，也讓我更堅(jiān)定了自己的信念?！?/p>

活著，苦難中開出花來

首次聽說袁泉要出演《活著》中“家珍”一角的人都會(huì)難以置信：“女神”要如何掩飾與身俱來的“仙氣”，去貼近那如大地般色彩的女人？而實(shí)際在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)，沒有人能否認(rèn)袁泉的確完成了一次180度的大變身。這個(gè)總是棉麻長裙配板鞋的文藝女青年，居然把農(nóng)村婦女家珍的善良隱忍，刻畫得入木三分。連好友劉樺都在看完首演后，感嘆“真不認(rèn)識(shí)袁泉了”。

“和我的其他作品相比，這次《活著》中的家珍可能是更趨于平和的，她既不像《琥珀》中處在瘋狂邊緣的樣子，也不像《青蛇》《簡愛》似地冒著‘仙氣’。我承認(rèn)在導(dǎo)演聯(lián)絡(luò)我的時(shí)候，我就很驚訝，第一反應(yīng)就是‘我像嗎？’投入排練初期，我也有段時(shí)間挺茫然，很難找到感覺，甚至有點(diǎn)沮喪。感覺家珍還是離我太遠(yuǎn)了?！痹f。

自我突破總是需要一些堅(jiān)持、一些放棄的，這次對袁泉而言，努力堅(jiān)持的是“接地氣”的表演，努力放棄的則是迷倒不少人的那份“仙氣”：“我開始尋找自己跟家珍之間相通的東西，想象自己如果是她，一個(gè)受過教育的、城市中的小姐，怎樣才能平衡掌握自己這一輩子，安安穩(wěn)穩(wěn)地跟福貴過日子。后來我把原著翻出來重新讀，體會(huì)到她的擔(dān)當(dāng)、執(zhí)著和付出，慢慢覺得離家珍這個(gè)角色近了一些。”

話劇《簡·愛》

縱然在人們眼中，十足文藝范兒的袁泉和“家珍”仿佛兩個(gè)世界，可她還是尋到了和角色共呼吸的空間，“我覺得我跟她都有自己獨(dú)立的內(nèi)心空間，會(huì)自我消化，然后再貢獻(xiàn)給家庭。其實(shí)每一個(gè)演員都以她特定的質(zhì)感存在，并不是說演家珍，我就要徹底地扎到泥里去，演員和角色之間一定是有相似的地方的?！痹姓J(rèn)，家珍對她而言是個(gè)特別的角色：“我覺得家珍就像福貴身邊的一個(gè)影子，她是一個(gè)很不張揚(yáng)的角色，但骨子里卻有自己的個(gè)性，樸實(shí)到了極點(diǎn)卻帶著極大的韌性，與我以前演過的所有角色都不同?！?/p>

就像大家都曾被《活著》的小說所震撼那般，袁泉也早在中學(xué)時(shí)代就讀過《活著》，當(dāng)時(shí)只覺得家珍逆來順受，可在做了媽媽后，袁泉對“家珍”的理解也有了變化?！凹艺涞某惺?、執(zhí)著、擔(dān)當(dāng)和付出雖然很無奈，但是這份順其自然的責(zé)任，直到死時(shí)都無怨無悔。這就特別珍貴?，F(xiàn)代人都求快，很功利，可能相比苦難而言，幸福只有5%或10%，但正因?yàn)榭嚯y的存在，幸福才顯得真實(shí)，才有意義，生活本來就是如此?！?/p>

袁泉說，在舞臺(tái)上陪著“福貴”走完那艱難道路的，不只是“家珍”，也是自己?！熬拖衩暇┹x導(dǎo)演說，排過《活著》和沒排過《活著》是不一樣的?！痹诮?jīng)歷了這些如山般沉重又層層疊疊的苦難后，劇組的每個(gè)人都似乎變得更加輕松和寬容地看待生活了：“那種輕松是指心靈上的，你會(huì)越來越不在意那些紛紛擾擾，明白更多看得更透。倒不是因?yàn)榭吹絼e人的苦難，相較之下覺得自己還不錯(cuò)的那種，而是你會(huì)覺得生活原本就是那個(gè)樣子，或許如同余華老師說的那樣——要學(xué)會(huì)‘與生命為友’。”

白素貞，她愛的是種理想

作為袁泉本年度申城舞臺(tái)的最后力獻(xiàn)，《青蛇》在第十五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上，讓觀眾看到不同于《簡愛》《活著》的袁泉的另一種姿態(tài)。當(dāng)她穿著薄如蟬翼的白裙，款步輕擺、搖曳生姿，將蛇的體態(tài)和女人的嬌媚巧妙拿捏以致渾然天成時(shí)，讓人再次驚嘆袁泉不愧是天生的舞臺(tái)精靈，太“百變”了。

“什么都不會(huì)干的宋朝一男”的許仙，艷福不淺地遇上了“一心來做人”的蛇妖白素貞，這對看著就要奔向“驚天地泣鬼神”的“人蛇戀”卻沒能不走尋常路，演繹的不過是俗世男女計(jì)較“付出回報(bào)率”的愛情。懦弱無用的許仙因知娘子是蛇躊躇不前，想做賢妻安家樂業(yè)的白素貞，在盜了仙草、水漫金山后，發(fā)現(xiàn)“原來錯(cuò)愛人”。和那個(gè)家喻戶曉的民間傳奇不同的是，導(dǎo)演田沁鑫對《白蛇傳》進(jìn)行了現(xiàn)代視角的全新解讀，許仙、白素貞、小青和法海五百年糾葛，被演繹出了全新的版本。袁泉坦言：“也許當(dāng)一般觀眾看到劇名的時(shí)候，就會(huì)自然想到劇中的主角。其實(shí)在這部戲中，白素貞、許仙、法海等等這些角色也都會(huì)從自己的角度，帶動(dòng)劇情的推進(jìn)和發(fā)展?！?/p>

在談及這個(gè)傳說中的“白娘娘”時(shí)，袁泉毫不掩飾自己的偏愛和敬意：“我覺得白素貞是個(gè)很美、很理想化的角色，我崇拜也喜歡這種有能力、對精神有更高追求的女性，而且我從她身上能找到認(rèn)同感?！彪m說她的選擇多少有些出乎人意料，可顯然她是享受其中?！斑@是大家太熟悉的一個(gè)角色，我反而想從我的理解上找到自己表演的空間。我知道我可能會(huì)因?yàn)榻友莅姿刎戇@個(gè)角色，讓自己背負(fù)一些壓力，但這也許能更好地幫助我演出更精彩的東西，讓我產(chǎn)生更多想法來促進(jìn)自己的表演?！?/p>

“千年修行只為存心做人”，白素貞的選擇見仁見智，但不論是“想成人的妖”或是“想成佛的人”，都有各自難以放下的執(zhí)。袁泉說這個(gè)角色之所以如此吸引她，在于她看到了白素貞的那種對愛的理想：“她愛的已經(jīng)不是一種情意，而是一種理想了。我在想，她已經(jīng)很像一個(gè)人了，但畢竟還是一個(gè)妖，在她追求理想的過程中一定不完美，也一定有過懷疑，她是如何消解的。這種分寸的拿捏，恰恰是我挑戰(zhàn)的興趣。”

不想錯(cuò)過孩子的成長

身為人母，讓袁泉有了不同以往的生命體驗(yàn)。在經(jīng)歷了結(jié)婚、懷孕、生子等女人生命的重要時(shí)刻后，再度回到舞臺(tái)感受那些戲中的人物，她的視角也有了些微改變，變得更加寬容、豁達(dá)和樂觀。

記得2011年末初回舞臺(tái)時(shí)，袁泉為能全力以赴投入演出，始終親歷親為照顧寶寶的她硬下心腸將孩子交給了阿姨，自己則每天“泡”在排練場里。其間，孩子生病發(fā)燒，袁泉不辭辛苦地兩頭奔波，很經(jīng)歷了一番內(nèi)心的焦灼：“當(dāng)時(shí)正是孩子快速成長期，每一天都是一個(gè)新模樣，我不想錯(cuò)過孩子的成長，有時(shí)又苦于分身乏術(shù)?！?/p>

說到孩子，袁泉和天下所有母親一樣，不覺間嘴角會(huì)掛上微笑：“小朋友真的是非常好玩，你看著她好像什么都不懂，但其實(shí)她都懂。好像有段時(shí)間我們起床會(huì)放些音樂，她跟著聽漸漸成了習(xí)慣，有天早上醒來她搖著手囈囈呀呀地跟我說話，我聽了老半天才明白，她在嚷著‘小野麗莎’，太有趣了！”

說到以后的生活重心，袁泉坦言接下來的安排會(huì)更隨性：“我還是會(huì)把大部分的時(shí)間放在家庭上，拿出30%的時(shí)間來做自己想做的事?！睋?jù)悉，之后袁泉也會(huì)將工作重心由影視轉(zhuǎn)到舞臺(tái)，“我不會(huì)介意是小眾還是大眾，只要是由心而發(fā)的作品，我就會(huì)將所有的生命感動(dòng)拿到排練現(xiàn)場和舞臺(tái)上，與我的觀眾們對話?！?/p>