李珊珊

摘 要 《時(shí)間旅行者的妻子》是一部科幻小說(shuō)，小說(shuō)以女性般細(xì)膩抒情的視角寫出了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情與時(shí)間的思考。這部小說(shuō)以“時(shí)空穿越”為背景記述了男主人翁亨利和女主人翁克萊爾曲折動(dòng)人的愛(ài)情故事。該小說(shuō)寫作手法別具一格，使用了多角度敘事，多時(shí)間順序敘事 ，本文從敘事學(xué)和寫作手法的角度對(duì)文章展開(kāi)分析和解讀，力圖透過(guò)文字從小說(shuō)形式和語(yǔ)言的層面欣賞作者獨(dú)特的審美和寫作技巧。

關(guān)鍵詞 《時(shí)間旅行者的妻子》 敘事美學(xué) 穿越

一、引言

美國(guó)暢銷文學(xué)小說(shuō)《時(shí)間旅行者的妻子》自2003 年出以來(lái)，全球銷量超過(guò)五百萬(wàn)冊(cè)。作者奧黛麗·尼芬格巧妙地將科幻情節(jié)和真實(shí)的情感結(jié)合起來(lái)，讓讀者在虛實(shí)之間，感受主人翁曲折凄美的愛(ài)情故事。主人公亨利是一個(gè)有慢性時(shí)間錯(cuò)癥的人。亨利總是不由自主的穿越于時(shí)空的隧道中，遇到過(guò)去或者未來(lái)的女主人翁克萊爾。時(shí)空穿越是小說(shuō)的主要線索，但作者的意圖顯然不在渲染其科幻小說(shuō)的本質(zhì)，而是意圖在小說(shuō)的敘事中加入時(shí)空旅行這一情節(jié)，使其成為主人翁感情升華的契合點(diǎn)，這無(wú)疑是該作品的獨(dú)道之處。

二、多角度敘事

從敘述學(xué)研究本來(lái)說(shuō)，它主要集中于兩個(gè)層面：一個(gè)是敘事結(jié)構(gòu)的層面，它研究敘述的形式，另一個(gè)則是敘述的話語(yǔ)的層面，他研究敘事文中話語(yǔ)表現(xiàn)模式中的時(shí)序狀況。從形式層面，《時(shí)間旅行者的妻子》采取了多角度敘事的方式，小說(shuō)貫穿始終的是主人公亨利，克萊爾兩個(gè)視角的敘述。這本來(lái)就是小說(shuō)形式美的一個(gè)重要的有機(jī)組成部分。透過(guò)敘述文本形式審美的層面，從中挖掘出審美深層內(nèi)涵。奧黛麗·尼芬格作為一名女性作家，以其細(xì)膩的筆觸以亨利作為男性獨(dú)特的視角寫出了時(shí)空穿越帶給他的尷尬和苦楚?！坝袝r(shí)，像是瞬間的走神，接下來(lái)，你突然意識(shí)到捧在手中的書，紅色棉布格子襯衫和上面的白色紐扣……”從克萊爾的角度，時(shí)空穿越的亨利起初帶給她的是無(wú)限期盼和等待的無(wú)奈到小說(shuō)結(jié)尾的坦然甚至希望亨利消失一段時(shí)間，這種細(xì)微的心理變化都在克萊爾的對(duì)同一事件的敘述中展現(xiàn)了出來(lái)，顯得既細(xì)膩而又動(dòng)情?！拔要?dú)自一人入睡，獨(dú)自一人醒來(lái)?！边@種從男女雙方不同的視角描寫，將主人公心理的變化展現(xiàn)得淋漓盡致，這是第三人稱的敘述，單純的第一人稱的敘述和全知全能的敘述視角都無(wú)法達(dá)到的。

三、多時(shí)間順序敘事

在《時(shí)間旅行者的妻子》里，三種時(shí)間——亨利的時(shí)間和克萊爾的時(shí)間，敘事的時(shí)間——互相成為了有趣的參照。從敘事的時(shí)間角度看：奧德麗·尼芬格從克萊爾和亨利第一次實(shí)時(shí)相遇開(kāi)始小說(shuō)，然后回到克萊爾六歲第一次見(jiàn)到時(shí)間旅行的亨利，隨后便基本按照克萊爾的時(shí)間順時(shí)序敘述，其間僅僅在亨利進(jìn)行時(shí)間旅行時(shí)才作閃回或閃進(jìn)處理。倘若循著書中的主角回憶往昔歲月，便可看作一次隱喻意義上的朝向過(guò)去的時(shí)間旅行。在小說(shuō)末尾，37歲的克萊爾因?yàn)樗寄钪嗬椴蛔越貙⒏呙菲潌咀骱嗬蟮哪嵌为?dú)白，無(wú)疑是時(shí)間旅行在文學(xué)意義上最好的注解在作者獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)下， 小說(shuō)本身就是一次時(shí)間旅行，從現(xiàn)在到過(guò)去的回憶，其中又包括未來(lái)的閃現(xiàn)，滿足了讀者的獵奇心理和感動(dòng)的期待，讓讀者隨著亨利的時(shí)間旅行也感受著他們?yōu)槭冀K牽動(dòng)著讀者的心，并在感情上引起共鳴。

四、審美敘事—語(yǔ)言美

從審美意義上對(duì)對(duì)象進(jìn)行敘述學(xué)研究，可以將審美文化敘述學(xué)簡(jiǎn)單的稱為審美敘述學(xué)（aesthetical narratology），強(qiáng)調(diào)其審美的價(jià)值意義。文本的表現(xiàn)形式只是敘事的構(gòu)架，而語(yǔ)言則是承載文本精神實(shí)質(zhì)的載體。形式離不開(kāi)語(yǔ)言，從語(yǔ)言表達(dá)的層面來(lái)看《時(shí)間旅行者的妻子》也頗具亮點(diǎn)。文中多次使用各種修辭手法和寫作技巧，多出引用經(jīng)典的詩(shī)歌文章開(kāi)頭沃爾科特的《愛(ài)復(fù)愛(ài)》文末荷馬《奧德賽》的節(jié)選，使得文章具有較強(qiáng)的可讀性，引人入勝。例如小說(shuō)扉頁(yè)引用普利斯特萊《人類與時(shí)間》的語(yǔ)句就極大的增加了文章的文學(xué)性?！扮姅[上的時(shí)間只是我們的銀行經(jīng)理，稅務(wù)官和警局督查；而內(nèi)在的時(shí)間則是我們的妻子?！边@里運(yùn)用了比擬的手法，顯得形象而又生動(dòng)實(shí)際上是主人公亨利的內(nèi)心獨(dú)白，從后文來(lái)看也呼應(yīng)了亨利寫給克萊爾信的結(jié)尾：“現(xiàn)在天色暗了，我也倦了。時(shí)間沒(méi)有什么了不起?！备腥酥辽睢?/p>

五、結(jié)語(yǔ)

在《時(shí)間旅行者的妻子》中，作者以一種打破時(shí)空現(xiàn)實(shí)的方式，向我們娓娓道來(lái)亨利和克萊爾等待與分離中的愛(ài)情。多視角的敘述，多時(shí)間順序的敘述，把主人公連同讀者融入小說(shuō)中，將任務(wù)的心理狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，將科幻題材和現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情完美的融合，也使得“崇高的愛(ài)情，在時(shí)間面前也不受限制”的主題升華，帶給讀者無(wú)限回味。

本論文是2013年武漢理工大學(xué)自主創(chuàng)新項(xiàng)目（2013-ZY-146）階段性成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚君強(qiáng).敘事理論的發(fā)展與審美文化敘述學(xué)[J]. 思想戰(zhàn)線， 2002（05）.

[2]奧黛麗·尼芬格著.夏金 安璘譯.時(shí)間旅行者的妻子[M].人民文學(xué)出版社，2007.

（作者單位：武漢理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）