徐家柏

(湖北科技學(xué)院，湖北 咸寧 437100)

一、通山山鼓概況

湖北省通山縣位于鄂東南邊陲，幕阜山脈中段北麓。境內(nèi)峰嶺重疊，湖泊縱橫。其特定的地理環(huán)境形成了通山人民世代相傳，獨具特色的民間傳統(tǒng)文化。通山山鼓就是通山民間文化中的一支奇葩，它是一種以打山鼓伴唱山歌的文藝形式。

通山山鼓相傳春秋戰(zhàn)國時期已形成，唐宋時期得到了充分的發(fā)展，在明清至民國時期處于鼎盛階段，新中國成立及改革開放以后得到了繼承與創(chuàng)新。

通山山鼓又稱“挖山鼓”、“挖地鼓”。通山山鼓因勞動場面的大小，分為單鼓、雙鼓，多鼓。演奏者主要有鼓匠和歌郎，擊鼓者稱為鼓匠，起著督活催工的作用。鼓匠演奏時將鼓懸于腰部，右手拿棰擊鼓，左手托住鼓的底部，配合手指的調(diào)節(jié)擊打出“打”、“的”、“咚”三個不同的音。鼓點經(jīng)常變化，節(jié)奏較慢的稱“長號”，節(jié)奏較快的稱“短號”。通山山鼓的唱詞與唱法有固定的格式，一般一天要唱五支號子，由五種不同的方言音韻所組成的歌，歌詞有成套的唱本，也可即興編唱。上午唱“請歌郎”等，中午唱“送茶”等，下午唱“歷史古人”。到收工時，鼓匠領(lǐng)唱“收工號子”，眾人合唱，結(jié)束一天的勞動。

通山山鼓鼓音清脆，唱腔高亢婉轉(zhuǎn)，在緊張的勞動中給人一種輕松愉快之感，故而在通山有“一鼓催三工”之說。

二、通山山鼓旋律特征

1.關(guān)于音列的特征

通山山鼓旋律以三音列(613)最為常見。

譜例1:《陣上走了黃飛虎》

上例《陣上走了黃飛虎》的旋律使用的 (613)的三音列進(jìn)行，領(lǐng)唱高亢，音列最高音為3，下聲部附和，最高音為1。

即使在四聲音列，五聲音列的旋律中，也能明顯的感受到以(613)為骨干音行腔的痕跡。

譜例2:《老鴉尖上三件寶》

上例《老鴉尖山三件寶》的旋律使用的 (6123)的四音列進(jìn)行，但可以明顯的看出是以(613)為骨干音，附加(2)音作為四音列的旋律特征。

2.關(guān)于節(jié)奏的特征

通山山鼓是一種以打山鼓伴唱的民間文藝形式，因此鼓點節(jié)奏豐富多變。其演奏形式是根據(jù)勞動場面的大小分為單鼓(打一個鼓)、雙鼓(打兩個鼓)和多鼓(打多個鼓)。鼓匠演奏時將鼓懸于腰部，右手拿棰擊鼓，左手托住鼓的底部，配合手指的調(diào)節(jié)擊打出“打”、“的”、“咚”三種不同的音?！按颉睘橛檬置勺」拿鎻?qiáng)擊，“的”為用手蒙住鼓面輕擊，“咚”為不用蒙住鼓面打擊，另外還有一種不是很常用的擊法，稱之為“扎”，“扎”為擊打鼓邊。鼓點經(jīng)常變化，節(jié)奏較慢的稱“長號”，有“單五棰”、“雙五棰”和“雙馬過橋”等;節(jié)奏較快的稱“短號”，有“小五棰”、“小三棰”和“雞啄米”等。

通山山鼓的基本節(jié)奏簡潔、平穩(wěn)、以四分節(jié)奏、八分節(jié)奏、十六分節(jié)奏及四分休止、八分休止所組成的各種節(jié)奏形態(tài)，主要有X X︱X 0︱X XX︱XX XX︱XX X︱XXX X︱XXXX XXX︱0X 0X︱等節(jié)奏組合形式。

譜例3:《好個仙境在通山》

咚打打︱咚0︱咚打咚打︱咚咚打︱咚0︱咚打打︱咚扎︱

上例《好個仙境在通山》的鼓點為“長號—雙馬過橋”，節(jié)奏稍慢，擊打手法以“咚”和“打”為主，力度強(qiáng)勁。

譜例4:《香蓮生得面皮黃》

打咚的咚咚0︱打咚的咚咚0︱打咚的咚咚咚︱打咚的咚咚0︱打咚的咚咚打打︱打咚的咚咚打打︱打咚的咚咚0︱

上例《香蓮生得面皮黃》的鼓點為“短號—五棰”，節(jié)奏稍快，擊打手法包括“咚”“打”“的”，鼓點變化多樣。

通山山鼓旋律既熱烈奔放，又委婉愉悅，以鼓點節(jié)奏唱山歌，這種文化形式別具特色，其藝術(shù)特征獨特，富于內(nèi)涵。

［1］《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會編，《中國民間歌曲集成.湖北卷》，北京:人民音樂出版社，1988.