馬慶云

電影《辯護(hù)人》2013年于韓國(guó)上映，院線觀影人次超過(guò)千萬(wàn)，這在韓國(guó)電影市場(chǎng)上并不常見(jiàn)。該片名為根據(jù)韓國(guó)前總統(tǒng)盧武鉉的真人真事改編，而編劇兼導(dǎo)演的楊佑碩又堅(jiān)持強(qiáng)調(diào)，不可將該片完全視為傳記電影，它并非為某位特定的領(lǐng)導(dǎo)人物而作，它只是依托一個(gè)原版的故事題材，講述處于韓國(guó)上個(gè)世紀(jì)80年代軍事獨(dú)裁時(shí)期的社會(huì)轉(zhuǎn)型期狀態(tài)。

將一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型期狀態(tài)，濃縮為一個(gè)具體的人物敘事關(guān)系，是近年來(lái)電影藝術(shù)創(chuàng)作中的新突破。截取前任總統(tǒng)的親歷視角，來(lái)關(guān)照整個(gè)國(guó)家社會(huì)形態(tài)轉(zhuǎn)型期的諸多問(wèn)題，電影《辯護(hù)人》并非創(chuàng)先河者。2009年上映的電影《成事在人》，也是拿前任南非總統(tǒng)曼德拉的視角，來(lái)關(guān)照南非“重返世界”時(shí)期的社會(huì)巨變問(wèn)題。該部電影以曼德拉與一個(gè)南非橄欖球隊(duì)如何重建和沖擊世界杯的故事，來(lái)完成了對(duì)整個(gè)時(shí)代的濃縮。

《辯護(hù)人》則依托前任韓國(guó)總統(tǒng)盧武鉉在未當(dāng)選韓國(guó)總統(tǒng)之前的上個(gè)世紀(jì)80年代，為“釜林事件”中的受害學(xué)生進(jìn)行司法辯護(hù)的故事，來(lái)濃縮當(dāng)年韓國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新聞、司法等諸多方面的真實(shí)狀態(tài)。開(kāi)辟小視角，更容易展現(xiàn)宏觀政治、歷史背景。因?yàn)槲⒂^視角的體例問(wèn)題，《辯護(hù)人》《成事在人》等以具體事件來(lái)反映時(shí)代巨變的電影，比宏大敘事的《圣雄甘地》等領(lǐng)導(dǎo)人的傳記片更容易調(diào)動(dòng)影迷觀影情緒，且更容易實(shí)現(xiàn)電影敘事節(jié)奏的把控及影視藝術(shù)背后的情懷與價(jià)值思考。

“釜林事件”前后的韓國(guó)，正處于軍事獨(dú)裁政府的專(zhuān)制時(shí)期。當(dāng)時(shí)的全斗煥政府肆意抓捕“帶有反動(dòng)思想”的學(xué)生，并以防止韓國(guó)被赤化為由，時(shí)常僭越司法、迫害公民。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，美國(guó)政府與美國(guó)文化在韓國(guó)政府與社會(huì)中的影響頗深，特別在新聞、司法建設(shè)等方面，尤為明顯。反映在電影《辯護(hù)人》中，則是，即使韓國(guó)處于軍事獨(dú)裁專(zhuān)制時(shí)期，在抓捕“帶有反動(dòng)思想”的學(xué)生之時(shí)，也要象征性地走一下司法審判程序，并在一定程度上，允許媒體進(jìn)行報(bào)道、監(jiān)督，并在很大程度上懼怕外國(guó)媒體造成的世界性影響。

這一點(diǎn)，是很多專(zhuān)制政權(quán)所不曾具備的。《辯護(hù)人》的故事，具備時(shí)代特征與地域特征，它只能是上個(gè)世紀(jì)80年代的韓國(guó)，任何其它地方，可能并不適用。也正是因?yàn)樗痉ㄅc新聞等方面的開(kāi)化，才能在一定程度上扼住專(zhuān)制，雖然在電影中，韓國(guó)軍事獨(dú)裁政府能夠在一定程度上操控法庭審判，但這種控制，必須建立在辯護(hù)律師與新聞?dòng)浾呷ε浜系幕A(chǔ)上。

新聞自由在韓國(guó)軍事獨(dú)裁專(zhuān)制政府的轉(zhuǎn)型時(shí)期尤為重要。在電影《辯護(hù)人》中，我們可以看到對(duì)最終辯護(hù)起到非常重要的砝碼作用的是外國(guó)記者對(duì)審判庭的進(jìn)入與旁聽(tīng)。這在新聞并不自由的一些國(guó)家是很難想像的。雖然一些專(zhuān)制政府也時(shí)常做做樣子，給予外國(guó)媒體記者以采訪機(jī)會(huì)，但大多在法庭外設(shè)定特殊的采訪區(qū)，并不能直接進(jìn)入法庭。

韓國(guó)軍事獨(dú)裁政府能夠轉(zhuǎn)型為現(xiàn)代國(guó)家政府，與政權(quán)建立之初對(duì)新聞與司法的尊重有直接關(guān)系。雖然我們看到，在電影《辯護(hù)人》中，專(zhuān)制政府對(duì)新聞與司法的尊重，只建立在表面化的走過(guò)場(chǎng)上，但這種表面的形式化，卻給國(guó)家的順利轉(zhuǎn)型留下了非常必要的準(zhǔn)備條件。因此，電影《辯護(hù)人》中的律師，可以在法律框架內(nèi)為被迫害的學(xué)生進(jìn)行司法辯護(hù)，并通過(guò)媒體記者向民眾發(fā)出聲音。

當(dāng)今世界，很多專(zhuān)制國(guó)家政權(quán)向民主國(guó)家政權(quán)的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)，也是建立在放開(kāi)新聞管制與尊重司法獨(dú)立之上的。當(dāng)然，社會(huì)轉(zhuǎn)型期的這種進(jìn)步，也很重要的，是建立在司法人士尤其是維權(quán)律師的個(gè)人付出基礎(chǔ)上的。在電影《辯護(hù)人》中，主角律師放棄富裕的稅務(wù)律師生活而轉(zhuǎn)向危及自身與家人生命安全的政治維權(quán)活動(dòng)，是值得歌頌的個(gè)人犧牲主義。不過(guò)，電影《辯護(hù)人》最終給出明朗的前景，當(dāng)你為維護(hù)他人權(quán)利發(fā)出聲音的時(shí)候，所有人都會(huì)為你的維權(quán)站出來(lái)說(shuō)話(huà)。這種打破絕大多數(shù)的沉默的意志，正是韓國(guó)順利轉(zhuǎn)型的民意準(zhǔn)備。endprint