吳浩菊

沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034

一、洪邁詩(shī)歌研究現(xiàn)狀

就筆者目力所見，針對(duì)洪邁詩(shī)歌的個(gè)案研究論著暫時(shí)沒有，較為相關(guān)的研究亦僅有幾篇，卻多是將其作為“四洪”之一來加以考量，如劉傳文《南宋四洪詩(shī)歌研究》、李菁《南宋四洪研究》以及沈如泉《南宋鄱陽洪氏父子文學(xué)研究》，均為此種。在全面把握四洪詩(shī)歌創(chuàng)作內(nèi)容及風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，對(duì)洪邁的詩(shī)歌加以研究，固然可考察“四洪”詩(shī)歌創(chuàng)作的共性，但難免會(huì)有疏漏或忽略之嫌；王祥先生《宋代江南路文學(xué)研究》中有“鄱陽洪氏家族文學(xué)研究”一節(jié)，論及洪邁的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，有“洪邁的詩(shī)比洪適的詩(shī)寫得要好”的論斷，并分析了《秋日漫興二首》之一，但惜字如金，對(duì)其詩(shī)歌創(chuàng)作的論述并未展開；劉振婭《〈容齋隨筆〉中的詩(shī)學(xué)觀》重點(diǎn)考察的是洪邁的詩(shī)論，王雅婷《萬首唐人絕句研究》重點(diǎn)論述的是洪邁對(duì)唐詩(shī)的評(píng)點(diǎn)，通過這兩篇論文雖可得知洪邁的詩(shī)學(xué)觀念，但終非其自身的詩(shī)歌創(chuàng)作。

綜上，筆者認(rèn)為，有針對(duì)性地對(duì)洪邁的詩(shī)歌創(chuàng)作加以個(gè)案研究，是有必要的。

二、洪邁詩(shī)歌辨?zhèn)?/h2>

（一）《全宋詩(shī)》所收偽詩(shī)

洪邁詩(shī)歌散佚情況十分嚴(yán)重，其自稱“余自束發(fā)即喜學(xué)詩(shī)，然隨作隨棄，初不留意也”，故而大量詩(shī)作未能保存下來，也因此出現(xiàn)了冒名的偽詩(shī)。據(jù)考證，洪邁有詩(shī)文集《野處猥稿》104卷、詩(shī)集《瓊野錄》1卷，以及《野處類稿》1卷，其中，前兩書早已亡佚，《野處類稿》于后世卻有流通?！度卧?shī)》所收洪邁詩(shī)歌三卷，共108篇（句兩篇未計(jì)算在內(nèi)），即是以影印文淵閣《四庫(kù)全書·兩宋名賢小集》為底本，校以影印文淵閣《四庫(kù)全書·野處類稿》、民國(guó)胡思敬《豫章叢書》而成。依據(jù)宋及其以后的書目目錄，洪邁《野處類稿》早已亡佚，學(xué)界已有數(shù)位學(xué)者指出其后流傳的《野處類稿》為偽書，當(dāng)為抄襲朱松《韋齋集》而成。《四庫(kù)全書》失考將《野處類稿》輯出，以《四庫(kù)全書》為底本的《全宋詩(shī)》，自然會(huì)將朱松詩(shī)歸入洪邁名下加以收錄。凌郁之《洪邁著作系年考證》指出，“偽《野處類稿》實(shí)系清代書賈射利、移花接木而已”，而劉傳文《南宋四洪詩(shī)歌研究》與曾維剛、鐵愛花《洪邁〈野處類稿〉辨?zhèn)巍肪鞔_指出，《全宋詩(shī)》中，“洪邁名下詩(shī)中引自《野處類稿》的兩卷詩(shī)，除卷首《秋日漫興二首》真?zhèn)挝炊ㄍ?，其余皆為朱松?shī)”。

鑒于此，筆者在研究洪邁的詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，必然要尊重此前學(xué)者的研究，將第一、二卷中確鑿為偽詩(shī)的部分排除在外，重點(diǎn)研究第三卷及真?zhèn)挝炊ǖ摹肚锶章d二首》。此為本文的研究范圍，不得不提，但并非重點(diǎn)，不再贅述。

（二）洪邁詩(shī)歌與江湖集

《四庫(kù)全書·江湖小集》收洪邁詩(shī)歌二卷，并附洪邁《野處類稿》自序云：“余自束發(fā)即喜學(xué)詩(shī)，然隨作隨棄，初不留意也。甲戌之春，家居臥病，因復(fù)作詩(shī)若干首，以自當(dāng)緩憂之一物。昔人所謂內(nèi)壹郁外揚(yáng)為聲音者是也，遂取曩時(shí)所存而未棄者，錄為《野處類稿》二卷，鄱陽容齋洪邁自序?！庇腥艘来硕鴮⒑檫~列為江湖詩(shī)人，但這一說法是不準(zhǔn)確的。其原因有二：一則，學(xué)界已考證出《四庫(kù)全書》所收的《野處類稿》二卷為偽書；二則，《四庫(kù)全書·江湖小集提要》中亦有如下按語：“洪邁、姜夔皆孝宗時(shí)人，而邁及吳淵位皆通顯，尤不應(yīng)列之江湖，疑原本殘缺，后人掇拾補(bǔ)綴，已非陳起之舊矣。”雖然四庫(kù)館臣以為洪邁出現(xiàn)于《江湖小集》中的原因是此書非陳起舊本，而未考察《野處類稿》是否真為洪邁所作，但不可否認(rèn)的是，將洪邁的詩(shī)歌列入江湖集中，是說不通的。鑒于此，筆者不再探討洪邁詩(shī)歌與江湖詩(shī)人之間的關(guān)聯(lián)，只就其自身加以論述。

三、洪邁詩(shī)歌賞析

（一）吟花弄月，酬唱送別

洪邁詩(shī)歌的內(nèi)容題材不甚宏大，多是摹狀寫景，詠物抒情或贈(zèng)予他人的送別類詩(shī)歌，與朝堂政治直接相關(guān)的較少，而揭露與展示社會(huì)現(xiàn)狀的篇章同樣不多，體現(xiàn)的多是文人士大夫雅致的游玩或閑居之樂。

筆者認(rèn)為，洪邁的詩(shī)歌可分為兩大類型，一是游玩贈(zèng)答；二是送別（多是送他人官職變遷之作）。

游玩贈(zèng)答的有以下幾篇。

《秋日漫興二首》 《寄題分繍閣》《車駕幸玉津園晚歸進(jìn)詩(shī)》《王龜齡王嘉叟木蘊(yùn)之同過小園用郡圃植花韻》《朝天菊》 《與葉晦叔同考校諸生鎖宿貢院作》《上清宮》 《和朱子淵石柏詩(shī)》《宣鎖》 《琵琶亭》《清閟堂》 《有懷大兄正字》《峽州》 《赴建安守泛舟游九曲》《詩(shī)一首》 《邢臺(tái)懷古》《自鳴山》 《題蔣億極目樓》《野處亭》 《剩溪?jiǎng)e墅》

送別類的有以下幾篇。

《送制置使王剛中帥蜀》 《送楊簡(jiǎn)遷國(guó)子博士》《送王龜齡自著作丞外補(bǔ)》《送沈虞卿秘監(jiān)將漕江東二首》《送通判范朝散秩滿造朝》《送王誠(chéng)之舍人使北方得揮字》《送王舍人制置四川》

由以上所列兩表不難看出，洪邁詩(shī)歌的題材范圍較為狹窄，多為吟詠景致、唱和抒懷與贈(zèng)別他人之作，其詩(shī)歌題材涉及到的雖有花、木、樓與多地景點(diǎn)等各種不同的類別，但均帶有一定的典雅氣息，且唱和贈(zèng)別的對(duì)象多為官僚階層，更不乏描摹宮禁景色與呈遞御覽之作，士大夫氣息極其濃郁。

洪邁詩(shī)歌慣用的這些題材，也體現(xiàn)了詩(shī)人厭倦官場(chǎng)、隱逸娛心的特色。例如，《詩(shī)一首》中，“買得漁舟度歲華”體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)漁隱的向往，“案有黃庭尊有酒，少風(fēng)波處便為家”則明確表明詩(shī)人希冀“少風(fēng)波”的生活；《野處亭》中“弟兄丘壑平生事，付與鳴琴一再行”則折射出詩(shī)人寄情琴樂，化解苦悶的處世態(tài)度；《剩溪?jiǎng)e墅》中，“無限新詩(shī)兼有酒，可能容我醉時(shí)題”則是詩(shī)人醉心于詩(shī)酒的最佳說明；《與葉晦叔同考校諸生鎖宿貢院作》中，“謝公尋山飽閑暇，應(yīng)笑腐儒粘故紙”，更是將寄情山水的謝靈運(yùn)與腐儒加以對(duì)比，鮮明地展示了自己對(duì)汲汲功名的不贊同。

除了追求隱逸之外，洪邁也十分注重親友之間的情意，多首贈(zèng)答親友的詩(shī)歌即為最好的體現(xiàn)?！队袘汛笮终帧分?，詩(shī)人直言“今日思兄弟”，因?yàn)橄喔羯踹h(yuǎn)，別離甚久，唯有以書札相通，但距離的遙遠(yuǎn)并未割斷詩(shī)人的思念，“何時(shí)尊酒共，夜語小窗中”，即是詩(shī)人對(duì)兄弟團(tuán)圓的美好期待。同時(shí)，身為南宋四洪之一，良好的家風(fēng)促進(jìn)了洪邁的成長(zhǎng)，也令他有意識(shí)地關(guān)注家庭對(duì)個(gè)人的影響。如《送王舍人制置四川》中，詩(shī)人贊揚(yáng)王舍人“風(fēng)采今如此，家風(fēng)定不刊”，即是將王舍人的風(fēng)采與其家家風(fēng)聯(lián)系起來，而《自鳴山》中“至今詩(shī)禮擅家庭”亦是對(duì)家門風(fēng)氣的觀照，體現(xiàn)了一定的宗祖意識(shí)，顯得親切并且可感。

另外，此處需要點(diǎn)明的是，洪邁雖然厭倦官場(chǎng)、向往隱逸，但并非對(duì)國(guó)事缺乏熱情，只沉醉于狹隘、自我安逸的小世界中。據(jù)《宋史》記載，洪邁是高宗紹興年間的進(jìn)士，其后官居要職，參與撰修國(guó)史，奉命出使金國(guó)，并歷任各大州境的長(zhǎng)官，且多有建樹。拋開《宋史》中的記載不言，各種地方志中對(duì)洪邁的吏治亦多有褒獎(jiǎng)之言，如《明一統(tǒng)志》中有“洪邁淳熙中知太平州，政尚寬簡(jiǎn)，民皆向化，郊產(chǎn)異麻，狀若靈芝，人以為祥”句；《大清一統(tǒng)志》中亦有洪邁“書生能臨事”的評(píng)語；《福建通志》則夸贊洪邁“淳熙間知建寧府，威惠并行”。洪邁對(duì)國(guó)事的關(guān)心體現(xiàn)在詩(shī)作中，則有撫今追昔、恨山河破裂的《邢臺(tái)懷古》，以及多首贈(zèng)別官員的作品。《邢臺(tái)懷古》感慨邢侯國(guó)被外族入侵的惱恨；《送制置使王剛中帥蜀》中，詩(shī)人提醒王剛中“成都花錦君莫戀，早晚歸凱持鈞樞”；《送楊簡(jiǎn)遷國(guó)子博士》中，作者高度贊揚(yáng)楊簡(jiǎn)愛民如子的為官之道，認(rèn)為他吏治精良，百姓“如子得母慈”，但亦有“慨然顧自任，舍我將告誰”的警醒；《送王誠(chéng)之舍人使北方得揮字》中，則感慨征人之苦，認(rèn)為“家居尚無奈，何況披征衣”。詩(shī)人的多首送官之作均寫得情深誼重，既有對(duì)所送官員的贊揚(yáng)褒獎(jiǎng)，更有囑咐其為國(guó)為民的諄諄苦心?？梢哉f，洪邁雖因使金受辱及高宗廟號(hào)之爭(zhēng)遠(yuǎn)離朝堂、退隱閑居，但他并非完全與官場(chǎng)隔絕，仍有一顆關(guān)心國(guó)事、憂慮社稷之心。

洪邁在《容齋隨筆》中論詩(shī)時(shí)提及，詩(shī)歌應(yīng)具備“監(jiān)戒規(guī)諷”的“風(fēng)人之旨”，詩(shī)人應(yīng)當(dāng)重視詩(shī)的社會(huì)功能?？v觀洪邁的詩(shī)歌，其詩(shī)雖多為游宴及贈(zèng)別之作，但也多寄予了詩(shī)人的情懷與期冀，表達(dá)了一定的精神寄托，故而，其詩(shī)歌創(chuàng)作與詩(shī)歌理念基本是吻合的。

（二）巧心妙句，清新典雅

《四庫(kù)全書·江湖小集》收錄洪邁《野處類稿》時(shí)有如下評(píng)語：“洪公所作七律，清新有之，澹淡有之，韻味亦有之。斯句清妙，哀而不怨。有儒風(fēng)，亦有隱趣，頗近淵明。五律用字險(xiǎn)僻，有生硬處，詩(shī)境幽寂，莊老玄風(fēng)，逸脫塵寰?！贝嗽u(píng)語雖是就并非洪邁所寫的《野處類稿》二卷而言，但筆者通過閱讀洪邁的詩(shī)，發(fā)現(xiàn)這一評(píng)語中所提及的風(fēng)格特點(diǎn)，在洪邁自身創(chuàng)作的詩(shī)歌中亦有體現(xiàn)。以下，筆者將談一談自己對(duì)洪邁詩(shī)歌的理解。

筆者將洪邁詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格概括為清新與典雅兩點(diǎn)。清新表現(xiàn)為語言的清新與意象的清新；典雅則體現(xiàn)為題材的典雅與喜用典故。鑒于上節(jié)已概述其詩(shī)歌題材，此處重點(diǎn)探討其語言、意象以及對(duì)典故的化用。

周裕鍇在《宋代詩(shī)學(xué)通論》一書中，有“擬人化的修辭手法在宋詩(shī)中廣泛運(yùn)用”的論斷，洪邁的詩(shī)歌創(chuàng)作無疑是符合這一論斷的。洪邁寫詩(shī)，語言較為雅致，少俗字，多雕砌。遍覽其詩(shī)，諸如“花錦”“翠華”“紫微”“春光”“芳華”“煙霞”等較為清新的詞語俯拾即是，且多不平鋪直敘，常巧用技法，顯得生動(dòng)而又活潑。如《寄題分繡閣》中，有“其前山送青，其下竹交翠”句，一個(gè)“送”字，一個(gè)“交”字，擬人且形象，讓讀者觀之如在目前，更儼然是將無情的“山”與“竹”當(dāng)作有情的對(duì)象來看待了；同詩(shī)中另一句“拄頰飽看山”，一個(gè)“拄頰”，令作者的動(dòng)作姿態(tài)躍然紙上，“飽”字更進(jìn)一步體現(xiàn)了作者對(duì)山景的喜歡?！端椭浦檬雇鮿傊袔浭瘛分小按汗猹q未到梅花”句，寫的明明是秋冬之景，卻說春光尚在路上，未能抵達(dá)，亦有擬人形象之效?！端蜅詈?jiǎn)遷國(guó)子博士》則明明是作者的贈(zèng)詩(shī)，卻故意說是“聊述路人頌，持作送君詩(shī)”，別有一番趣味。

洪邁詩(shī)歌中的意象亦十分清新典雅，俯瞰澄江、花雨迷眼、松風(fēng)陣陣、戶接星河，等等。有宮門重重的禁內(nèi)寂靜之景——“唱徹五更天未曉，一池月浸紫薇花”；有大雨驟臨的華美氣象風(fēng)光——“五更猶自雨如麻，無限都人仰翠華”；有崎嶇難攀的九曲景色——“諸峰削成鳥亦怖，危磴豈復(fù)人能踰”，雖然意象不同，給觀者的感受亦不相同，但每一樣都生動(dòng)靈活，令觀者閱之親切，如親眼所見。如此躍然紙上的意象，形成了優(yōu)美且清新的意境，給洪邁的詩(shī)歌增添了韻味與雅趣。

另外，洪邁喜愛化用前人詩(shī)句與典故，體現(xiàn)了濃郁的以學(xué)問為詩(shī)的氣息。南宋韓淲《澗泉日記》中，有洪邁“制詞有典式，喜用艱深之詞以作碑記”的評(píng)價(jià)，這一評(píng)價(jià)也適用于洪邁的詩(shī)歌創(chuàng)作。

洪邁寫詩(shī)，喜歡點(diǎn)鐵成金，化用他人的詩(shī)句。如“江湖久客日思家，坐覺微霜上鬢華”（《秋日漫興二首》）一句，可能是受隋代詩(shī)人薛道衡“人歸落雁后，思發(fā)在花前”的啟發(fā)；“景物日夕佳，登臨春秋異”（《寄題分繡閣》）則是化用了陶淵明“山氣日夕佳”句，同詩(shī)“其前山送青，其下竹交翠”句，“送”“青”二字似取自于王安石“兩山排闥送青來”；“拄頰飽看山”則化用自陶淵明不為五斗米折腰的典故；“何時(shí)尊酒共，夜語小窗中”（《有懷大兄正字》）與“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”同趣；“成都花錦君莫戀”（《送制置使王剛中帥蜀》）又似有李白“錦城雖云樂，不如早還家”與“醉臥沙場(chǎng)君莫笑”之筆法。

洪邁對(duì)典故的喜愛，不僅體現(xiàn)在化用句典與詞典方面，也體現(xiàn)在對(duì)古人事跡的借用與推崇上。他喜歡引用前代人物，來抒發(fā)自己的胸臆。《與葉晦叔同考校諸生鎖宿貢院作》中，“謝公尋山飽閑暇”的謝靈運(yùn)；《琵琶亭》中，“香山居士頭欲白”的白樂天；《清閟堂》中，“借宅亦種竹”的王子猷與“貧而癯”的伯氏；《送王舍人制置四川》中，“中年思賈誼，見晚嘆嚴(yán)安”的賈誼與嚴(yán)安；以及“青眼獨(dú)相看”的阮籍，《自鳴山》中的“文安陸子”與“張氏諸賢”等，均屬于這一情況。洪邁對(duì)這些古人的選用，絕非隨意而為，選用的本身，已經(jīng)體現(xiàn)了洪邁對(duì)他們品性的喜好與推崇，同時(shí)，也從側(cè)面體現(xiàn)了洪邁自身的價(jià)值追求。

最后，洪邁詩(shī)歌的清新典雅風(fēng)格，除了其自身主動(dòng)的藝術(shù)追求之外，與其駢儷精湛的四六文創(chuàng)作，也是大有關(guān)聯(lián)的。宋末元初時(shí)人方回的《瀛奎律髓》，在評(píng)價(jià)洪邁《車駕幸玉津園晚歸進(jìn)詩(shī)》時(shí)，即點(diǎn)出了“三四用麗語熟套，蓋四六者乃三洪之所長(zhǎng)”這一觀點(diǎn)。洪邁身居要職，曾奉命修四朝國(guó)史、知制誥，因而追求精典，已經(jīng)成了他的創(chuàng)作自覺。

（三）“平生海內(nèi)文場(chǎng)伯”

洪邁以文學(xué)、史學(xué)而負(fù)有盛名。南宋中興四大詩(shī)人之一范成大在《送洪景盧內(nèi)翰使虜》中，稱贊他的文學(xué)造詣為“平生海內(nèi)文場(chǎng)伯”；王國(guó)維在《宋代之金石學(xué)》與《靜庵文集》中，將其史學(xué)成就與司馬光、袁樞并列；而日本學(xué)者清水茂則盛贊洪邁《容齋隨筆》的考證方法與考證精神，認(rèn)為其“堪稱清代考證學(xué)先驅(qū)”。因此，可以說，學(xué)界對(duì)洪邁的文學(xué)及史學(xué)成就給予了高度的評(píng)價(jià)。然而，由于洪邁的詩(shī)歌多已散佚，故而歷來對(duì)洪邁詩(shī)歌的價(jià)值關(guān)注不多；也因此，有關(guān)其詩(shī)歌的影響，著實(shí)難于尋覓到系統(tǒng)性的評(píng)價(jià)。在此，筆者班門弄斧，略述一下自己的看法。

筆者認(rèn)為，洪邁的詩(shī)歌對(duì)其時(shí)的詩(shī)壇，是有一定的影響的。

洪邁的詩(shī)歌之中，有不少游玩宴飲以及唱和之作，除卻前文所述的篇目之外，同時(shí)代其他人的集子中，亦有記載可循：宋趙善括《應(yīng)齋雜著》稱，善括“詩(shī)詞多與洪邁、章甫唱和”；裘萬頃《竹齋詩(shī)集》亦有其“初官樂平印曹，與洪邁詩(shī)篇往來”的記載；周必大有《次洪邁館中紅梅韻》的詩(shī)作；范成大也曾在洪邁奉命使金之時(shí)，贈(zèng)詩(shī)與他；不僅如此，就連身份尊貴的皇帝——孝宗，也與洪邁有唱和之作。

孝宗和的，正是洪邁《車駕幸玉津園晚歸進(jìn)詩(shī)》一篇，暫列其和詩(shī)于下。

春郊柔綠遍桑麻，小駐芳園覽物華，應(yīng)信吾心非暇逸，頓回晴意絕咨嗟。每思富庶將同樂，敢務(wù)漁畋漫自夸，不似華清當(dāng)日事，五家車騎爛如花。

方回《瀛奎律髓》及洪邁《容齋隨筆》均有記載：孝宗曾持此詩(shī)，向兵部尚書宇文價(jià)說：“洪待制用‘雨如麻’，偶思得‘桑麻’可答，其末句用‘羯鼓’事，故以華清車騎爛如花答之。”國(guó)家的最高統(tǒng)治者與之唱和，可見洪邁是積極參與到當(dāng)時(shí)文人唱和的活動(dòng)中去的，并且他對(duì)自己所參與的那些唱和圈子，是有一定的影響的。

綜上所述，雖然詩(shī)作多有散佚，但洪邁畢竟也為后人留下了一些優(yōu)美的詩(shī)歌佳作，加之他曾官居高位，并編纂了大型志怪筆記《夷堅(jiān)志》，在“夷堅(jiān)熱”席卷南宋社會(huì)的同時(shí)，筆者相信，他的詩(shī)歌，勢(shì)必影響到了時(shí)人的創(chuàng)作。

[1]傅璇琮.全宋詩(shī)[M].北京大學(xué)出版社，1998．

[2]周裕鍇.宋代詩(shī)學(xué)通論 [M].上海古籍出版社，2007．

[3]紀(jì)昀.四庫(kù)全書·江湖小集[M].影印文淵閣四庫(kù)全書本．

[4]劉傳文．南宋四洪詩(shī)歌研究[D]．湖南科技大學(xué)碩士論文，2009．

[5]王祥．宋代江南路文學(xué)研究[D]．復(fù)旦大學(xué)博士論文，2004．

[6]劉振婭．《容齋詩(shī)話》的詩(shī)學(xué)觀[J]．廣西大學(xué)學(xué)報(bào)，1993（4）．

[7]凌郁之．洪邁著作系年考證[J]．文獻(xiàn)季刊，2000（4）．