論歌劇《弄臣》中黎戈萊托的創(chuàng)作與分析

朱晏鋒

摘要：意大利作曲家威爾第是世界音樂史上最偉大的音樂家之一，他把意大利歌劇推向了一個(gè)新的歷史高峰，有“意大利革命的音樂大師”之稱。他的一生共創(chuàng)作有26部歌劇。其中，歌劇《弄臣》是奠定其歌劇大師地位的巔峰之作。本文將立足于歌劇《弄臣》中的詠嘆調(diào)，以主人公黎戈萊托為索引，與大家分享歌劇《弄臣》中黎戈萊托的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：歌劇 詠嘆調(diào) 宣敘調(diào) 主題動(dòng)機(jī)

黎戈萊托的宣敘調(diào)部分在《弄臣》中發(fā)揮著重要的作用，它不僅銜接各個(gè)詠嘆調(diào)以及重唱、合唱等，還承擔(dān)著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重大任務(wù)。他的宣敘調(diào)頻繁地出現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展即將進(jìn)入高潮或者矛盾沖突強(qiáng)烈的部分，巧妙地起到推波助瀾的作用。在歌劇的第一幕場(chǎng)景公爵府邸中，眾賓客翩翩起舞，背景音樂歡快跳躍，呈現(xiàn)出一派愉快和諧的氛圍；然而與之相對(duì)立的是，曼圖亞公爵正在和弄臣黎戈萊托策劃新一輪的獵艷陰謀，二人的陰暗密謀和歡快的氣氛形成了鮮明對(duì)比。黎戈萊托為了幫助公爵得到美麗的切普拉諾伯爵夫人，對(duì)切普拉諾伯爵冷嘲熱諷，并用宣敘調(diào)的演唱形式為公爵出謀劃策：“把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，或者流放，或者干脆把他的腦袋砍下來?！崩韪耆R托用壓低的聲線，先將語氣漸強(qiáng)再逐漸減弱，在這種鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比中制造出緊張的情節(jié)發(fā)展氛圍，體現(xiàn)出黎戈萊托陰險(xiǎn)卑劣的一面，達(dá)到較好的戲劇表現(xiàn)效果。特別需要注意的是，在此處黎戈萊托所唱的78個(gè)音符中有58個(gè)中央C音。這正好是再現(xiàn)了前奏曲的主題動(dòng)機(jī)，這里充滿了詛咒的氣氛，更預(yù)示著黎戈萊托將要為此付出悲慘的代價(jià)。

一、第一部分

第一幕第二場(chǎng)中，威爾第的創(chuàng)作主要以二重唱的形式展開。威爾第說過：“我曾構(gòu)想在歌劇《弄臣》中，不要詠嘆調(diào)，不要終曲，而是二重唱貫穿始終，因?yàn)槲艺J(rèn)為那樣最合適…。”而此處，一開始便創(chuàng)作了黎戈萊托與刺客的二重唱。依舊以中央C為中心，再現(xiàn)了之前詛咒的主題動(dòng)機(jī)，暗示著黎戈萊托與惡運(yùn)的糾纏。重唱過后進(jìn)入黎戈萊托的宣敘調(diào)部分《咱倆一樣》。這是黎戈萊托最重要的一處內(nèi)心讀白，以宣敘調(diào)的方式刻畫了他錯(cuò)綜復(fù)雜和矛盾的心態(tài)。此段宣敘中，有之前的詛咒，有黎戈萊托試圖阻斷擺脫詛咒的怒罵，不時(shí)還傳來公爵曼圖亞對(duì)他的召喚： “小丑，過來逗我笑笑……”。，黎戈萊托在自言自語中模仿了各種人物的語言和口吻，時(shí)而低沉、時(shí)而高亢、時(shí)而諷刺、時(shí)而詭異，豐富的色彩變化突顯著戲劇的張力。

黎戈萊托設(shè)法忘掉詛咒而走進(jìn)了自家的庭院。音樂至此轉(zhuǎn)入了明亮的C大調(diào)。此時(shí)，吉爾達(dá)從屋內(nèi)沖出，投入父親的懷抱，表達(dá)了父女的愉快之情。在典型的意大利歌劇動(dòng)聽旋律之后，黎戈萊托的心事被女兒發(fā)現(xiàn)，音樂再次進(jìn)入不和協(xié)的小調(diào)，切分的節(jié)奏。黎戈萊托的不安和叮嚀出現(xiàn)在二重唱的后半段。節(jié)奏的豐富變化也正是傳統(tǒng)意大利歌劇的戲劇性變奏的典型范例。

詠嘆調(diào)《你們這些狗強(qiáng)盜》是主人公心理活動(dòng)與真情實(shí)感最為集中的體現(xiàn)，也是表達(dá)悲劇性主題的主要途徑。黎戈萊托與眾人的對(duì)峙首先以宣敘調(diào)為開端，樂隊(duì)的伴奏加入大量半音，節(jié)奏穩(wěn)定，分別代表著黎戈萊托與眾臣的不同情緒。當(dāng)包爾薩等弄臣的對(duì)立方出現(xiàn)時(shí)，織體隨之出現(xiàn)短小的16分與32分音符的交織，頗有幸災(zāi)樂禍的意味。黎戈萊托在這一部分的演唱?jiǎng)t以級(jí)進(jìn)的半音為主，情緒逐層遞進(jìn)、頓挫，凸顯著層次感，烘托著質(zhì)問的口吻（見譜例1）。

譜例1

然而峰回路轉(zhuǎn)，在威脅質(zhì)問無效的情況下，他的心理活動(dòng)由憤懣轉(zhuǎn)化為絕望，語氣也由之前的激烈沖撞改為懇切的哀求：“諸位老爺，請(qǐng)你們可憐我吧，快把心愛的女兒還給我吧，你們不付出任何代價(jià)，他卻是我的整個(gè)世界！”這種由爆發(fā)力強(qiáng)、咬字鏗鏘有力、義憤填膺到心灰意冷、娓娓道來式抒情的突然轉(zhuǎn)化，惟妙惟肖地將弄臣戲劇性的心理變化刻畫得入木三分。

二、第二部分

黎戈萊托的詠嘆部分采用單二部曲式，其中以三連音節(jié)奏模式居多，行進(jìn)感強(qiáng)烈，體現(xiàn)出懇求的態(tài)度。這幾組三連音十分值得仔細(xì)品味與拿捏（見譜例2）。我們可以注意到，之前的宣敘部分黎戈萊托的唱段大都為偏慢速的半音，而隨著劇情的發(fā)展，它們逐漸變化為節(jié)奏感強(qiáng)烈的三連音，這也是主人公由之前的質(zhì)問者到祈求者心態(tài)轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)。對(duì)演唱者而言對(duì)聲音色彩的變化上提出了更高的要求，變化的幅度逐漸擴(kuò)大。并要始終保持每組三連音的律動(dòng)與連貫，以便充分的表現(xiàn)此時(shí)主人公的情緒與戲劇性色彩。

譜例2

在音域跨度的變化方面，由起初的二度逐漸增加為八度，在音響效果的變化中描畫出弄臣作為父親內(nèi)在情感的激化，結(jié)尾處的半音行進(jìn)則更加充分地渲染了悲傷的氣氛（見譜例3）。

譜例3

三、第三部分

除此之外，在第四幕出現(xiàn)的黎戈萊托、吉爾達(dá)、曼圖亞公爵、瑪達(dá)蕾娜的四重唱《美麗的愛之女》，被稱為重唱作品中的代表與典范之作，將四個(gè)人各懷心事的內(nèi)心世界不約而同地呈現(xiàn)出來。全劇在暴風(fēng)雨過后一切漸于平靜，黎戈萊托在客棧外等待報(bào)仇結(jié)果作為最后一個(gè)場(chǎng)景。起初的黎戈萊托以激動(dòng)滿足的情緒，抒發(fā)著報(bào)仇后粗野的快感與喜悅，隨著遠(yuǎn)處傳來曼圖亞公爵的“女人善變”之聲，徹底打破了黎戈萊托的最初幻想和心境。他解開麻袋，露出的是可憐的吉爾達(dá)。在吉爾達(dá)微弱的吟唱后，再次出現(xiàn)了黎戈萊托被詛咒的主題動(dòng)機(jī)，這樣的一段獨(dú)白使劇情充滿著悲傷和諷刺的氣氛。黎戈萊托的辛酸、悲慘令人心碎。在黎戈萊托對(duì)吉爾達(dá)的呼喚聲中和最后的唱詞“她死去”（E morta）J將劇情結(jié)束，呼應(yīng)著前奏曲的詛咒動(dòng)機(jī)。

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