甘露

一、填空

二、單項(xiàng)選擇

1. 關(guān)于《大衛(wèi)·科波菲爾》的內(nèi)容敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 大衛(wèi)的是非觀念和健全人格是在姨婆的幫助下建立的。姨婆脾氣古怪，然而嫉惡如仇，古道熱腸。她教導(dǎo)大衛(wèi)“永不卑賤、永不虛偽、永不殘忍”的話可以成為我們每一個(gè)人的做人箴言。

B. 全書的高潮是亞摩斯海濱的海難。一艘從外國回來的船在暴風(fēng)雨中即將沉沒，青年漁民海姆奮不顧身地下海救人，當(dāng)他游近時(shí)，認(rèn)出在船上掙扎求生的人正是誘騙他未婚妻的史蒂爾福斯，但他仍然盡力想把他救上岸，但大浪把他們倆都淹沒了。

C. 艾米莉被史蒂爾福斯玩膩之后拋棄，最終在舅舅的帶領(lǐng)下移民澳大利亞，開始了新的生活。她終身未嫁，并熱心幫助他人，成為了一個(gè)受人尊重的人。

D. 大衛(wèi)第一次婚姻是幸福的。姨婆破產(chǎn)后，他和妻子過上了一段艱苦的日子，多拉雖是嬌生慣養(yǎng)的小姐，但深愛大衛(wèi)的她努力將家庭治理得井井有條，后來多拉病逝，大衛(wèi)痛不欲生。

2. 關(guān)于《家》的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 覺慧是一個(gè)充滿朝氣的叛逆者。他在五四思潮的沖擊下覺醒，體察到封建家庭的虛偽、黑暗與腐朽，感覺到那是“埋葬青年理想和幸福的墳?zāi)埂保聸Q心不再做老太爺們所期望的“紳士”。

B. 覺新不滿舊家庭的專制，但處在長房長孫這樣特殊位置，加上受封建禮教較多約束，覺新養(yǎng)成了委曲求全、懦弱順從的性格。他的思想與行動(dòng)總是矛盾，既信服個(gè)性解放的新理論，又“順著舊的環(huán)境生活下去”，結(jié)果他自己只能清醒地在罪惡的泥沼中掙扎。

C. 《家》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)類似《紅樓夢(mèng)》，以覺慧等幾個(gè)人的愛情和生活追求為情感鏈條，全面展示了一個(gè)大家族的衰亡過程，作者善用充滿感情色彩的詞匯、動(dòng)勢強(qiáng)烈的句式以及富于抑揚(yáng)力度的語調(diào)，形成別具一格的審美氛圍，作品精美圓熟，值得反復(fù)推敲細(xì)讀。

D. 《家》除了高家三兄弟之外，還刻畫了一些令人難忘的人物形象，如敢于以死抗?fàn)幍募儩嵉难绢^鳴鳳，溫順善良地吞咽舊禮教惡果的梅芬，善良厚道的瑞玨，專制家長高老太爺，敗家子克定等。

3. 下列關(guān)于《巴黎圣母院》的情節(jié)敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 愚人節(jié)那一天，愛斯梅拉達(dá)帶著一只小羊跳舞賣藝，窮詩人甘果瓦被她的美貌、舞姿吸引，情不自禁地跟著她，突然跳出兩個(gè)人把她劫走了，甘果瓦認(rèn)出其中一個(gè)就是卡西莫多，出于愛意，他勇敢跑上前救下了愛斯梅拉達(dá)。

B. 窮詩人甘果瓦誤入“奇跡大院”。按照“奇跡王朝”的法律，甘果瓦要么被處死，要么和奇跡大院的女人結(jié)婚。善良的愛斯梅拉達(dá)為了救他，答應(yīng)嫁給他，和他結(jié)為名義上的夫妻。

C. 受弗羅洛的指使，意圖綁架愛斯梅拉達(dá)未成功而被巡邏隊(duì)抓住的卡西莫多被綁在廣場上示眾，在烈日下口渴難忍，遭受圍觀者的嘲笑和辱罵，只有愛斯梅拉達(dá)不計(jì)前嫌，把水送到他的嘴里，這個(gè)看起來愚鈍無比的人感動(dòng)得流下了眼淚。

D. 弗羅洛站在圣母院的頂樓上，看到愛斯梅拉達(dá)被吊上絞架，發(fā)出了得意的狂笑?？ㄎ髂嘟K于認(rèn)清了克洛德的猙獰面目，把他從頂樓上推下來摔死，自己則來到刑場上，抱著愛斯梅拉達(dá)的尸體遁入了墓地。幾年后，人們發(fā)現(xiàn)了他們擁抱在一起的遺骸。

4. 下列關(guān)于《紅樓夢(mèng)》評(píng)說不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 長篇小說《紅樓夢(mèng)》代表了中國古典小說的最高成就，它不但在國內(nèi)家喻戶曉，在世界文壇上也是舉世公認(rèn)的文學(xué)名著。

B. 《紅樓夢(mèng)》初名《石頭記》，它以手抄本的形式在社會(huì)上流傳時(shí)，就受到人們的喜愛。同時(shí)，《紅樓夢(mèng)》也受到統(tǒng)治階層以及封建道學(xué)的推崇，引起人們的研究興趣，后來被稱之為“紅學(xué)”。

C. 在《紅樓夢(mèng)》中，有姓名稱謂的七百多個(gè)人物，每個(gè)人都有自己的特色。另外，由于曹雪芹對(duì)詩詞、金石、書畫、醫(yī)學(xué)、建筑、烹調(diào)、印染等各門學(xué)問都十分精通，所以在描寫貴族家庭的飲食起居、園林建筑、服飾擺設(shè)等方面，都真實(shí)而細(xì)膩。

D. 《紅樓夢(mèng)》的詩詞韻文，不僅藝術(shù)成就很高，更主要的大都符合人物的身份、思想氣質(zhì)和性格特點(diǎn)。如同是詠柳絮，薛寶釵表現(xiàn)出“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的“雄心”，林黛玉則表現(xiàn)出飄泊亦如人命薄的悲哀。

5. 關(guān)于《紅樓夢(mèng)》情節(jié)的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. “木石前盟”交代了一塊無材補(bǔ)天的頑石與絳珠仙草的關(guān)系。頑石在投胎入世之前，曾變?yōu)樯耒陶邼补嘁豢媒{珠仙草，在頑石下世之前，絳珠仙草為酬報(bào)灌溉之恩，也要同去走一遭，把一生眼淚還他。

B. 寶黛初見，便都有似曾相識(shí)的心靈感應(yīng)，兩人一見如故，心靈相通。寶玉覺得是“天上掉下個(gè)林妹妹”，十分好感。

C. 初秋季節(jié)，賈探春雅興大發(fā)，寫信給寶玉提議結(jié)社作詩。恰好賈蕓為孝敬寶玉送來兩盆珍貴的白海棠，于是他們以此成立了海棠詩社。詠白海棠，以薛寶釵的詩為魁。

D. “寶玉挨打”之后，引起大家的關(guān)切，眾人態(tài)度不一。林黛玉托著一丸藥進(jìn)來，微微含淚，規(guī)勸寶玉“早聽人一句話，也不至今日”，無意間流露出對(duì)寶玉的情感，因而紅了臉。

6. 關(guān)于《高老頭》內(nèi)容與評(píng)價(jià)的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 高老頭是法國大革命時(shí)期起家的面粉商人，中年喪妻，他把所有的愛都傾注在兩個(gè)女兒身上。他以為女兒嫁了體面人家，自己便可以受到尊重、奉承。但事實(shí)證明并非如此。

B. 兩個(gè)女兒出嫁時(shí)，高老頭給了她們每人幾十萬法郎的陪嫁，后來，高老頭忍痛出賣了店鋪，將錢一分為三，兩個(gè)女兒各一份，自己也一份，自己便搬進(jìn)了伏蓋公寓。

C. 高老頭患病期間，大女兒關(guān)心的是鮑賽昂夫人的舞會(huì)；二女兒來過一次，要父親給她支付欠裁縫一千法郎的定錢。高老頭被二女兒逼得付出了最后一文錢，致使中風(fēng)癥猛發(fā)作。

D. 作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情。

7. 關(guān)于《三國演義》內(nèi)容與評(píng)價(jià)的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 《三國演義》是我國現(xiàn)存最早的章回小說之一，藝術(shù)地再現(xiàn)了東漢末年到西晉初年一百年間的歷史，描寫了統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部各個(gè)政治集團(tuán)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭。

B. 作品在塑造英雄形象方面十分成功，小說中有名有姓的人物就有幾百個(gè)，不少形象堪稱性格鮮明的藝術(shù)典型，其中最突出的是三絕，即曹操的“奸絕”、張飛的“義絕”、孔明的“智絕”。

C. 全書共寫大小戰(zhàn)爭數(shù)十次，重點(diǎn)卻極為突出，對(duì)官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)、六出祁山、七擒孟獲等關(guān)乎全局，同時(shí)也關(guān)乎主要人物性格與命運(yùn)的戰(zhàn)爭，寫得極為出色。

D. “煮酒論英雄” 中曹劉的對(duì)話充分反映了二人性格：曹操咄咄逼人的談吐體現(xiàn)了他詭詐陰鷙、驕橫霸氣的性格，同時(shí)也展示了一個(gè)政治家的躊躇滿志與高瞻遠(yuǎn)矚；劉備立志復(fù)興漢室但此時(shí)寄人籬下，所以在故作木訥中處處設(shè)防，在危急時(shí)刻巧度難關(guān)，體現(xiàn)了他機(jī)智從容、大智若愚、韜光養(yǎng)晦的特點(diǎn)。

8. 關(guān)于《堂吉訶德》內(nèi)容與評(píng)價(jià)的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 堂吉訶德給一匹瘦馬取名“駑骍難得”，并物色到鄰村一個(gè)姑娘做自己的意中人，給她取名叫杜爾西內(nèi)婭。他又做了把長槍，挎上破盾牌，儼然像個(gè)騎士了。

B. 堂吉訶德游說一個(gè)叫桑丘的鄰居，跟他出門行俠，做他的侍從。他又是勸誘，又是許愿，并答應(yīng)一眨眼征服了個(gè)把海島，就讓他做島上的總督。

C. 堂吉訶德臨終時(shí)才恍然大悟，痛斥騎士小說的毒害，承認(rèn)自己不是騎士堂吉訶德，而是善人吉哈諾。

D. 正是因?yàn)橄矂『捅瘎?、滑稽與崇高、可笑與可悲存在于同一個(gè)人物身上，堂吉訶德所引發(fā)的是一種“含笑的淚”，一種發(fā)人深省的淚。塞萬提斯是最早使喜劇主體具有悲劇特征的歐洲作家。

9. 關(guān)于《哈姆萊特》人物形象的分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 克勞狄斯是一位篡位娶嫂的無行之徒，他人面獸心，騙得了哈姆萊特母親的信任，使她甘心受他指使。

B. 霍拉旭和羅森格蘭茲、吉爾登斯都是哈姆萊特的好朋友，但前者忠于友情堅(jiān)持正義，后者背叛朋友為虎作倀。作品以后者反襯前者，塑造了純真善良富有正義感的霍拉旭的形象。

C. 哈姆雷特的人物形象是復(fù)雜的，他雖然善于思索，卻優(yōu)柔寡斷；他雖然受到人民的愛戴，卻不相信人民；他總是郁郁不樂，遲疑不決，始終是孤立的。他過于內(nèi)向、審慎、優(yōu)柔寡斷，多次因?yàn)樽约旱膬?yōu)柔寡斷錯(cuò)失報(bào)仇機(jī)會(huì)。

D. 喬特魯?shù)略趦鹤用媲?，是一個(gè)慈善和藹無微不至的母親，但她在老哈姆萊特還活著的時(shí)候就禁不住他人的誘惑而背叛了他，對(duì)婚姻不忠。最后出于內(nèi)疚，替哈姆萊特喝下了毒酒。

10. 關(guān)于《哈姆萊特》情節(jié)與評(píng)價(jià)的敘述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 丹麥王子哈姆萊特突遭一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來父親的前臣波洛涅斯告訴他父親是被叔父毒死的。

B. 哈姆萊特知道父親死亡的真相后，怕落入壞人的圈套，只好裝瘋賣傻以迷惑仇敵?？藙诘宜褂X察到了危險(xiǎn)，想方設(shè)法除掉他。哈姆萊特為進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)真相，授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇?？藙诘宜构惑@恐萬分，倉皇退席。

C. 喬特魯?shù)聞裾f王子忍讓，卻受到了他的指責(zé)，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國，卻在背后暗害他。哈姆萊特察覺內(nèi)情后中途逃回丹麥。

D. 奸王克勞狄斯利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。

11. 關(guān)于《雷雨》人物形象的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 蘩漪不甘心受人擺布，常常率性而為。她為追求屬于自己的愛情，愛上了周家的長子，也就是自己的繼子，落到“母親不像母親，情婦不像情婦”的地步，最終，既毀滅了自己也毀滅了別人。

B. 魯貴無權(quán)無勢，但又把有權(quán)有勢當(dāng)作評(píng)量人的標(biāo)準(zhǔn)。他對(duì)主子唯唯諾諾，對(duì)妻兒頤指氣使。他為人狹隘、自私，精神空虛，是一個(gè)典型的小市儈。

C. 魯大海是工人階級(jí)的代表，是一位有著豐富斗爭經(jīng)驗(yàn)和領(lǐng)導(dǎo)才能的個(gè)人領(lǐng)袖，在他身上體現(xiàn)了工人階級(jí)大公無私、英勇頑強(qiáng)的反抗精神和中國無產(chǎn)階級(jí)斗爭到底的決心。

D. 周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長起來的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他的悲劇命運(yùn)。

12. 下面對(duì)《吶喊》的有關(guān)說明，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 《一件小事》的特點(diǎn)是短小精悍，內(nèi)容警策深邃。在歌頌下層勞動(dòng)人民崇高品質(zhì)的同時(shí)，還反映了知識(shí)分子的自我反省，表現(xiàn)出真誠向勞動(dòng)人民學(xué)習(xí)的新思想。

B. 《明天》是魯迅著力反映婦女悲慘命運(yùn)的小說之一。作品通過寡婦單四嫂子痛失獨(dú)子寶兒的描寫，令人震悚地展示了一副中國婦女孤立無助的圖景，同時(shí)抨擊了黑暗社會(huì)的吃人本質(zhì)和沒落社會(huì)中人們的無情和冷漠。

C. 阿Q的主要性格特征是精神勝利法，即對(duì)于事實(shí)上的屈辱和失敗，用一種自譬自解的方法，在想象中取得精神上的滿足和勝利。阿Q的“精神勝利法”是整個(gè)國民劣根性的集大成者。

D. 《吶喊》是魯迅1918年至1922年間所作的短篇小說的結(jié)集，創(chuàng)作意圖為描寫“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，并為新文化運(yùn)動(dòng)吶喊助威?！犊袢巳沼洝贰犊滓壹骸贰端帯贰蹲８！范际赵凇秴群啊分?。

13. 下面對(duì)名著《吶喊》的說明，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A. 阿Q的主要性格特征是精神勝利法，即對(duì)于事實(shí)上的屈辱和失敗，用一種自譬自解的方法，在想象中取得精神上的滿足和勝利。阿Q的“精神勝利法”是整個(gè)國民劣根性的集大成者。

B.《狂人日記》的主人公是一個(gè)患有迫害狂恐懼癥的“狂人”，作品的主旨是要借此表現(xiàn)下層勞動(dòng)人民所受到的迫害，本文可以說是一個(gè)精神病人的“紀(jì)實(shí)文學(xué)”。

C.魯迅以其高度自覺的社會(huì)責(zé)任感，將滌除積淀于勞動(dòng)人民內(nèi)心深層的病態(tài)和污垢，揭露造成人民群眾愚弱的根源，作為自己創(chuàng)作的基本任務(wù)之一。在這方面，《藥》和《阿Q正傳》兩篇小說是有代表性的。

D.《吶喊》中所展示的是一幅從辛亥革命前到20世紀(jì)中期中國社會(huì)的灰色圖景：這是一個(gè)風(fēng)雨如磐的中國，是一個(gè)從愚昧和落后的重壓下掙扎向前的中國，也是一個(gè)需要經(jīng)過“涅槃”然后才能新生與騰飛的中國。

三、簡答

1. 多年之后，魯侍萍再次來到周家，當(dāng)時(shí)她的內(nèi)心是十分復(fù)雜的。請(qǐng)解讀她內(nèi)心具體的矛盾。

2. 奧菲莉婭在《哈姆萊特》的出場次數(shù)僅有5次，直接對(duì)白56次，間接描寫5次。并不是一個(gè)主要人物，在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中，她在劇中有何作用？

3. 《藥》獨(dú)具匠心地采用了怎樣的雙線結(jié)構(gòu)？

四、節(jié)選閱讀

只見一個(gè)媳婦端了一個(gè)盒子站在當(dāng)?shù)?，一個(gè)丫鬟上來揭去盒蓋，里面盛著兩碗菜，李紈端了一碗放在賈母桌上，鳳姐偏揀了一碗鴿子蛋放在劉姥姥桌上。賈母這邊說聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛，吃個(gè)老母豬不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先是發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云撐不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫：“哎喲！”寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐，卻說不出話來。薛姨媽也撐不住，口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了座位，拉著他的奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨(dú)有鳳姐、鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

1. 本段是劉姥姥第 次進(jìn)榮國府，通過劉姥姥的眼睛，展現(xiàn)了榮國府盛極一時(shí)的風(fēng)貌。

2. 曹雪芹用他的鬼斧神筆通過小小的一個(gè)場景展現(xiàn)出人物不同的性格特點(diǎn)，試點(diǎn)評(píng)其中三個(gè)人物，說出他們各有什么特點(diǎn)。