摘要 敘事視角是作家創(chuàng)作小說極為重要的寫作技巧，備受敘事學(xué)界研究者的關(guān)注。英國作家托馬斯·哈代，在小說《德伯家的苔絲》中采用了多重敘事視角。不僅包括傳統(tǒng)小說慣用的全知視角，還恰當(dāng)?shù)囊怨适轮腥宋镒鳛閿⑹陆嵌鹊挠邢抟暯?，以及多重式人物視角。通過敘事視角的轉(zhuǎn)換，既能形象的塑造人物性格，又能同時展現(xiàn)人物所處時代的社會風(fēng)貌。本文從三個不同類型的敘事視角出發(fā)，力圖揭示不同的敘事視角對塑造人物形象、深化作品主題以及揭示主題思想等方面所起的作用。

關(guān)鍵詞：敘事視角 全知視角 人物有限視角 多重式人物視角

評價一部小說是否優(yōu)秀，不僅要看小說的故事情節(jié)是否精彩，還要審視這部小說采用何種敘事視角串聯(lián)全文。敘事的視角作為小說的重要特征，對于作者小說主題是否能傳達(dá)給讀者具有重要作用。敘事視角是指站在某種角度的故事敘述者以何種方式進(jìn)行敘事的著眼點。即使是同一個故事，在不同的觀察角度由不同的敘事者敘述出來，便能讓讀者產(chǎn)生完全不同的閱讀體驗。因此敘事視角也是文學(xué)研究者們一直關(guān)注的重點?！兜虏业奶z》問世一百多年，依舊深受讀者的喜愛，這與哈代采用了最佳敘事視角敘述苔絲不幸的一生密不可分。中國文學(xué)界關(guān)于《德伯家的苔絲》的研究主要包括人物形象分析、作品主題分析、譯本研究等成果，但關(guān)于其敘事視角的研究并不是很多。本文將從哈代使用的三種不同敘事視角進(jìn)行分析，力圖表明不同敘事視角在表現(xiàn)作品主題、人物性格以及世態(tài)人情中的作用。

一 全知視角——以作者為敘述者

與小說故事沒有關(guān)聯(lián)的旁觀者（通常是作者）進(jìn)行故事敘述，對故事中過去、現(xiàn)在以及未來發(fā)生的一切全知全能，對故事中人物的命運(yùn)了如指掌，這種敘事方式即為全知視角敘述。全知敘事的特點是敘事者在講述故事的同時，也可以從任意角度觀看故事，并能透過表面觀看人物的內(nèi)心。全知視角是《德伯家的苔絲》中最主要的敘事視角，主要用于女主角苔絲所生活地方的地域風(fēng)貌和世態(tài)人情的描寫?！兜虏业奶z》的故事背景是維多利亞時期，小說中出現(xiàn)的脫粒機(jī)標(biāo)志著英國開始步入工業(yè)社會，農(nóng)村自給自足的自然經(jīng)濟(jì)遭到破壞，農(nóng)民的土地和工作被無情的吞噬。讀者通過全知敘述者對維多利亞時期的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會世態(tài)風(fēng)情得到全面了解，合理地詮釋了主人公的悲劇命運(yùn)。苔絲為了生存，在殘酷的工作環(huán)境中從事高強(qiáng)度的體力勞動，作者通過全知敘事者客觀地描述了這種惡劣的生活環(huán)境，使讀者在閱讀過程中對苔絲的同情感油然而生。同時著重描寫苔絲在遭遇困難時堅強(qiáng)的態(tài)度和樂觀的精神，更增加了讀者對苔絲的欽佩與喜愛。

通過全知視角敘事，人物形象浮于紙面，真實生動，故事的真實性也大大增強(qiáng)，讀者在閱讀過程中視覺化理解故事中的人物以及他們的行動，情緒較為容易被故事帶動。全知敘述者可以在敘述故事的過程中發(fā)表自己對事件的觀點，對故事主人公的機(jī)遇進(jìn)行評論，鋪墊后面故事的發(fā)展。讀者通過敘事者的評論能夠感知事件大致的發(fā)展軌跡。例如，第十一章結(jié)尾處亞雷將苔絲玷污，苔絲的命運(yùn)從此發(fā)生轉(zhuǎn)折，全知敘事者發(fā)出一段評論“令人痛心的地方就在這里了。我們那位女主角從此以后的身份，和她剛邁出她父母家的門坎到純?nèi)鸺沟酿B(yǎng)雞場去碰運(yùn)氣那時候的身份，中間有一條不可測量的社會鴻溝隔斷?！睌⑹稣咴谶@里其實揭示了造成苔絲人生悲劇的根本原因是世俗的偏見。苔絲被道德綁架，成為犧牲品。作者對苔絲的同情通過全知視角傳達(dá)給讀者，同時也為后面故事的發(fā)展打下基礎(chǔ)。

運(yùn)用全知視角，作者可以通過全知敘述者對傳遞給讀者的信息進(jìn)行選擇，從而制造懸念，使故事發(fā)展更加引人入勝，吸引讀者眼球。例如，小說四十七章的一段描述“就在快吃午飯的時候，有一個人悄悄地從柵欄外走進(jìn)地里，站在第二堆麥垛旁邊，看著眼前的情景，尤其是看著苔絲。他身著醫(yī)生式樣時髦的花呢衣服，手里擺弄著一根漂亮的手杖?！痹谶@段描述中，讀者正跟隨敘述者的目光將注意力由工人打麥的場景轉(zhuǎn)移到剛剛走進(jìn)地里的這個人身上，并對這個人的身份產(chǎn)生好奇：這個人是誰？他為什么要來到這里？他那么關(guān)注苔絲，是不是和苔絲有什么關(guān)系？作為全知全能的敘述者，當(dāng)然十分清楚這個人的身份，之所以暫時隱瞞，是為了制造懸念，引起讀者的閱讀興趣，讓讀者對故事的發(fā)展充滿期待。

二 人物有限視角——以故事人物為敘事者

許多采用全知敘事者進(jìn)行敘事的小說，通常也會根據(jù)作品的構(gòu)思需要轉(zhuǎn)變敘事視角。通常是由全知敘事者轉(zhuǎn)換為以故事人物為敘事者的有限視角，全知敘述者的感知被故事中人物的感知取代，通過故事人物感受的角度，將這個人物從外部接受的信息和內(nèi)心活動轉(zhuǎn)述給讀者，對于故事中的其他人物，讀者只能和這個人物一樣，憑借接觸去想象、以及猜測。首先，通過有限視角敘事可以使人物形象更加立體；其次，故事由身處其中的人物口中敘述出來，可信度也隨之增添。具體到《德伯家的苔絲》這部小說，除了主要的全知敘事者，哈代還運(yùn)用了主人公以及次要人物這兩種人物有限視角。

1 通過小說主人公的視角來提供事實，展示畫面

小說中采用更多的是以女主人公苔絲為視角的敘事方法。例如，第三章、第五十章中關(guān)于苔絲兩次回家的描述。當(dāng)苔絲逐漸走近自己家，她在戶外的所見到的、聽到的都是作者轉(zhuǎn)換為苔絲的視角。因為聽說父母親身體不好，苔絲趕回家中，書中是這樣描寫的“在她母親住的那所房子那面，她看見有一線燈光，這線燈光是從寢室的窗子里射出來的，有一個樹枝，在前面來回?fù)u擺，把燈光弄得忽明忽暗，仿佛沖著她擠眉弄眼似的。她剛能清清楚楚地看到這所房子的輪廓——現(xiàn)在己經(jīng)用她的錢，修葺得煥然一新了。”通過這段描寫，可以清楚的感受到使用苔絲的視角對家變化的描述和運(yùn)用與作品中人物毫無關(guān)系的全知敘事者的視角相比要更具有藝術(shù)感染力。讀者通過苔絲的敘述，能夠?qū)μz的情感發(fā)生直接感應(yīng)，更能體會苔絲的心情。

同時通過苔絲的視角接觸故事中的其他人物，更能增添故事的神秘感。讀者對男主角亞力克的認(rèn)識就是通過苔絲的視角。苔絲看到“有一個身影從帳篷的三角門里走了出來。這是一個高大的青年，嘴里叼著煙。他面色有些黑，兩片嘴唇雖然又紅又黑，樣子卻不好看，嘴上留著兩撇黑色的八字胡，修得整整齊齊，兩端的胡尖卷曲著。”這段描述是通過苔絲一人的視角，有助于讓讀者通過苔絲的眼睛觀察這個新出場的陌生人，并對這一人物產(chǎn)生直觀印象。讀者會對這個人產(chǎn)生好奇，他是誰？為什么會出現(xiàn)在這里？他與苔絲相遇后會發(fā)生什么？作品的神秘感和戲劇性被大大增強(qiáng)，讀者的閱讀興趣也被大大提升。

2 通過次人物的視角展開故事情節(jié)

在利用主要人物的視角敘述故事之外，酌情使用次要人物的視角，有利于將作品的主題變得更加豐富，同時還能夠客觀的敘述故事，避免以作者為敘述者的強(qiáng)入己見。第三十五章中苔絲在向克萊傾訴了自己痛苦的過往后，通過一位村名的視角展現(xiàn)了她跟隨克萊的戶外步行。“他們又一聲不響地往前瞎走。事后據(jù)說，那晚上，并橋村有一個鄉(xiāng)下人，半夜里去請醫(yī)生，在草地上遇見了一對情人，一前一后，一聲也不言語，慢慢地走著，好像送殯似的。他瞅了他們一眼，覺得仿佛他們臉上，非常焦灼，非常愁悶?！薄笆潞髶?jù)說”還是全知敘述者的視角，但緊接著的敘述便轉(zhuǎn)換成夜間一位鄉(xiāng)下行人的視角，通過視角轉(zhuǎn)換，故事變得更加真實可信，更重要的有助于讀者對后文的理解。通過村民的眼睛看到這一對情人面容焦慮，一前一后行走，似乎在送葬的行列之中。這句話明顯地暗示讀者，他們在草地上的這段行走已經(jīng)表明了克萊會離開苔絲，并會產(chǎn)生非常嚴(yán)重的后果。同時這一視角的轉(zhuǎn)換也使讀者更接近于故事當(dāng)時所發(fā)生的事件，使作者與故事中的人物得以保持相對的距離。通過小說故事中次要人物的有限視角來展現(xiàn)故事，使其更具真實性和說服力。

三 多重式人物視角——多人同為敘述者

在多重式人物視角敘事模式中，敘述者雖然還是小說故事中的不同人物，但是已經(jīng)變?yōu)榱送皇录啥辔徊煌宋锏难酃夤餐^察。這種敘事視角能夠表現(xiàn)出在同一個故事中，不同人物面對同一人物或者同一事件的不同反應(yīng)。通過這種多視角敘事使讀者更全面地了解故事中的事件，同時自主的辨別是非，對故事產(chǎn)生自己的看法。例如，苔絲認(rèn)親一事的描寫就是采用的多重式人物視角，故事同時展現(xiàn)了苔絲的父親、母親、弟弟、妹妹、小酒館的老板娘和酒館里一個上了年紀(jì)的醉鬼和苔絲等多個人物的觀點。通過這些人物的不同觀點，讀者能夠非常形象地認(rèn)識到他們的性格特點。例如，苔絲父母的無能與虛偽；苔絲的善良與堅強(qiáng)等。同時還能感受到當(dāng)時金錢至上的社會風(fēng)氣。

文中關(guān)于血統(tǒng)看法的描述，同樣采用了多重視角敘事。老德伯維爾一直以自己家族擁有純正的德伯維爾家高貴血統(tǒng)為豪，并認(rèn)為特蘭嶺的那家僅僅是分支，血統(tǒng)已經(jīng)不夠純正。但是對于西蒙·斯托克來說，之所以在自己的姓氏中加上“德伯維爾”，僅僅是想要掩飾自己不可告人的過去。而苔絲原本并不在乎自己家是否屬于德伯維爾世家，并已經(jīng)快要忘記這件事，但為了博取克萊的好感，產(chǎn)生了將這件事告知克萊的想法。最為可笑的是克萊，他一直標(biāo)榜自己討厭名門世家，但是當(dāng)他得知苔絲是老門戶后裔后卻表現(xiàn)的非常興奮。作者通過不同人物對血統(tǒng)的認(rèn)知，表現(xiàn)了維多利亞時代的各色人物。特別是苔絲和克萊這兩人，看似反抗舊時代，具有抗?fàn)幘?，實則還是有虛榮的一面，為了自己的目的，向世俗偏見低頭。這也表現(xiàn)出他們并非是新時代真正的代表。讀者在多重式人物視角敘事中可以自行對人物的價值取向做出判斷，并在這種判斷中感受到作者在小說中所呈現(xiàn)的時代悲哀。

四 結(jié)語

作者選擇何種敘事視角推動小說故事情節(jié)的發(fā)展，是其創(chuàng)作小說必不可少的一種手段。哈代在《德伯家的苔絲》一文中，采用了以作者為敘述者的全知視角、以故事人物為敘事者的人物有限視角、以及多人同為敘述者的多重式人物視角。通過運(yùn)用多種敘事視角為讀者提供了多視角的閱讀空間，以及閱讀后想象理解上的多維視野，給讀者提供了一個形象立體的故事世界，對讀者閱讀的積極性起到充分調(diào)動作用。

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（張麗娜，寧夏師范學(xué)院外國語學(xué)院講師）