湯愛琴

內(nèi)容摘要：古典詩詞中，結(jié)尾寫景、描狀的有很多，作者欲說而不直說之意都蘊(yùn)含在景、狀之中，以景結(jié)情，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。除此之外，詩詞中還有一些不愿說、不想說、不敢說或不能說的曲折心緒，也有一些說不盡、說不清、不便說或說了也無用的煩雜情感，他們不是借助景物、情狀來傳達(dá)，而是以更為含蓄委婉曲折的語言來表現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。本文就此談?wù)効捶ā?/p>

關(guān)鍵詞：古典詩詞 結(jié)尾藝術(shù) 寫景 狀物

古詩詞中，結(jié)尾寫景（自然之景）、描狀（人之情狀）的為數(shù)很多，作者欲說而不直說之意都蘊(yùn)含在景、狀之中，以景結(jié)情，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。除此之外，詩詞中還有一些不愿說、不想說、不敢說或不能說的曲折心緒，也有一些說不盡、說不清、不便說或說了也無用的煩雜情感，他們不是借助景物、情狀來傳達(dá)，而是以更為含蓄委婉曲折的語言來表現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。

具體說來，有以下幾種情形：

一.對比傳情

詩歌的結(jié)句和前文會形成對比襯托，凸顯主旨情感，余味悠長。

如陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時?！痹娙烁形镌亼眩鬟B憑吊，觸景傷情，結(jié)句大筆如椽，一筆從往昔勒回到現(xiàn)在，巧借“灘聲”把古往今來聯(lián)系起來：灘聲雖然依舊，世事卻已全非。今昔對比中，讓人聯(lián)想到陸游所處的那個艱難時世以及他至死不衰的報(bào)國壯志，含蓄地抒發(fā)了詩人無限的國家盛衰之感，言盡而意不絕。

又如杜甫《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君?！蔽羧铡肮嗜恕保袢障唷胺辍?，昔“見”今“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十多年的時代巨變，個人滄桑，國事沉淪，年華遲暮，今昔之感，盛衰之悲，那種無可奈何花落去的滄桑感和歷史感?！奥浠〞r節(jié)”四字深含嘆世傷人悲己的無窮感慨；一“又”字，便將今夕盛衰、興亡流離之感全部傾瀉出來。言近旨遠(yuǎn)，蘊(yùn)含豐富。

二.用典深化

詩詞結(jié)尾用典可以豐富詩歌內(nèi)涵，深化主旨。

李商隱《無題》結(jié)句“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，采用青鳥傳信的典故，委婉傳達(dá)始終無法與情人見面的愁苦，濃郁感傷，曲折委婉；辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》結(jié)尾“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”，用廉頗舊事，含蓄表達(dá)他想要建功立業(yè)但又因遭人讒言而不被朝廷重用的無奈和感慨，意蘊(yùn)豐富，深化主旨；杜牧《九日齊山登高》結(jié)尾“古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣”，反用齊景公登牛山之典，認(rèn)為不必像齊景公那樣登山流涕，感慨人生無常，“抑郁之思以曠達(dá)出之”，凄惻低回，含蓄蘊(yùn)藉。

三.設(shè)疑增味

有疑而問，感慨無盡。如劉長卿《新年作》，詩人身處異鄉(xiāng)，新歲懷鄉(xiāng)。結(jié)尾設(shè)疑：“已似長沙傅，從今又幾年？”以賈誼自況進(jìn)而發(fā)問：不知今后還要幾年才有還鄉(xiāng)機(jī)會？問句之中寓思鄉(xiāng)之情，貶謫之悲。既是疑問，又是無盡的慨嘆。

看似有疑，實(shí)寓悲憤。如陸游《劍門道中遇微雨》結(jié)尾：“此身合是詩人未？細(xì)雨騎驢入劍門”，詩人之問表面是慶幸，而實(shí)際上是自嘲：難道我這一生只該當(dāng)一個詩人嗎？不然為什么脫下戰(zhàn)袍，遠(yuǎn)離前線，像詩人一樣“騎驢入劍門”呢？在自嘲的苦笑中抒發(fā)報(bào)國無門、壯志難酬的滿腔悲憤。內(nèi)蘊(yùn)深含，意在言外。

明知故問，引人回味。如劉長卿《長沙過賈誼宅》，詩人憑吊賈誼，懷古傷今，結(jié)句以“憐君何事到天涯”的問句收尾。前面早已寫明賈誼被謫是“恩猶薄”，這里反問“何事”，翻疊全篇，出人意料。詩人憐人又自憐，惻惻動人，回味不絕。

四.諷而不露

《詩經(jīng)》言，詩“可以怨”，古詩詞中某些深刻宏遠(yuǎn)的主題可以寄于諷喻之中，隱而不顯，諷而不露。

如林升《題臨安邸》結(jié)句“直把杭州作汴州”，把“杭州”與“汴州”勾連起來，蘊(yùn)含無比豐富的思想內(nèi)涵，重在諷刺、譴責(zé)統(tǒng)治階級連原來的國都都忘記了，連丟掉的半壁河山都忘記了，連淪陷于異族鐵蹄下的千百萬“遺民”都忘記了！真正做到了“言有盡而意無窮”。

又如李約《觀祁雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦?！蓖ㄟ^大旱之日兩種不同生活場面和思想感情的對比，揭露了封建社會尖銳的階級矛盾。惟恐不雨者，是因生死攸關(guān)的生計(jì)問題；“猶恐春陰”者，則僅僅是怕絲竹受潮，聲音啞咽而已。結(jié)句中詩人雖已說明卻未說盡，意含諷刺而不顯露，使得這種諷刺更為曲折委婉，耐人尋味。

五.寫而不盡

對詩詞中傳達(dá)的情感，點(diǎn)到即止，并不寫盡，留給人充分想象的藝術(shù)天地。

如辛棄疾《丑奴兒》：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。”

作為偉大愛國詞人，辛棄疾在抒發(fā)遭受排擠、壯志難伸的無盡愁苦時深含著無比的悲憤，但他在詞中只是輕輕點(diǎn)了一下，并不寫盡。詞以對比手法展開，上片雖明寫到“愁”，其實(shí)并不“愁”。下片才真正開始寫“愁”，詞人久經(jīng)宦海風(fēng)波之苦，飽受排擠壓抑之痛，不知有多少“愁”情要訴，但剛一點(diǎn)到，卻猛然剎住，“欲說還休”，滿懷愁緒，訴說不盡，于是干脆不去說了，竟意外轉(zhuǎn)出一句“卻道天涼好個秋”。詞人既“休”說愁，“天涼好個秋”更算不得什么愁，但在這“欲說還休”中，卻更使人感到詞人“識盡愁滋味”的痛苦難言，其中的辛酸耐人尋味；在“卻道天涼好個秋”的淡而無味的閑言中，誰都能感受到詞人說不盡、說不清、不便說、說了也無用的無窮愁緒，感受到詞人內(nèi)心深處激蕩著的無比悲憤。“欲說還休”是有意不說，不說不等于沒有，也不等于忘卻，而是愁太深太重，非言語所能表達(dá)。真是“意不可盡，以不盡盡之”（劉熙載《藝概·詩概》），其中包含的意蘊(yùn)很耐人咀嚼，同樣讓人“欲說還休”。

六.不寫為寫

意“不盡”的極致是不寫，以不寫為寫。

如朱慶馀《宮詞》：“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言?！鼻皟删湔宫F(xiàn)的是春花盛開，美人并立的畫面，讀到終篇，才知道：原來這幅雙美圖始終是一幅無聲的畫，而這兩位畫中人之始而欲言，終于無言，只是有所畏忌而“不敢言”。此詩“欲說”而“不敢言”，卻把宮怨抒寫出來，所謂“宮中憂讒畏譏，寂寞心事，言外味之可見”（黃叔燦《唐詩箋注》），這就是以不寫為寫。詩雖沒說“欲說”何事，卻讓讀者想到很多，且“鸚鵡”之畏當(dāng)更有所諷。

七.無理而妙

詩人把思想感情抒寫出來，或隱或顯，都容易被人理解。即使常中出奇，也只是出人意料。但在特定的情況下，感情的表達(dá)“似乎無理”，卻能產(chǎn)生“有理有情”的獨(dú)特效果。

如宋之問《渡湘江》：“嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?！背＠矶?，久客他鄉(xiāng)的人萬里歸來，越是接近家鄉(xiāng)就應(yīng)該越是興奮，見到家鄉(xiāng)“來人”總是迫不及待地打聽家人消息，可是，詩人卻一反常情，出之以“情更怯”、“不敢”，這是“無理”之處；但是妙在“有情”，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出長期離家、千里逃歸的詩人臨到家時焦急不安、恍惚多疑的特定心理，更恰當(dāng)深刻地表達(dá)了對家中親人的關(guān)切之情：詩人遭貶蠻荒多年，如今家中情況如何呢？會不會有不好的消息傳來？詩人在特定情況下最真實(shí)的心理狀態(tài)正是在“看似無理”的結(jié)尾中曲折再現(xiàn)，無理而深。

綜上所述，“言有盡而意無窮”的結(jié)尾方式是詩詞創(chuàng)作中的一種有持久生命力的藝術(shù)形式，它不僅為詩人表達(dá)感情提供了廣闊的藝術(shù)場域，也為賞析詩歌的讀者營造了探尋詩境的藝術(shù)空間。以景結(jié)情的結(jié)尾形式一般側(cè)重于情感的回味詠嘆，而這里的不是通過寫景、描狀傳達(dá)出來的曲折心跡更側(cè)重于情感的點(diǎn)染深化，這里有報(bào)國無門之憤，壯志難酬之悲，貶謫天涯之恨，遭饞被毀之慨，憂饞畏譏之患，國家盛衰之感，“朱門酒肉”之諷等等，其中更多的是幾種情緒的交織縈回，真正是一腔情懷，無處訴說，百感交集，欲說還休。我們在解讀詩詞中這類曲折情感時，除了常見的品味角度外，更多的還要結(jié)合詩人的身世經(jīng)歷，知人論世，這樣才能真正走進(jìn)詩人的內(nèi)心世界，觸摸到詩歌的靈魂。

（作者單位：江蘇揚(yáng)州市江都中學(xué)）endprint