文/李燮然

簡析兩首格林卡浪漫曲的鋼琴伴奏
——以《威尼斯之夜》《我記得那美妙瞬間》為例

文/李燮然

格林卡被稱為“俄羅斯音樂之父”， 一生共創(chuàng)作了80余首浪漫曲。本文著重對《威尼斯之夜》《我記得那美妙瞬間》曲式以及鋼琴伴奏、演奏與藝術(shù)特點等的分析，以求通過鋼琴伴奏的創(chuàng)作探索格林卡浪漫曲創(chuàng)作中運用的國外音樂元素到本國歌曲中以及低音區(qū)使用獨立旋律等藝術(shù)特色。

格林卡 浪漫曲 鋼琴伴奏

1. 引言

格林卡被稱為“俄羅斯音樂之父”，他創(chuàng)作的音樂作品極具俄羅斯民族特點，尤其是歌劇《伊凡蘇薩寧》和交響曲《卡瑪琳斯卡婭》影響了俄羅斯一代作曲家如強力集團、柴科夫斯基等，這些作品一直是各國學(xué)術(shù)界討論格林卡創(chuàng)作的重點。格林卡對浪漫曲的創(chuàng)作也極為突出，一生創(chuàng)作了大量浪漫曲，這些歌曲最直接體現(xiàn)了俄羅斯民間音調(diào)、曲調(diào)等音樂風(fēng)格?？墒菄鴥?nèi)對格林卡浪漫曲的研究較少，這也是本文的寫作動機。

浪漫曲是藝術(shù)歌曲傳入俄羅斯后發(fā)展形成的，其本身就具有俄羅斯本土的特色。作為俄羅斯音樂的奠基人，格林卡的浪漫曲在已存浪漫曲的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，更具有個人風(fēng)格。作為聲樂愛好者的格林卡，創(chuàng)作的作品都由他親自演唱，所以對鋼琴伴奏創(chuàng)作要求極為嚴格。

鋼琴伴奏作為歌曲表現(xiàn)的重要形式之一，是決定一首浪漫曲能否成功重要的環(huán)節(jié)。本文著重對格林卡《威尼斯之夜》、《我記得那美妙瞬間》的鋼琴伴奏等進行分析，以求探索格林卡浪漫曲創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

2. 格林卡浪漫曲創(chuàng)作歷程

格林卡一生共創(chuàng)作了80余首浪漫曲。

1822—1834年是格林卡創(chuàng)作早期。1822年，格林卡從彼得堡的學(xué)校畢業(yè)在政府工作，但是他并沒有放棄音樂并利用閑暇學(xué)習(xí)作曲、鋼琴和聲樂。創(chuàng)作了一些浪漫曲如《安慰》《可憐的歌手》等。1825年彼得堡爆發(fā)十二月黨人起義，使俄羅斯文藝界人士的愛國熱情覺醒，格林卡與當(dāng)時的文學(xué)家普希金、劇作家格里波耶夫志同道合，一起研究藝術(shù)。其間，他開始創(chuàng)作具有俄羅斯民間氣息的浪漫曲，選用普希金、巴拉丁斯基等的詩詞譜曲。如《你，你可愛的夜晚》《秋之夜》和《別誘惑我》等。此時格林卡的浪漫曲開始有了個人的風(fēng)格。

1830—1844年是格林卡創(chuàng)作成熟期。1830年格林卡赴德國和意大利學(xué)習(xí)。他的浪漫曲《勝利者》《夜間評論》《威尼斯之夜》（ВЕНЕЦИАНСКАЯ НОЧЬ）等都具有意大利的音樂特點?！锻崴怪埂穭t直接表達出他對意大利大自然、民間音樂的喜愛。回國后，這些經(jīng)歷使他開始了自己新的創(chuàng)作、涌現(xiàn)出大量的作品。他與普希金的詩詞結(jié)合，力求音樂與詩詞完美結(jié)合，表達熱愛生活、熱愛國家的情懷。如《承認》《北方的星》《在血液中燃燒著愛的火焰》《我記得那美妙瞬間》（Я ПОМНЮ ЧУДНОЕ МГНОВЕНЬЕ）以及《告別彼得堡》聲樂套曲。其中《我記得那美妙瞬間》是格林卡成熟時期最杰出的浪漫曲。

1844—1857年是格林卡浪漫曲創(chuàng)作晚期。自從《魯斯蘭與柳德米拉》演出的失敗后，格林卡開始遭到貴族們的冷遇，加之婚姻的不幸，格林卡開始了他的第二次旅行。他先后去了法國、西班牙進行學(xué)習(xí)。1847年格林卡回到了俄羅斯，創(chuàng)作的浪漫曲有《芬蘭灣》《祝酒歌》《瑪格麗特之歌》等。

在格林卡的晚年，他的作品時常受到貴族階級的誹謗。最終格林卡1856年逝世于柏林?？v觀其一生，格林卡浪漫曲最具代表性的是他成熟期的創(chuàng)作，本文選取兩首他成熟期創(chuàng)作的浪漫曲《威尼斯之夜》《我記得那美妙瞬間》作具體簡析。

3.《威尼斯之夜》《我記得那美妙瞬間》鋼琴伴奏分析

《威尼斯之夜》是格林卡于1832年在意大利創(chuàng)作的一首抒情浪漫曲，使用詩人柯茲洛夫的詞。當(dāng)時的格林卡在米蘭生活，一天深夜，格林卡在公寓的陽臺上欣賞著米蘭大教堂的風(fēng)景，這時月亮從烏云中探出，大教堂一半被明月籠罩，一半沉寂在黑暗中。格林卡興奮地呼吸著米蘭夜晚的空氣，不禁說道：“能寫一首像船歌一樣的曲子有多好！”①塔·羅佐瓦等著《格林卡》，人民音樂出版社1985年。幾日后《威尼斯之夜》誕生了。

《威尼斯之夜》拍號6/8拍，bB大調(diào)，速度記號慢板接近小快板，是單二部曲式的分節(jié)歌。

歌曲結(jié)構(gòu)圖：

此曲的拍號是意大利船歌常使用的拍號。A部分主旋律多運用六度、八度等遠音程，這樣使旋律音響空曠，是俄羅斯民歌常用遠音程旋律的創(chuàng)作手法。這里伴奏使用意大利船歌常用節(jié)奏型，能夠表現(xiàn)出水波蕩漾的場景，格林卡把這部分的伴奏創(chuàng)作在低音區(qū)，音響顯得沉寂、昏暗。這一改意大利船歌陽光明媚的創(chuàng)作風(fēng)格，更顯俄羅斯民族音樂的憂郁氣質(zhì)。B部分的伴奏不使用踏板，全部使用跳音，立刻生動起來，和聲音程出現(xiàn)重屬和弦以及Ⅲ級屬和弦等離調(diào)和弦，具有俄羅斯民間節(jié)日曲調(diào)的歡快氣息。此部分的出現(xiàn)為整曲帶來了生機與A部分形成鮮明對比，演唱此部分需要注意轉(zhuǎn)化情緒。連接部分也是此曲的尾聲，下行音程以五度——三度——二度進行，為結(jié)束音的出現(xiàn)做準備，當(dāng)結(jié)束音的主和弦緩緩出現(xiàn)，和聲又回到原來的主調(diào)，此處的連接部分起到了承上啟下的點睛作用。而作為尾聲出現(xiàn)，符合整首曲子安靜的夜主題。

《我記得那美妙瞬間》是格林卡成熟時期最杰出的浪漫曲，此曲詞原是普希金在1825年所創(chuàng)作的一首詩詞《致凱恩》，獻給自己的妻子凱恩。在凱恩的回憶錄中，當(dāng)她聽完格林卡的表演時不禁感嘆道：“格林卡輕巧的雙手一接觸到琴鍵就發(fā)出美妙的聲音，我心中驚奇和狂喜的聲音是可以想象的，但是很難加以敘述?！雹谄樟_托波波夫著《格林卡評論》，時代出版社1954年。當(dāng)時的格林卡剛與妻子離異，正熱戀著凱恩的女兒，這首優(yōu)雅浪漫曲就誕生了。

《我記得那美妙瞬間》采用4/4拍，F(xiàn)大調(diào)-bA大調(diào)-F大調(diào)，速度記號為愉悅的中板，三段體結(jié)構(gòu)。

歌曲結(jié)構(gòu)圖：

此曲a句就有六度的音域的跨越，使用F大調(diào)，立刻為這首曲子奠定明亮的色彩，但要注意聲音的平穩(wěn)。b、c、d句主旋律的開始音即前一句的結(jié)束音，這樣首尾相同的創(chuàng)作手法是格林卡獨特的設(shè)計，使句與句之間加強聯(lián)系，不會被休止符破壞。第c、d句伴奏的部分開始由低音區(qū)演奏獨立旋律，這也是格林卡浪漫曲創(chuàng)作手法之一，伴奏加入低音旋律，豐滿了伴奏織體，具有俄羅斯憂郁的氣質(zhì)。B部分，調(diào)式轉(zhuǎn)為bA大調(diào)。e句附點節(jié)奏配合標有“果斷的”（risoluto）的表情記號，伴奏部分使用帶有裝飾音的和弦震音，詞意開始講述主人公的凄苦生活。f句表情記號要求立刻變得溫柔起來，詞意變?yōu)橹魅斯_始回憶起愛人的聲音容貌。這兩句的對比是此曲的精彩部分，在轉(zhuǎn)調(diào)中表現(xiàn)這兩句更能引起聽者注意。這兩句伴奏部分相似但表達著不一樣的感情，要區(qū)分演唱。g、h句與e、f二句主旋律相同，但是調(diào)性已轉(zhuǎn)回F大調(diào)。A’的b句結(jié)束處，反復(fù)唱到“失去眼淚和愛情”處要求一個音滑到另一個的演唱方式，仿佛喃喃低語一般。此時的伴奏部分的和弦標記“充分保持”（ten.）以配合表達主人公沉重的心情。擴充部分使用第一部分第一句的旋律進行移調(diào)創(chuàng)作，伴奏部分使用十六分音符，歌詞表達了歡快的思緒，需要注意的是在結(jié)束處需要“充分的減慢”（ritard. Assai）。尾奏部分沿用引子部分的旋律，在曲子演奏完畢后休止符標注的延長記號，需要演奏出來。

4. 結(jié)語

本文通過對格林卡《威尼斯之夜》《我記得那美妙瞬間》這兩首浪漫曲的曲式及伴奏的分析。體現(xiàn)了格林卡在對浪漫曲的創(chuàng)作中充分運用俄羅斯民間音調(diào)、曲調(diào)：如《威尼斯之夜》既使用意大利音樂的節(jié)奏、拍號特點，又不忘記使用了俄羅斯詩人的詩詞，民間音樂的創(chuàng)作手法、音樂風(fēng)格；如《我記得那美妙瞬間》中主旋律六度以上的音程跳躍進行，以及伴奏部分左手低音區(qū)的獨立旋律創(chuàng)作，這無不體現(xiàn)了格林卡作為俄羅斯民族音樂家，深深扎根于民間又充分突出個人風(fēng)格的創(chuàng)作手法。作為能夠演唱自己作品的作曲家，格林卡的浪漫曲選詞內(nèi)容樸實真摯，旋律與詞意結(jié)合緊密，伴奏部分能夠運用音調(diào)、節(jié)奏、以及伴奏織體等手法充分表達情感：如《我記得那美妙瞬間》第二部分的第一、二句運用了多種創(chuàng)作手法表達感情的強烈對比。

格林卡重視浪漫曲鋼琴伴奏的運用，使之更好地為浪漫曲服務(wù)，為民族音樂服務(wù)。

[1]塔·羅佐瓦等著.格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985

[2]普羅托波波夫著.格林卡評論[M].北京：時代出版社，1954

[3]萬昭著.創(chuàng)造音樂的是人民——介紹俄羅斯作曲家格林卡[M].北京：人民出版社，1990

（責(zé)任編輯 霍 閩）

李燮然（1990—）女， 沈陽音樂學(xué)院在讀研究生。