高鳴

[摘 要]舞蹈作為一種多樣性的文化藝術(shù)，在市場經(jīng)濟(jì)條件下也是一種消費(fèi)性的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，尤其隨著我國文化體制改革的深入，舞蹈作品的創(chuàng)作也需要緊密結(jié)合市場需求，提高產(chǎn)業(yè)化發(fā)展水平，創(chuàng)作出更多具有時(shí)代特征、貼近市場需求的舞蹈作品。

[關(guān)鍵詞]市場化 產(chǎn)業(yè)化 舞蹈藝術(shù) 舞蹈創(chuàng)作

舞蹈藝術(shù)起源于生活，是人類藝術(shù)文化領(lǐng)域不可或缺的重要內(nèi)容，所以舞蹈作品的創(chuàng)作與編排，需要貼近人民群眾想要表達(dá)的思想感情，準(zhǔn)確地反映社會(huì)生活。隨著舞蹈創(chuàng)作理念不斷的變換與更新，目前舞蹈作品的表現(xiàn)風(fēng)格日趨多樣化，這一方面滿足了不同群眾的舞蹈審美需求，另一方面也導(dǎo)致了舞蹈作品的創(chuàng)作水平良莠不齊，出現(xiàn)了很多脫離市場需求和低級(jí)趣味的作品，這在一定程度上造成了舞蹈創(chuàng)作資源的浪費(fèi)。隨著文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的提出，為了能夠更好的滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，需要?jiǎng)?chuàng)作出更多具有時(shí)代特征、貼近市場需求的舞蹈作品，推動(dòng)舞蹈表演行業(yè)的市場化和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

一、我國當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作面臨的主要“困惑”

（一）創(chuàng)作風(fēng)格過于統(tǒng)一。從整體上看，目前我國的舞蹈演出市場上，大致是以西方舞蹈和民族舞蹈為主要表演內(nèi)容，在西方舞蹈作品的創(chuàng)作上，主要是進(jìn)行模仿和改編，缺乏足夠的自主創(chuàng)新能力，所以容易出現(xiàn)脫離國人欣賞需求的舞蹈作品；而在民族舞蹈作品的創(chuàng)作上，普遍存在與中華傳統(tǒng)文化聯(lián)系不夠緊密的問題，這主要是因?yàn)橛行┟褡逦璧傅膭?chuàng)編者對(duì)中國的傳統(tǒng)文化不夠熟悉和了解，加之缺乏足夠的市場調(diào)研和分析，所以很難創(chuàng)造出精彩的民族舞蹈作品。如此一來，導(dǎo)致中國舞蹈市場上舞蹈作品的創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)單一，普遍缺乏創(chuàng)新型作品和有影響力的作品，容易讓觀眾產(chǎn)生對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美疲勞。

（二）盲目迎合市場的急功近利。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，市場經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境對(duì)舞蹈作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，由于我國近年來市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速到過猛、過快，導(dǎo)致很多舞蹈藝術(shù)家出現(xiàn)了急功近利的浮躁心態(tài)，一味迎合部分群體世俗化的欣賞需求，或者為了盲目追求經(jīng)濟(jì)利益而忽視了舞蹈創(chuàng)作的客觀規(guī)律，沒有堅(jiān)守舞蹈創(chuàng)作的基本原則，尋求捷徑、淡化傳統(tǒng)、脫離生活、內(nèi)容低俗化的舞蹈作品日益增多，沒有真正體現(xiàn)出舞蹈作品應(yīng)當(dāng)具有的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，這對(duì)我國舞蹈藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程是非常不利的。

二、舞蹈創(chuàng)作市場的發(fā)展趨勢(shì)

（一）舞蹈演出市場的消費(fèi)需求在不斷擴(kuò)大。自從實(shí)施改革開放政策以來，人民群眾的生活水平已經(jīng)得到了很大的改善，普通居民的人均可支配收入實(shí)現(xiàn)了快速的增長，居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)也逐漸實(shí)現(xiàn)了從生存型向發(fā)展型、享受型的積極轉(zhuǎn)變，尤其是在教育文化娛樂方面的消費(fèi)支出呈現(xiàn)出逐年增長的喜人趨勢(shì)，這就在很大程度上促進(jìn)了我國舞蹈演出市場消費(fèi)需求的增長，所以舞蹈演出市場的前景是非常樂觀的，為舞蹈市場的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

（二）舞蹈演出市場的產(chǎn)業(yè)化水平在不斷提升。近年來，隨著國家“文化強(qiáng)國”戰(zhàn)略的實(shí)施，國家制定了很多促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，為舞蹈演出市場的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展?fàn)I造了良好的內(nèi)外部條件。一方面，國家鼓勵(lì)文化出口，積極發(fā)展本土文化，增強(qiáng)了舞蹈演出部門的融資能力，拓寬了舞蹈演出產(chǎn)業(yè)的投資渠道，所以全國各地的很多部門都陸續(xù)提出了自身的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，如 “文化強(qiáng)省”、“文化立市”等發(fā)展戰(zhàn)略的提出，對(duì)舞蹈市場的擴(kuò)容和產(chǎn)業(yè)化水平的提升都能夠形成有力的促進(jìn)。另一方面，全國各地的很多舞蹈文化事業(yè)單位紛紛改制、改組，在改革中贏得了更大的發(fā)展空間，初步形成了一批舞蹈文化基地和企業(yè)集團(tuán)，形成了相對(duì)完整的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈、舞蹈文化產(chǎn)業(yè)園和舞蹈文化產(chǎn)業(yè)集群，同時(shí)舞蹈文化企業(yè)的經(jīng)營規(guī)模也在不斷擴(kuò)大。此外，國內(nèi)很多專業(yè)舞蹈演出機(jī)構(gòu)的改革創(chuàng)新，也讓很多民間舞蹈演出團(tuán)體大放異彩，促進(jìn)了舞蹈市場產(chǎn)業(yè)化水平的不斷改善。

（三）舞蹈創(chuàng)作市場化的管理還不夠規(guī)范。我國舞蹈作品創(chuàng)作走的市場化道路還不是很長，相關(guān)的配套政策和產(chǎn)業(yè)管理制度還不夠完善，法律規(guī)范還不夠健全，舞蹈文化的管理體制還沒有完全實(shí)現(xiàn)從計(jì)劃體制向市場體制的成功轉(zhuǎn)變，在一定程度上制約了我國舞蹈作品創(chuàng)作市場的健康發(fā)展。首先，許多舞蹈文化企業(yè)還沒有建立完善的企業(yè)制度，仍舊存在產(chǎn)權(quán)不清晰、組織結(jié)構(gòu)不健全、權(quán)責(zé)劃分不明確等方面的問題，導(dǎo)致自身在市場上缺乏核心競爭力，甚至面臨生存難題；其次，法制規(guī)范上的不健全，導(dǎo)致舞蹈演出市場競爭的混亂，如資本運(yùn)營混亂、知識(shí)產(chǎn)業(yè)得不到保護(hù)等，都不利于舞蹈市場的規(guī)范化發(fā)展。

三、基于市場化視角的舞蹈創(chuàng)作策略

（一）樹立精品意識(shí)和市場意識(shí)。隨著舞蹈創(chuàng)作主體市場化、多元化趨勢(shì)的增強(qiáng)，很多舞蹈文化單位開始面臨越來越激烈的市場競爭，市場因素己經(jīng)成為舞蹈作品創(chuàng)作最為主要的支配因素，需要將舞蹈作品的藝術(shù)創(chuàng)作同商業(yè)制作進(jìn)行有效的結(jié)合。但是在轉(zhuǎn)變過程中，許多舞蹈創(chuàng)作者過于強(qiáng)調(diào)舞蹈創(chuàng)作的實(shí)用和速度，忽略了舞蹈作品的藝術(shù)性，導(dǎo)致舞蹈作品創(chuàng)作陷入了低俗化的誤區(qū)，喪失了舞蹈作品創(chuàng)作應(yīng)有的個(gè)性和品質(zhì)。此外，還有的舞蹈創(chuàng)作者盲目追求舞蹈作品的外在形象，如大規(guī)模的舞蹈作品大量出現(xiàn)，但是舞蹈作品的內(nèi)容卻比較膚淺，缺乏足夠的藝術(shù)價(jià)值，造成了巨大的資源浪費(fèi)。因此，面對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)用化、世俗化的傾向，舞蹈創(chuàng)作者一定要克服速成、浮躁的心態(tài)，本著嚴(yán)肅、負(fù)責(zé)、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，增強(qiáng)舞蹈作品創(chuàng)作的精品意識(shí)和市場意識(shí)，在尊重觀眾審美習(xí)慣和舞蹈創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，要慎重選擇舞蹈創(chuàng)編的內(nèi)容與形式，提高舞蹈作品的思想內(nèi)涵、文化價(jià)值和個(gè)性特征，這樣才能確保舞蹈作品藝術(shù)性和市場競爭力的不斷提升，實(shí)現(xiàn)更好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

（二）強(qiáng)化舞蹈創(chuàng)作的群眾性和社會(huì)性。基于市場化視角的舞蹈創(chuàng)作，其本質(zhì)就是要貼近人民群眾的精神文化需求，創(chuàng)作出貼近社會(huì)文化發(fā)展需要的作品。因此，強(qiáng)調(diào)舞蹈作品創(chuàng)作的群眾性，是舞蹈產(chǎn)業(yè)得以健康發(fā)展的基礎(chǔ)，舞蹈作品的創(chuàng)作只有堅(jiān)持“從群眾中來，到群眾中去”，才能實(shí)現(xiàn)生存與長遠(yuǎn)發(fā)展。但是，舞蹈創(chuàng)作的群眾性，并不代表著要對(duì)群眾的審美需求進(jìn)行一味的迎合，而是要通過舞蹈作品質(zhì)量的提升，借助舞蹈作品的藝術(shù)品位來提高群眾的審美能力，進(jìn)而促進(jìn)舞蹈創(chuàng)作水平不斷的提高與完善。強(qiáng)調(diào)舞蹈作品創(chuàng)作的社會(huì)性，則是要求舞蹈作品的創(chuàng)作必須貼近社會(huì)生活的實(shí)際，增強(qiáng)舞蹈作品創(chuàng)作的時(shí)代性和先進(jìn)性，積極展現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的嶄新風(fēng)貌，反映和宣傳社會(huì)主流價(jià)值觀，多弘揚(yáng)蓬勃發(fā)展的民族精神和真、善、美，增進(jìn)民族之間的團(tuán)結(jié)，從而為我國精神文化的繁榮與社會(huì)主義和諧社會(huì)的構(gòu)建做出更大的貢獻(xiàn)。

（三）注重舞蹈作品的品牌效應(yīng)。隨著舞蹈創(chuàng)作作品的增多，舞蹈作品品牌價(jià)值建設(shè)的重要性已經(jīng)毋庸置疑，舞蹈作品品牌價(jià)值的提升，將會(huì)對(duì)舞蹈產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形成有力的促進(jìn)，帶動(dòng)我國舞蹈行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。因此，與舞蹈創(chuàng)作相關(guān)的企業(yè)、團(tuán)體以及學(xué)者要多加強(qiáng)聯(lián)合與協(xié)作，拉大舞蹈創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)鏈和市場規(guī)模，借助資本的整合與運(yùn)作，創(chuàng)造出更多的舞蹈精品，發(fā)揮出應(yīng)有的品牌效益，提升自身在舞蹈作品創(chuàng)作領(lǐng)域的知名度和影響力。例如，2003 年，大型舞蹈詩《云南映象》在昆明首演即大獲成功，氣勢(shì)磅礴的“盤古開天辟地”；或激情神秘、或純凈質(zhì)樸的人聲和音樂；色彩斑斕且富有民族美感的手工服飾；如詩如畫般的舞美效果，充分展現(xiàn)了舞臺(tái)表演藝術(shù)醇厚的感染力，無論在舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域還是在演出市場領(lǐng)域都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震動(dòng)與反響。不僅如此，2004 年 11 月云南映象文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司成立后，又與昆明城建房地產(chǎn)開發(fā)股份有限公司共同組建，注冊(cè)資本 5000 萬元人民幣，這對(duì)“云南映象”品牌價(jià)值的提升起到了有效的促進(jìn)作用，有助于舞蹈藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)一步發(fā)展，為云南民族文化打造國家文藝精品，為云南民族歌舞走向全國、走向世界，為民營企業(yè)市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展作出了良好的示范。

總之，新時(shí)期的舞蹈作品創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是多元化和市場化的，這就對(duì)當(dāng)代的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者提出了很多新的要求和挑戰(zhàn)，不僅要求舞蹈作品的創(chuàng)作者要有基本的舞蹈藝術(shù)鑒賞能力和創(chuàng)作能力，還需要具備相應(yīng)的市場意識(shí)、民族意識(shí)和文化意識(shí)，能夠主動(dòng)探尋和遵守舞蹈作品創(chuàng)作的市場化規(guī)律，這樣才能創(chuàng)作出更多彰顯時(shí)代精神、民族內(nèi)涵，且貼近市場審美需求的舞蹈作品，加快我國舞蹈藝術(shù)市場化進(jìn)程的步伐。

（責(zé)任編輯：曉芳）endprint