音樂劇《悲慘世界》角色分析與演唱風格研究

王寧

[摘 要]音樂劇是一種在戲劇的基礎上，通過音樂、舞蹈、戲劇等表演元素來刻畫人物、傳達感情的表演藝術形式。根據法國文豪雨果的同名巨著改編的音樂劇《悲慘世界》開創(chuàng)了史詩派音樂劇創(chuàng)作的先河，它是文學藝術與音樂藝術有機結合而成的一個鮮活、完美的藝術個體，其扣人心弦的戲劇性發(fā)展、真摯的細膩情感表達、發(fā)人深省的內涵主題以及優(yōu)美的旋律、氣勢恢宏的伴奏和變化無窮的舞臺效果，都展示了音樂劇獨特的藝術個性魅力。

[關鍵詞]音樂劇 悲慘世界 角色 演唱風格

一、音樂劇《悲慘世界》

音樂劇《悲慘世界》是根據法國大文豪維克多·雨果的同名巨著改編的藝術作品，描述了十九世紀法國各不同階級的生活狀態(tài)和最底層勞動人民生活的悲慘狀況，揭露了當時法國資本主義的罪惡和殘暴。音樂劇《悲慘世界》以史詩性的音樂題材和獨特的表現(xiàn)形式以及夢幻般的舞臺效果真實的展現(xiàn)了歷史脈搏細節(jié)，栩栩如生的描繪故事主題，完美的詮釋了原著的精神。

音樂劇《悲慘世界》的創(chuàng)作是一種機緣的巧合，阿蘭·鮑伯利在觀看了百老匯音樂劇《萬世巨星》的首演后，突然意識到法國大革命是一個很好的音樂劇創(chuàng)作體裁背景，于是他找到曲作者克勞德一米歇爾·勛伯格，決定共同將法國的文學巨著《悲慘世界》改編成音樂劇作品搬上舞臺。將一部幾十萬字的小說改編濃縮為近3個小時的音樂劇作品是相當困難的一件事，而且《悲慘世界》在法國可以說是家喻戶曉的故事，而音樂劇在當時并不是法國人廣泛接受的藝術形式，因此將小說改編為音樂劇體裁對兩位詞曲作者來說是一個巨大的挑戰(zhàn)。勛伯格和鮑伯利克服諸多困難，經過辛勤的、不懈的努力，終于創(chuàng)作出了音樂劇的經典之作《悲慘世界》，并將其成功的搬上了世界的舞臺，獲得了空前絕后的巨大成就。音樂劇《悲慘世界》開創(chuàng)了音樂劇歷史的新篇章，獲得了眾多獎項和佳評，具有極高的藝術水平和獨特的藝術價值，是音樂劇史上最具“國際性”的音樂劇和“賣座冠軍”，它與《貓》、《歌劇院幽靈》、《西貢小姐》并稱為音樂劇中的“四大名著”。

二、音樂劇《悲慘世界》主要角色塑造分析

音樂劇是以戲劇為基本、音樂為靈魂、舞蹈為重要表現(xiàn)手段的藝術形式，它通過有效整合音樂、舞蹈、戲劇三大元素來實現(xiàn)對人物的刻畫和主題的表現(xiàn)。音樂劇《悲慘世界》通過一系列的人物沖突與連貫事件塑造了冉阿讓、沙威、芳汀等個性鮮明、形象鮮活的極具代表性的戲劇形象，通過對舞臺人物不同角色的塑造再現(xiàn)了當時的社會歷史和階級矛盾斗爭生活的全貌。

1、善良的冉阿讓。冉阿讓是音樂劇中的主線人物，他曾是一個生活在社會底層的窮困潦倒的農民，因偷面包而身陷囹圄十九年，出獄后也因前科受到人們的鄙夷。冉阿讓飽經人間疾苦，深切體會到了社會地位的不平等和社會各種制度的不公，這些曾令他一度自暴自棄、仇視和憎惡社會生活，但大主教米哀里卻深深的感化了他，使他的靈魂受到震懾，感受到了仁慈和寬容的力量，后來他躍為富有而又尊貴的社會名流――馬德蘭市長以后，發(fā)揚傳承了米哀里主教的精神，他一心向善、竭盡所能來幫助眾多窮苦的勞動人民。他的仁慈、無私、正義善良、以德報怨和自我犧牲的精神，使人們看到了一個經過洗禮凈化了的靈魂，感受到了仁愛慈善的人道主義精神的震撼。

2、固執(zhí)的沙威。沙威是音樂劇中的另一個主要人物，他是封建統(tǒng)治者的走狗和衛(wèi)道士，與冉阿讓這個角色是對立矛盾的一個角色。沙威的角色是法律和秩序執(zhí)行者的化身，他奉公守法、恪盡職守，以“正直”“無私”自律，忠實地維護著統(tǒng)治階級的利益。他是一個有原則的警察，多年來一直頑固地追捕“罪犯”冉阿讓，但冉阿讓以德報怨的善良與無私無畏的愛心行為一次次地動搖著他，使他僵化的思維得到覺醒，對自己多年來的愚蠢信仰和行為無法釋懷，最后精神崩潰而選擇自殺。對沙威這個角色的音樂形象塑造要體現(xiàn)出殘酷、強硬、僵化、冷血的感覺。因為沙威作為與冉阿讓對立的角色，要用他來彰現(xiàn)出冉阿讓的善良、偉大、可敬。

3、淳樸善良的芳汀。女工芳汀是音樂劇《悲慘世界》中的女主角之一，她代表了受壓迫的婦女形象。芳汀她勤勞、天真、純潔、善良，她真誠地愛上了一名大學生，卻慘遭遺棄，還留下一個需要自己獨立撫養(yǎng)的女兒珂賽特，迫于生活的壓力，她不得不把孩子寄養(yǎng)在路途中僅一面之交的旅館老板夫婦家，自己去工廠工作掙錢養(yǎng)孩子。這對夫婦不但沒有善待芳汀的孩子，還不斷以各種理由向芳汀索錢。當時社會對未婚母親的鄙視，致使芳汀失去了唯一的經濟來源，負債累累的芳汀無奈賣掉了自己的頭發(fā)和門牙最終被逼為娼。命運讓她受盡折磨，疾病纏身，直到臨終都無法見到自己的女兒，只能將女兒托付給冉阿讓后含恨死去。芳汀這個角色的音樂形象是悲傷、絕望的。她向往著美好的生活，但黑暗的社會現(xiàn)實和冷漠的人情卻撕碎了她的心。她是一個生活在社會底層的窮苦人，也是資產階級社會廣大勞動婦女悲慘命運的代表。

三、音樂劇《悲慘世界》演唱風格研究

聲樂演唱是演員在音樂劇中塑造人物形象的主要手段，演員通過聲樂演唱技巧對角色進行駕馭，賦予角色形象以新的內容。聲樂表演中技巧性的演唱處理和突出表現(xiàn)性的情感表達是演唱風格形成的兩個重要方面，本文將選取兩個主要角色的代表性的唱段，從節(jié)奏、音色、音量、力度等表現(xiàn)要素分析音樂劇《悲慘世界》的演唱風格。

1、芳汀的唱段《I Dreamed a Dream》。這首曲目唱出了一個生活在社會底層女子對美好生活的向往，也控訴了黑暗和冷酷的社會現(xiàn)實。用簡潔、凝練的音樂語言和行板的速度以及多次的轉調把人物悲涼起伏的心情表現(xiàn)的十分到位，凸顯了人物悲慘命運的戲劇情節(jié)。演唱者在演唱這一段時，要把握好音色、力度和詠嘆調的情感表達，通過寬廣的音域和強大的爆發(fā)力來塑造出完美的音樂形象。

（1）語氣的把握。這首詠嘆調通過"往日的夢"、"殘酷的現(xiàn)實"、"無法實現(xiàn)的夢想"三個部分展示了主人公從平和到絕望的心路歷程。對于這種巨大的情感落差在演唱時要注重運用平穩(wěn)的氣息和連貫的元音，通過在不同音區(qū)適當調節(jié)力度，在輔音后立刻把元音帶入口腔后部，并使之延長，要拖夠每一句的結束音的節(jié)拍時值。在情感爆發(fā)時，要加大輔音力度，打開口腔通向咽腔的通道，震動聲帶，從而使咽腔達到共振效果，同時要掌握好語氣的邏輯重音和歌詞的內涵。endprint

（2）音量的控制。歌曲開始旋律的起伏小，曲調委婉，可以將氣息力度控制在mp，音量不宜過大，隨著調性變化，力度也相應的變?yōu)閙p-f，音量隨之加大，將現(xiàn)實的殘酷無情表現(xiàn)出來。隨著主人公夢想的破滅，力度也由mp-mf-ff，音量達到最大，把芳汀徹底絕望的情緒爆發(fā)出來。

（3）音色的運用。劇中芳汀屬于女次高，她的音色寬、厚、亮，在這首詠嘆調中為了表現(xiàn)芳汀的情感變化，在音色的塑造上要靈活多變。在第一部分音色要稍明亮些，隨著情節(jié)的發(fā)展和調性的變化，音色也隨之變暗，以表現(xiàn)芳汀的悲慘命運。到最后的高潮部分音色要寬厚，把人物徹底的絕望完全的表達出來。

（4）氣息的控制。演唱歌曲時要調節(jié)換聲區(qū)的音調，合理有效的控制氣息，平衡呼吸力度，保持氣息的張力，打通共鳴腔體，穩(wěn)定喉頭，使聲音靠后，并合理的運用真假聲，從而使聲音達到圓潤、飽滿的效果。

2、冉阿讓唱段《Bring Him Home》。冉阿讓是音樂劇的主線人物，他的出場次數(shù)和經典唱段是最多的，《Bring Him Home》就是經典唱段之一，是一首頗具內涵的抒情性詠嘆調。這首經典的詠嘆調曲調優(yōu)美、節(jié)奏自由明快、曲速徐緩情感真摯，閃爍著人性的光輝，有效襯托了冉阿讓這個人物形象。

（1）情與聲的結合?！扒橹粒糁边@句話充分體現(xiàn)了情與聲的關系。從《Bring Him Home》這首詠嘆調的唱詞上可以看出這首曲子帶有很強的宗教意味，主人公祈禱上帝保佑善良的人，在演唱時，表演者應把握無奈、深情、虔誠的情感基調，將自己想象成一個虔誠的信徒，使聲音更符合祈禱上帝時平和虔誠的戲劇情境，從而充分塑造出冉阿讓善良、正義、充滿人性光輝的形象。

（2）音量和音色的控制。冉阿讓的這段詠嘆調是一首音色厚實、飽滿、有力的戲劇男高音唱段，它通過聲音和表情來表達戲劇性情境的熾烈情感。在演唱的音色處理上要圓潤、柔和，通過假聲來表現(xiàn)人物的特點和歌曲的意境。在音樂一開始的八度大跳音色要保持統(tǒng)一，以體現(xiàn)主人公虔誠的祈禱。隨著情節(jié)的發(fā)展，進入歌曲的高潮部分，主人公的情感變化越來越激烈，曲中出現(xiàn)九度大跳，這時音色也要更為飽滿、明亮、剛柔并濟，使人物的情緒得到爆發(fā)與宣泄，音量和力度也隨著情感加強。曲子的結尾是12拍的高音A，對音量、氣息以及音色要求比較高，不宜太強太亮，要用弱音收著演唱，表現(xiàn)冉阿讓虔誠祈禱的意境。

音樂劇《悲慘世界》作為音樂劇經典代表作，其戲劇沖突強烈、人物性格鮮明、音樂氣勢磅礴，深刻傳達了原著悲天憫人的博愛精神。通過分析劇中主要角色的塑造，對作品演唱風格進行研究探討，使人們加深了對音樂劇的了解，為音樂劇的發(fā)展提供一些借鑒和參考。

（ 責任編輯：曉芳）

參考文獻：

[1]李馨.音樂劇<悲慘世界>主要人物形象塑造分析.中國優(yōu)秀博碩士學位論文全文數(shù)據庫.2006

[2]劉維婷.音樂劇<悲慘世界>的歌曲特點和演唱風格〔D〕.湖南師范大學endprint