單雅波

所謂翻譯策略，是指翻譯者在翻譯的過(guò)程中，在理解原著的基礎(chǔ)上為達(dá)到文章特定效果而采取某種翻譯方法的規(guī)劃。翻譯核心策略有兩個(gè)——拆分和組合。第一，理解英語(yǔ)原文，拆分語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。由于英語(yǔ)語(yǔ)言具有形合特點(diǎn)，就是說(shuō)英語(yǔ)句子無(wú)論多么復(fù)雜，都是通過(guò)一些語(yǔ)法手段和邏輯手段連接起來(lái)的，翻譯前要先通讀句子，注意一邊讀一邊拆分句子結(jié)構(gòu)：主句和從句拆分，主干部分和修飾部分拆分。第二，改變?cè)捻樞颍M合漢語(yǔ)譯文。根據(jù)漢語(yǔ)習(xí)慣來(lái)安排翻譯順序，確保翻譯準(zhǔn)確、通順、流暢。這是翻譯基本的策略，另外還有一些具體的操作策略，比如語(yǔ)法翻譯法、句法翻譯法。說(shuō)到翻譯策略，一般會(huì)用二分法來(lái)研究直譯和意譯、語(yǔ)意翻譯與交際翻譯等，然而一些譯者很容易把這些概念混淆。下面就以傅東華所翻譯的《飄》為例進(jìn)行翻譯策略的探討和研究。

一、翻譯方法與翻譯策略的區(qū)別

在我國(guó)20世紀(jì)80年代初發(fā)行的統(tǒng)編翻譯教程（作者：張培基）中可以看出，譯者經(jīng)常使用的翻譯方法與技巧主要有：詞義的選擇、引申和褒貶，詞類(lèi)轉(zhuǎn)譯法，增詞法，重復(fù)法，定語(yǔ)從句的譯法等。后來(lái)發(fā)行的翻譯教程基本上與前者差別不大，只有少許的改變。例如柯平主編的《英漢與漢英翻譯教程》只是在前者的基礎(chǔ)上又提出了一些新的方法；還有一些翻譯學(xué)家把前者所說(shuō)的翻譯方法稱(chēng)之為“翻譯手段”。然而在翻譯界中，究竟什么是翻譯方法、什么是翻譯技巧、什么是翻譯手段沒(méi)有人能夠清楚地分辨。個(gè)人認(rèn)為，在翻譯的過(guò)程中翻譯的具體操作方法都可以叫作“方法”；那么剩下的一些諸如直譯法、意譯法、交際翻譯法、異化翻譯法等等都可以劃為翻譯“策略”。本文主要的探討對(duì)象是翻譯策略。

二、直譯翻譯策略與意譯翻譯策略

在以往的翻譯策略討論中，直譯和意譯是學(xué)者們經(jīng)常談?wù)摰模瑺?zhēng)論頗多。在我國(guó)的歷史上就曾有過(guò)關(guān)于直譯和意譯的大爭(zhēng)論。我國(guó)道家創(chuàng)始人曾說(shuō)過(guò)“美言不信，信言不美”，儒家的創(chuàng)始人也說(shuō)過(guò)“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”；在我國(guó)歷史上，著名的佛經(jīng)翻譯者安世高，乃至后來(lái)的支謙、竺法護(hù)以及釋道安等都曾使用了直譯策略，他們所使用的直譯在實(shí)踐上還不夠成熟，一直到后來(lái)的鳩摩羅什、玄奘才將意譯和直譯有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。在西方國(guó)家，翻譯學(xué)者們也對(duì)直譯與意譯進(jìn)行了長(zhǎng)期的爭(zhēng)論。例如，英國(guó)的著名翻譯學(xué)者卡特福德，他主要是用階級(jí)來(lái)闡述直譯與意譯。他主張?jiān)诜g的過(guò)程中，意譯能夠突破階級(jí)的束縛，其目的主要是使譯本與原文在詞語(yǔ)以及較大的語(yǔ)言單位上保持一致。另外，英國(guó)還有一位著名的語(yǔ)言學(xué)家彼特也提出了其著名的“貼近”原則：簡(jiǎn)單地說(shuō)就是尊重原著，翻譯的過(guò)程中應(yīng)該盡量地體現(xiàn)原著的特點(diǎn)，甚至在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和詞匯上也要與原文貼近。但是從事翻譯的人都知道，不同語(yǔ)言之間是不可能完全相等的，所以在日常的翻譯過(guò)程中只要用合理的詞語(yǔ)來(lái)進(jìn)行翻譯就可以。至于上文中提到的“重要”“貼近”等事實(shí)上是學(xué)者們長(zhǎng)期爭(zhēng)論的直譯與意譯的問(wèn)題。

暫且拋開(kāi)直譯與意譯的爭(zhēng)論，直譯與意譯都是翻譯過(guò)程當(dāng)中較為常用的兩種翻譯策略。具體來(lái)講，直譯主要是指對(duì)原作品當(dāng)中的詞語(yǔ)與句子進(jìn)行直接的翻譯，其主要特點(diǎn)是對(duì)原文的絕對(duì)忠實(shí)。相較之下，意譯翻譯策略則較為靈活，其對(duì)翻譯對(duì)象的上下文、創(chuàng)作背景，甚至是作者意圖等都要有所考慮。總之，不論是直譯策略還是意譯策略，其使用過(guò)程都要從原文出發(fā)，根據(jù)原文的實(shí)際內(nèi)容選擇最為恰當(dāng)?shù)姆g策略，以達(dá)到理想的翻譯效果。

如在原文當(dāng)中有一處為“Alex’s horse was standing……off he went in a cloud……h(huán)e drew.”該部分內(nèi)容是在講亞力克的馬被他人騎的一個(gè)情節(jié)，該情節(jié)主要以敘述為主，且其中所出現(xiàn)的詞匯既沒(méi)有特殊的文化背景，也沒(méi)有特殊的含義，因此，該處翻譯過(guò)程當(dāng)中采用直譯的翻譯策略既準(zhǔn)確又省力。

如在原文當(dāng)中有一處為“darkening road”,如果采用直譯的策略，則應(yīng)當(dāng)翻譯為“黑暗的路”，但不論哪一條路都不會(huì)永遠(yuǎn)是黑暗的，且這條路是他們從出發(fā)到上路這過(guò)程當(dāng)中所遇到的一條路，是隨著時(shí)間的變化太陽(yáng)落山天空變黑的一條路，因此，根據(jù)這一現(xiàn)象進(jìn)行綜合的分析，可以得出結(jié)論，這條路不是黑暗的，這條路是變黑的，因此，采用意譯的策略將其翻譯為“變黑的道路”更加準(zhǔn)確。

三、異化翻譯策略

在《飄》的翻譯過(guò)程當(dāng)中，對(duì)人名、地名等內(nèi)容的翻譯占據(jù)著很大的比例，譯者在對(duì)《飄》進(jìn)行翻譯時(shí)，為了使原文的幽默風(fēng)格與原作品當(dāng)中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)風(fēng)俗與民俗風(fēng)情最大限度的保留，大量使用了異化翻譯這一策略。其最終目的是對(duì)整部作品的主旨思想與趣味精神進(jìn)行最大限度地體現(xiàn)，而不是局限于一個(gè)詞語(yǔ)或者一個(gè)句子。

譯者在對(duì)《飄》進(jìn)行翻譯的過(guò)程當(dāng)中，除了國(guó)外的人名與地名等翻譯成了較為通俗、較為中國(guó)化的詞匯，而且在語(yǔ)言的風(fēng)格上也盡可能地保持原汁原味的幽默感。這與譯者的異化理念是分不開(kāi)的，在譯者看來(lái)，這部作品不僅是一部文學(xué)作品，更是一件藝術(shù)品，因此，要想將《飄》這部著作翻譯好，就要將原作者所要表達(dá)的意思與韻味進(jìn)行充分的發(fā)揮，讓其藝術(shù)效果得以最大限度地展現(xiàn)，只有如此，才能夠真正翻譯好原作品，而實(shí)現(xiàn)這一效果的主要途徑就是采用異化翻譯策略。

在《飄》的原文當(dāng)中出現(xiàn)了許多地名，Atlanta、Tara、Georgia、Jonesboro,等等，譯者在對(duì)這些詞進(jìn)行翻譯的過(guò)程當(dāng)中，沒(méi)有按照通常的音譯進(jìn)行翻譯，而是采用了異化翻譯的策略對(duì)其進(jìn)行翻譯，其翻譯結(jié)果為惡狼陀、陶樂(lè)場(chǎng)、肇嘉州、鐘氏坡，等等，但看這些翻譯結(jié)果，不與作品的內(nèi)容與背景進(jìn)行聯(lián)系的情況下，會(huì)以為這些地方是中國(guó)的某些地方，尤其是“……場(chǎng)”“……州”“……坡”這樣的三字詞匯極具中國(guó)特色，這就是異化翻譯策略應(yīng)用的直接體現(xiàn)，從中可見(jiàn)，異化翻譯策略可將英文創(chuàng)作背景的文化與中文讀者的文化背景進(jìn)行緊密的結(jié)合，縮小其文化上的差異，進(jìn)而使讀者更加易于理解、易于接受。

《飄》的譯文當(dāng)中存在著大量的方言，中國(guó)方言的使用是譯者大膽使用異化翻譯策略的又一主要體現(xiàn)。如其在對(duì)部分最高級(jí)的形容詞進(jìn)行翻譯時(shí)，通常會(huì)使用“頂”這個(gè)字，或者使用“頂頂”這個(gè)詞匯，其目的都是想要說(shuō)“最”這個(gè)意思，而使用“頂”不僅能夠?qū)⒃漠?dāng)中的形容詞最高級(jí)進(jìn)行說(shuō)明，而且能夠使中國(guó)讀者在對(duì)原文進(jìn)行理解時(shí)更加輕松、更加親切。

再如《飄》的原文當(dāng)中有一處為“he had been born with one”,這一部分內(nèi)容是想說(shuō)原文當(dāng)中的某一人物十分愛(ài)喝也十分擅長(zhǎng)喝威士忌酒，譯者在對(duì)該部分內(nèi)容進(jìn)行翻譯時(shí)，沒(méi)有直接翻譯為“他非常能喝威士忌酒”或者“他非常會(huì)喝威士忌酒”，而是翻譯為“從娘肚皮里就帶了酒量……”，這樣的翻譯讓我們有一種東北大漢的感覺(jué)與印象，仿佛其所說(shuō)的不是威士忌酒，而是二鍋頭一般的中國(guó)烈酒。這樣的翻譯不僅將嘉樂(lè)的人物性格表現(xiàn)得更加形象生動(dòng)，而且對(duì)整部作品的風(fēng)格體現(xiàn)也有著積極的作用。

四、交際翻譯策略

交際翻譯策略是著名的英國(guó)翻譯理論家紐馬克所提出的，與其相應(yīng)的還有語(yǔ)義翻譯策略，但就傅東華對(duì)《飄》進(jìn)行翻譯的過(guò)程而言，交際翻譯策略的使用所占比重更大一些，在此我們重點(diǎn)探究交際翻譯策略的應(yīng)用。紐馬克對(duì)交際翻譯的理解是將翻譯的內(nèi)容放置于一個(gè)交際的環(huán)境當(dāng)中去進(jìn)行翻譯，進(jìn)而為新的讀者產(chǎn)生一定的影響。從這一理解當(dāng)中可以看出，交際翻譯策略的應(yīng)用目的不是對(duì)原作品內(nèi)容進(jìn)行原封不動(dòng)的復(fù)制與粘貼，而是在交際的翻譯情境之下盡可能地傳遞原作品當(dāng)中的文化與內(nèi)容。交際翻譯策略在應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中不僅十分自由，而且會(huì)對(duì)原文的文本、文體等進(jìn)行大量的修改，甚至?xí)?duì)原作者所創(chuàng)作的作品當(dāng)中所出現(xiàn)的某些歧義進(jìn)行修改，以達(dá)到理想的傳播效果，但需要強(qiáng)調(diào)的是，交際翻譯策略應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中的自由并不是絕對(duì)的自由，而是相較于逐字翻譯所具有的自由。

如原作品當(dāng)中有一部分內(nèi)容是在描寫(xiě)郝思嘉的外貌，“……delicate features of her mother……of her florid Irish father……”該部分內(nèi)容主要是想要說(shuō)郝思嘉外貌的獨(dú)特性，其既有母親的嬌柔，又有父親的豪爽。要想對(duì)該部分內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確的翻譯，僅從字面意思來(lái)理解時(shí)不夠的，需要將郝思嘉放在與父親和母親的人際關(guān)系當(dāng)中去，尤其是其血緣關(guān)系當(dāng)中去，因?yàn)橹挥辛私饬似淠赣H的貴族血統(tǒng)，才能夠真正體會(huì)其母親的優(yōu)雅與莊重，只有了解了其父親的正宗愛(ài)爾蘭背景，才能夠真正體會(huì)到其父親的豪爽與灑脫，最終，在對(duì)其父親與母親的充分了解之下，不難得出郝思嘉這一人物的性格與其外貌特征。反過(guò)來(lái)講，如果不將郝思嘉與其父親、母親的相關(guān)人際關(guān)系進(jìn)行考慮，單從字面意思上來(lái)看只能夠得出其外貌的部分特征，而難以從其外貌特征當(dāng)中理解郝思嘉這一人物的性格與特質(zhì)。

再如原文當(dāng)中有一處提到“……Tom and Boyd,had come home……”，此處的come home為退學(xué)的意思，而不是簡(jiǎn)單的回家，要想將此處翻譯準(zhǔn)確，同樣需要將Tom和Boyd這兩個(gè)人物的相關(guān)人際關(guān)系搞清楚，Tom和Boyd兩個(gè)人是從小與郝思嘉一起長(zhǎng)大的朋友，且對(duì)郝思嘉有著極大的興趣，但其對(duì)學(xué)校的態(tài)度卻較為糟糕，因此，在郝思嘉與其兄弟的影響之下，經(jīng)常犯錯(cuò)誤并被學(xué)校開(kāi)除。在對(duì)這一系列的人物關(guān)系與其成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行了解之后，不難看出，這一次Tom和Boyd兩個(gè)人再一次come home是退學(xué)了，而不是簡(jiǎn)單的回家。

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