黨力

摘 要：《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》，是湖南邵東地區(qū)的特殊戲曲藝術(shù)曲目。邵東地區(qū)的歌曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)近三百年來(lái)歷代藝人的實(shí)踐、創(chuàng)造、交流、借鑒、吸收，積累了豐富的藝術(shù)財(cái)富，形成了具有自己獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)、唱腔音樂(lè)和個(gè)性風(fēng)格。它是湖南的主要地方曲種之一，也是中華歌曲藝術(shù)寶庫(kù)中一枝絢麗的藝術(shù)奇葩。本文著重從邵東民歌《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》為切入點(diǎn)，主要從語(yǔ)言、唱腔兩方面分析其藝術(shù)特色，深入剖析邵陽(yáng)民歌獨(dú)特的藝術(shù)魅力，闡述其豐富的民族藝術(shù)文化和傳統(tǒng)民間歌曲的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色

一、《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的藝術(shù)特色

（一）《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的故事內(nèi)容

《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》是邵東地區(qū)中鄉(xiāng)土味道比較濃厚的一個(gè)歌曲。歌曲的故事主要內(nèi)容是說(shuō)一個(gè)鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，她沒(méi)有穿鞋子便進(jìn)城了，城里的男孩子笑她沒(méi)有穿鞋子，還說(shuō)嫁到城里可以上身穿旗袍，腳穿鞋子，出門三步還有人抬，她笑道說(shuō)，我打赤腳很好，上山可以挑一百多斤的擔(dān)子，下田還可以撿田螺，沒(méi)有農(nóng)家人們勤勞的耕種，城里的人哪來(lái)吃和喝。

（二）《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的語(yǔ)言特色

《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的歌詞：鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，鄉(xiāng)里妹子冇穿鞋，何不嫁到我城里去，上穿旗袍下穿鞋。城里伢子你莫笑我，我打赤腳好得多，上山挑得百斤擔(dān)，下田揀得水田螺。鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，肩挑手提路難捱，何不嫁到我城里去，出門三步有人抬。城里伢子你莫笑我，我打赤腳好得多，冇得田家勤耕種，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕種，冇吃冇穿冇法活。此歌原源出湖南邵東，流傳很廣，塑造了一位打著赤腳、純潔質(zhì)樸的“鄉(xiāng)里妹子”的美麗形象，歌唱了她熱愛(ài)勞動(dòng)、不愛(ài)富貴的美好心靈與自信自強(qiáng)的品格。歌曲曲調(diào)流暢、風(fēng)趣，用湖南方言演唱，充滿了濃郁的生活氣息，深受人們喜愛(ài)。此歌對(duì)民間傳唱歌詞有所更改。民間多唱“上穿綾羅下穿鞋”“上嶺能挑百斤擔(dān)”。某些細(xì)微處亦可能會(huì)有所不同，附錄如下，留以待考。

1.歌詞的方言化

邵東民謠來(lái)源于老百姓的生活之中，有著非常濃厚的鄉(xiāng)土氣息，不論是對(duì)于創(chuàng)作的歌曲還是人物表演都非常貼近當(dāng)?shù)卮迕竦纳顑?nèi)容。邵東民謠的演員表演時(shí)用的都是當(dāng)?shù)氐姆窖浴！多l(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的一個(gè)鮮明特色就是采用邵東方言演唱?？谡Z(yǔ)色彩濃厚、 語(yǔ)言生動(dòng)、通俗易懂，具有很強(qiáng)的趣味性，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這種自然的敘述語(yǔ)氣，更真實(shí)的反映了農(nóng)村勞動(dòng)人民的生活現(xiàn)狀。

例如：1、“鄉(xiāng)里妹子冇穿鞋”中“冇”就是沒(méi)有的意思；

2、“城里伢子你莫笑我”中“伢子”就是男孩子的意思。

2.歌詞的排比化

排比是一種修辭手法，利用三個(gè)或三個(gè)以上意義相關(guān)或相近，結(jié)構(gòu)相同或相似和語(yǔ)氣相同的詞組或句子并排，達(dá)到一種加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)的效果。運(yùn)用排比能夠表達(dá)強(qiáng)烈奔放的感情，有節(jié)奏感，增強(qiáng)語(yǔ)言的氣勢(shì)和表達(dá)效果。

例如“冇得田家勤耕種，冇吃冇穿冇法活。冇得田家勤耕種，冇吃冇穿冇法活”歌詞運(yùn)用排比的手法，更好的反映出鄉(xiāng)里妹子對(duì)于農(nóng)村生活的喜愛(ài)之情。

3.歌詞的押韻化

押韻是我國(guó)很多戲曲和民歌中經(jīng)常會(huì)用到的一種表現(xiàn)手法，是增強(qiáng)詩(shī)歌音樂(lè)性的重要手段。在某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。大量運(yùn)用的押韻一方面是為了增強(qiáng)作者表達(dá)感情的色彩；另一方面也是為了更好地配合演唱需要而設(shè)置的，主要是為了使旋律更加優(yōu)美完善，以增加歌詞的表現(xiàn)力。

例如：鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，鄉(xiāng)里妹子冇穿鞋；鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，肩挑手提路難捱。最后一個(gè)字的韻母都是“ai”。

（三）《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的演唱特點(diǎn)

1.活潑的特點(diǎn)

鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)，主要表現(xiàn)的是鄉(xiāng)里妹子和城里男孩之間的對(duì)話，所以歌曲在演唱中，曲調(diào)輕盈歡快，猶如對(duì)話一般活潑。

2.氣息運(yùn)用特點(diǎn)

邵東歌謠的演員在唱腔上很講究對(duì)氣息的練習(xí)。演員們都清楚，只有把氣息練好了，才可以把喜、怒、哀、樂(lè)、愛(ài)、惡、欲等情感在作品中很好的體現(xiàn)出來(lái)。演員若要唱的好，必須先調(diào)整好和調(diào)動(dòng)好自己的氣息，唱腔中所表現(xiàn)出的強(qiáng)弱高低、抑揚(yáng)頓挫都是以氣息為動(dòng)氣的，因此氣用的好，就可以使你的嗓音高低自如，唱腔悅耳動(dòng)聽，還可以使你的嗓子非常的有耐力?！多l(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的演員在唱的過(guò)程中常用的換氣方法有換氣急換氣、偷換氣等。這些都需要根據(jù)字音和曲調(diào)靈活運(yùn)用。因此演唱者如果想要將《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的旋律特點(diǎn)鮮明的表現(xiàn)出來(lái)就必須在演唱時(shí)注意氣息靈活的運(yùn)用。

3.共鳴位置的特點(diǎn)

《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》在音色上追求甜、脆、圓、亮，要求聲音結(jié)實(shí)明亮，講究吐字清晰準(zhǔn)確字正腔圓，個(gè)性特點(diǎn)明確等。在歌謠中經(jīng)常采用的一種唱法就是“甩腔”，通常用在上滑音、下滑音，這就要求我們通過(guò)科學(xué)的發(fā)聲方法將聲音甩出去，也就是我們聲樂(lè)上講的聲音要明亮且要有穿透力，像喊人一樣喊出去。另外，在演唱邵東民謠《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來(lái)》的時(shí)候還要注意當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言特色，如“何不嫁到我城里去”中的“何”要唱成“ho”；“上穿旗袍下穿鞋”中的“穿”在演唱中要唱為“quan”。這些都是邵東的方言特色，為了使歌曲更加有魅力方言經(jīng)常會(huì)使用在演唱中。

邵東歌謠的唱腔不僅有自己濃郁的地方特色，而且隨著演唱方法的不斷完善，也吸收了很多科學(xué)的發(fā)聲方法，演唱者在演唱過(guò)程中不僅要靈活的表現(xiàn)作品的內(nèi)容和情感，而且在演唱技巧上也不斷增加了難度，這就要求我們的演員要具備一定的音樂(lè)素養(yǎng)與音樂(lè)演唱技巧。（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系）

參考文獻(xiàn)：

[1] 城步苗族自治縣概況編寫組.城步苗族自治縣概況[c].北京：民族出版社，2009.6.

[2] 江冠齊整理編印.城步苗族自治縣民間音樂(lè)[M].1985年版.

[3] 李閩.湖南民歌中的地域性差異成因[J].中國(guó)音樂(lè)，2010，（03）.

[4] 李閩.湘南湘北民歌差異研究[J].中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，（05）.