王雅娟

摘 要 維吾爾族是我國歷史悠久的民族，也是最具有代表性的民族之一。維吾爾族文化璀璨而豐富多彩，維吾爾族人民以能歌善舞得以美名，舞蹈藝術(shù)以優(yōu)美、含蓄、大膽見長，其女性舞蹈姿態(tài)優(yōu)美、清新典雅、端莊穩(wěn)重、舒展大方。男性舞蹈則是剛健奔放、熱情歡快。維吾爾族的風(fēng)情特點的“賽納姆”、“多郎”、等舞蹈一直延續(xù)著維吾爾族人民喜愛歌舞的歷史傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞 新疆 歷史淵源 優(yōu)美 賽納姆 多郎

一、維族舞蹈的種類與技巧的關(guān)系

維吾爾一詞意為“聯(lián)合”“協(xié)助”。公元三世紀(jì)，居住在鄂爾渾河流域的下令是其先民。從公元三世紀(jì)的下令到現(xiàn)代維吾爾族形成與發(fā)展的漫長歲月中，維吾爾族經(jīng)歷了游牧、畜牧、農(nóng)耕等經(jīng)濟(jì)生活階段；曾先后信仰薩滿、摩尼、佛、伊斯蘭等宗教。維吾爾族不同發(fā)展階段的經(jīng)濟(jì)生活與宗教信仰，以及“絲綢之路”商業(yè)文化的影響等，在他們當(dāng)時的民間舞蹈中都有所表現(xiàn)，并在今天的民間舞蹈中遺存下來，成為現(xiàn)在多種多樣的表演形式。 維族舞蹈根據(jù)民間的流傳和民間舞藝人的收集整理，在風(fēng)格上分為幾類比較常見的舞種：“刀郎舞”、“賽乃姆”、“木卡姆”、“薩瑪舞”、等等。雖然種類奇多，包含的內(nèi)容和節(jié)奏型，也因地區(qū)差異不同，在舞蹈上的風(fēng)格上也有南疆，北疆，甚至很多地區(qū)的差異，但這些在音樂和舞蹈的性質(zhì)上，它們都屬于維吾爾族舞蹈。在維族舞蹈的不同形式中也擁有著共同的和不同的形式技巧，技巧運用的最高境界就是將之藝術(shù)化，讓技巧的全過程完全隱匿在舞蹈表演的情理、律動之中，而不“顯山露水"，刻意為之。我們的技巧“資源" 從總體上可分為兩大類：一類是原生態(tài)民間舞中的各種徒手動作技巧，一類是原生態(tài)民間舞中的各種道具性舞蹈技巧。

二、維吾爾族舞蹈中技巧的形式

維族舞蹈的技巧一般都是在快速的節(jié)奏中完成的，技巧展示同時也把舞蹈推向了高潮。技巧的展現(xiàn)可以是單人的，也可以是多人的和群體展現(xiàn)。比如維族的盤子舞，它是維族舞中技術(shù)性很強(qiáng)，難度較大的一種舞蹈，盤子舞是表演性道具舞蹈“頂碗小碟舞"的俗稱，通常是由女子單人表演。表演時舞者兩手各持一小碟子，指挾手筷，合著音樂，邊打邊舞，邊舞邊轉(zhuǎn)。并在頭上頂著盛水的碗。另外，新疆多朗區(qū)的麥西來甫民間舞蹈中的旋轉(zhuǎn)技巧可堪稱一絕?？彀宀糠钟呻p人對轉(zhuǎn)發(fā)展為競技旋轉(zhuǎn)，一時間各種跪轉(zhuǎn)、空轉(zhuǎn)、掖腿立轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)紛紛登場，讓人眼花繚亂，驚嘆不已。

三、維吾爾族舞蹈的技巧組成

維族舞蹈的技巧豐富而又獨特。高爾基曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家不掌握技巧，就是最豐富的感情也會陷于癱瘓。"他的這句話正說明了技巧的運用對藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。技為藝而存在，而無技的藝卻無法存在。技巧對于中國民間舞來說，同樣起著舉足輕重的作用。所以，技巧不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是體現(xiàn)舞蹈風(fēng)格的重要表情手段。維族舞蹈技巧分為三大類，主要包括：徒手類技巧、道具類技巧、創(chuàng)新類技巧。

（一）徒手類技巧

徒手技巧可以分為三類：有原地技術(shù)技巧、移動技術(shù)技巧、人人皆知的翻身和腰部的技術(shù)技巧。

1、原地技術(shù)技巧

原地技術(shù)技巧就是原地旋轉(zhuǎn)，它是維族舞蹈的主要技巧形式。它包括：原地點轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)、回身轉(zhuǎn)，在站點重心上分為雙腳中心、單腳中心，在舞姿特點上分為直體和加腰。原地技術(shù)技巧中還包含了拉弓手舞姿平腳點轉(zhuǎn)、平穿手跺腳轉(zhuǎn)、男生比較常見的跪轉(zhuǎn)、還有男生技巧中的彈腿蹲跳，都是徒手原地技巧里的典型。同時也具有維吾爾族舞蹈的風(fēng)格性和趣味性。

2、移動技術(shù)技巧

移動技術(shù)技術(shù)技巧含有跳躍和旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)多半都是女性來完成的技巧，旋轉(zhuǎn)的方向都在于橫向移動，還有走圈移動或者加上身配合的各種舞姿，手勢。旋轉(zhuǎn)技術(shù)技巧中最為常見的是平腳平轉(zhuǎn)、帶有仰胸舞姿的平腳平轉(zhuǎn)等。男生技術(shù)技巧則多為跳躍，一個男女群舞的維族舞蹈中往往都不會少了男生的“前雙飛燕落跪地舞姿”。

3、翻身技術(shù)技巧

翻身技術(shù)技巧，也是女性完成的動作。這個技巧是維族舞蹈必需品，占有很重要的地位。它包含：點步翻身、碎步翻身、有原地翻身、向前移動、向后撤步、向旁踏步翻身等多種形式表現(xiàn)，也是維族舞蹈技術(shù)技巧中一大亮點。

4、腰部的技術(shù)技巧

腰的技巧是維吾爾族舞蹈中展現(xiàn)女性身體柔美時候的技巧，也是最具有維族特色的技巧。它的重要性跟旋轉(zhuǎn)，翻身可以相提并論。腰部的技術(shù)技巧豐富多彩，有甩腰、涮腰、深下腰、板腰、還有最具有維族舞蹈特色側(cè)閃腰、快速的軟腰和慢速的控腰，它們的完成跟旋轉(zhuǎn)的技術(shù)特征類似相同：啟動要快而強(qiáng)勁，停止要驟然、穩(wěn)健。快速閃腰，控住，穩(wěn)健起身立直！

（二）道具類技術(shù)技巧

1、維吾爾族舞蹈中的道具也是五花八門，應(yīng)有盡有，除了日常生活中我們看到的手鼓舞、盤子舞蹈以外，還有其他更多表演性的舞蹈，比如：擊石舞、燈籠舞、薩巴耶（鐵環(huán)）舞等等。

2、手鼓舞蹈是20世紀(jì)40年代興起的舞蹈形式，流行于新疆各地。手鼓舞多為女子獨舞，用手鼓伴奏的即興舞蹈，舞者能隨鼓點的變化舞出不同的姿態(tài)。舞蹈的特點就是情緒表情豐富細(xì)膩，動作柔軟靈活，節(jié)奏多變，并多用于快速的旋轉(zhuǎn)與腰部的技術(shù)技巧，在其舞蹈高潮時，打鼓的男子會隨著女子情不自禁的隨舞。它代表作品是呂遠(yuǎn)作詞作曲的《克拉瑪依之歌》，就是在手鼓舞的節(jié)奏基礎(chǔ)上創(chuàng)作的舞蹈性歌曲。表現(xiàn)他們對生活的熱愛，對未來美好的期待。

3、擊石舞在日常舞臺表現(xiàn)上很少見，它產(chǎn)生并流傳于南疆阿克蘇、喀什、 莎車、和闐一帶，是男性舞蹈。它也多采用于賽乃姆的基本步伐：三步一抬、墊步等等。擊石舞的道具顧名思義就是石頭，擊石時要節(jié)奏準(zhǔn)確，聲音清脆，動作挺拔。擊石多是起打擊樂伴奏的作用，隨著音樂的情緒、節(jié)拍變化而變換打法，其

（作者單位：三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）