趙瑞華

(廈門大學(xué) 中文系，福建 廈門 361005)

謝桃坊在《唐宋詞調(diào)考實》一文中對唐宋時期實際所用詞調(diào)進(jìn)行考實，列舉唐五代實用詞調(diào)115調(diào)，宋人沿用者共計 81 調(diào)，其中未見有《青玉案》一調(diào)。［1］(P61～68)據(jù)此可知，《青玉案》一調(diào)乃為宋人首創(chuàng)，抑或還是當(dāng)時北宋之“時調(diào)新聲”。筆者以中華書局1999年新版《全宋詞》［2］為據(jù)，對宋代以《青玉案》(又名《橫塘路》、《西湖路》)為調(diào)名 的全部詞作進(jìn)行統(tǒng)計，共得138首。本文重點分析《青玉案》一調(diào)之格律特征、用韻情況，從而得出具體而科學(xué)的結(jié)論，以期還原宋代《青玉案》一調(diào)運用的原貌。

一、宋代《青玉案》之格律特征

對詞調(diào)的格律體式歸納、總結(jié)最為詳備的著作，當(dāng)屬萬樹的《詞律》及王奕清等奉旨編撰的《欽定詞譜》。對于《青玉案》一調(diào)之體制格式，《詞律》列七體，《欽定詞譜》列十三體，但在這諸多體式之中，究竟何者應(yīng)為宋代《青玉案》一調(diào)的“正體”?《欽定詞譜·凡例》言:“每調(diào)選用唐、宋、元詞一首，必以創(chuàng)始之人所作本詞為正體。”［3］(P2)可見，詞譜編訂者們是把最早出現(xiàn)的詞作作為詞調(diào)的“正體”的。但是，一般來說，最早出現(xiàn)的詞作尚處于對此詞調(diào)的探索階段，在格律、用韻、體制等方面都會不太規(guī)范。所以，并不能簡單地以詞作出現(xiàn)時間的先后，來確定一個詞調(diào)的“正體”，應(yīng)該把同一個調(diào)名的所有詞作匯集在一起，進(jìn)行格律等方面的對比分析，從而判斷此詞調(diào)格律的“正格”、詞作的“正體”。

筆者將宋代138首以《青玉案》為調(diào)名的詞作集中在一起，每首詞均標(biāo)明其平仄格律，而后將句式、字?jǐn)?shù)相同者歸為一類，進(jìn)行格律方面的對比，其中平仄有異同者，就標(biāo)注為可平可仄。通過這樣的對比分析，得出《青玉案》一調(diào)之格律形式大致有以下幾種類型:

(1)⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句 ⊙○⊙●韻⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻⊙●○○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●韻⊙●○○●韻(雙調(diào)六十七字，前后片各六句五仄韻)

(2)⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句 ⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀⊙○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十八字，前后片各六句四仄韻)

(3)⊙○⊙●○○●韻⊙●⊙○⊙○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻⊙●⊙○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十八字，前后片各六句四仄韻)

(4)⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句 ⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻●○●○○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十八字，前后片各六句四仄韻)

(5)⊙○⊙●○○●韻⊙●○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●韻⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻⊙●⊙○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●韻⊙●○○●韻(雙調(diào)六十六字，前后片各六句五仄韻)

(6)⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句 ⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十六字，前后片各六句四仄韻)

(7)⊙○⊙●○○●韻⊙●●○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句 ⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀⊙○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十九字，前后片各六句四仄韻)

(8)⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙● ⊙○●韻⊙○●○○●韻

⊙○⊙●○○●韻●⊙●讀⊙○⊙●●韻⊙●⊙○○●●韻⊙●⊙○⊙●●句⊙●●讀○○●韻(雙調(diào)六十八字，前后片各五句五仄韻)

(9)⊙○⊙●○○●韻⊙○●○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻

⊙●⊙○○○●韻⊙○●讀○○●韻⊙●⊙○○●●韻⊙○⊙●句⊙○⊙●句⊙●○○●韻(雙調(diào)六十五字，前后片各六句四仄韻)

以上共列《青玉案》一調(diào)格律形式九體。宋代138首《青玉案》詞作中，與(1)、(2)、(3)、(4)、(5)、(6)、(7)、(8)、(9)體之句式、句讀、格律大致相符的詞作數(shù)量分別為:80、11、9、9、5、15、2、2、1?？梢?，第(1)體在詞作數(shù)量上占有絕對優(yōu)勢，而且第(1)體在格律方面比較謹(jǐn)嚴(yán)，所以第(1)體最有可能成為《青玉案》一調(diào)的“正格”。此外，與第(1)體之體式格律相符的詞作大多為名家名作，如賀鑄《青玉案》“凌波不過橫塘路”，吳文英《青玉案》“東風(fēng)客雁溪邊道”、“短亭芳草長亭柳”，周邦彥《青玉案》“良夜燈光簇如豆”，辛棄疾《青玉案》“東風(fēng)夜放花千樹”等。這些著名詞人，大都精通音律，故而他們的詞作格律會更謹(jǐn)嚴(yán)、規(guī)范。特別是周邦彥，其詞用字高雅、聲調(diào)圓美、字句工整。名家、名作，更易引發(fā)后人的效仿，尤其是賀鑄一詞，和者最多，共計20首，賀鑄即因此詞而有“賀梅子”的稱號。根據(jù)以上分析，我們可以判斷，第(1)體應(yīng)該是《青玉案》一調(diào)的“正格”，其他各體則為在“正格”基礎(chǔ)上衍變出來的“變格”。

詞作中平仄四聲的安排在情感的傳達(dá)方面有著重大作用。宋代138首《青玉案》詞作中，與《青玉案》一調(diào)“正格”相符的詞作共計80首，賀鑄一詞和者眾多且格律與“正格”完全相符。因此，我們可以賀鑄《青玉案》詞為例，分析平仄格律在情感表達(dá)方面的作用。

此詞中，“但目送”三字仄聲連用，構(gòu)成一種拗怒的音節(jié)，這種拗怒的音節(jié)在一定程度上可以傳達(dá)慷慨豪放的感情，但緊隨三仄聲的兩平聲，遂使這種豪放的情調(diào)得以舒緩。除“但目送”三字外，其他詞句大多為兩平兩仄、兩平一仄交替使用，這就使得此詞在總體情調(diào)上得以保持聲情的和諧。所以，《青玉案》一調(diào)在平仄格律上的安排，是和諧多于拗怒、柔多于剛，在整體上給人一種和諧的美感，更易傳達(dá)詞人那悠遠(yuǎn)的情思。

二、宋代《青玉案》之用韻分析

填詞時不僅要依據(jù)字的聲律，而且亦應(yīng)遵守用韻的規(guī)定。詞韻與詩韻之間有一定的聯(lián)系，詞韻即承繼詩韻而來，但詞韻遠(yuǎn)比詩韻寬松。格律詩用韻限用平聲字為韻腳，而詞可用平上去入四個聲調(diào)的字押韻。格律詩忌諱以同一個字為韻腳，詞中有時會出現(xiàn)同字押韻的現(xiàn)象，即“疊韻”。［4］(P29～34)以《青玉案》為調(diào)名的詞作中，即存在著“疊韻”的現(xiàn)象。如張炎《青玉案》(閑居)一詞:

萬紅梅里幽深處。甚杖履、來何暮。草帶湘香穿水樹。塵留不住。云留卻住。壺內(nèi)藏今古。獨清懶入終南去。有忙事、修花譜。騎省不須重作賦。園中成趣。琴中得趣。酒醒聽風(fēng)雨。

此詞前后片各六個韻腳字，上片之韻腳字為“處、暮、樹、住、住、古”，下片之韻腳字為“去、譜、賦、趣、趣、雨”?？梢钥闯?，上下片中各有兩個相同的字充當(dāng)韻腳，此即通常所說的“疊韻”。而且此詞通篇押仄聲韻，這在律詩中是絕不可能出現(xiàn)的，在詞中卻可以運用無礙，可見詞在用韻方面比詩寬松得多。

每首詞中都有一定數(shù)量的韻腳字，而韻腳字正是押韻部位之所在，是一首詞節(jié)奏的關(guān)鍵點，最能有效地傳達(dá)出詞調(diào)的聲情。不同的韻腳字分屬于不同的韻部，不同的韻部具有不同的聲情特征。戈載《詞林正韻》一書，褒貶者各有之。但對詞學(xué)研究者來說，《詞林正韻》仍是各種韻書中最好的一種。唐宋人作詞用韻大多參考詩韻，但有時也會受到自己所處地區(qū)方言的影響，從而運用一些方言韻?！对~林正韻》對各個韻部作出了嚴(yán)格的區(qū)分，同時也兼顧到方言和個別入聲字與其他三聲葉韻的情況，此書可謂是韻書的集大成之作。通過對138首以《青玉案》為調(diào)名的宋代詞作中各個韻腳字的出現(xiàn)次數(shù)、所屬韻目、所在韻部進(jìn)行統(tǒng)計，綜合分析，可以看出:

(一)宋代138首以《青玉案》為調(diào)名的詞作所用韻腳字共1384個，其中“遇、語、御、虞”四字出現(xiàn)次數(shù)最多，分別為267、203、150、125 次，分別占韻腳字總數(shù)的 19.2 ﹪、14.7 ﹪、10.8﹪、9﹪，這說明詞人在用《青玉案》一調(diào)作詞時，喜以“遇、語、御、虞”四字作韻腳。一方面這四字同屬一個韻部，詞人比較容易用韻。另一方面“遇、語、御、虞”同屬第四韻部，第四韻部所傳達(dá)之聲情大多為悲傷、憂郁之類。宋代《青玉案》一調(diào)詞作所傳達(dá)之情感多為此類，如陳允平《青玉案·采蓮女》之傷感哀婉、曹組《青玉案》“碧山錦樹明秋霽”之離愁別緒、蔡伸《青玉案》“鸞鳳本是和鳴友”之幽思別苦、晁補之《青玉案》“十年不向都門道”之傷春愁緒等，都典型地傳達(dá)了一種愁思、哀婉之情?！肚嘤癜浮芬徽{(diào)第四部韻腳字占全部韻腳字的比例高達(dá)54.1﹪，比全部韻腳字的一半還多，正與詞作者所要表達(dá)的情感密切相關(guān)。

(二)《青玉案》一調(diào)在用韻上以仄聲韻為主，仄聲韻共計1327個，占用韻總數(shù)的95.9﹪。仄聲韻的大量使用，時常使詞作呈現(xiàn)出一種拗怒的情調(diào)，閱讀時會讓人感到一種激越凄壯的情感。但細(xì)觀138首《青玉案》詞作，其所傳達(dá)之情感為激越凄壯者甚少，相反多為綿遠(yuǎn)悠長之類。這主要是由于:《青玉案》上、下片前三句多為句句押韻，而后隔兩句才協(xié)一韻。三仄韻連用會讓人感到一種激揚的情感，但其后兩句才協(xié)一韻，無疑會使這種激揚的情感以一種舒緩的方式作結(jié)。這種情感的升、降、升、降，使得整首詞作的情感搖曳生姿，韻味無窮。如賀鑄《青玉案》“凌波不過橫塘路”一詞，情感跌宕、意蘊悠遠(yuǎn)，這固然得益于作者情感的豐富、詞句的幽美，但也與押韻位置對詞作情感的調(diào)節(jié)作用有著密切關(guān)聯(lián)。

總的來說，以《青玉案》為調(diào)名的詞作，格律規(guī)范嚴(yán)整，聲調(diào)優(yōu)美，總體上給人一種和諧的美感?！肚嘤癜浮芬徽{(diào)用韻多集中在第四韻部，這與其詞作多傳達(dá)溫婉、悲涼之情感有關(guān)，句句押韻、隔句押韻，使這種溫婉、悲涼之感更加迂回曲折?！肚嘤癜浮肥撬未~人所喜愛的詞調(diào)之一，它有力地推動了宋詞的繁榮發(fā)展，是百花盛開的宋詞文苑中不可缺少的一朵“青”花。

［1］謝桃坊.唐宋詞調(diào)考實［J］.文學(xué)遺產(chǎn)，2012，(1).

［2］唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔凡禮補輯.全宋詞［M］.北京:中華書局，1999.

［3］(清)王奕清等纂，孫通海等校點.欽定詞譜［M］.北京:學(xué)苑出版社，2008.

［4］周崇謙.詞的用韻特點［J］.張家口大學(xué)學(xué)報，1994，(2).