[摘要]日本電影《大奧～永遠(yuǎn)[右衛(wèi)門佐·綱吉篇]》講述了德川第五代女將軍綱吉為延續(xù)德川家族的統(tǒng)治，不得不聽從生父桂昌院擺布，周旋于形形色色的男人之間，淪為“生育機(jī)器”的故事。女將軍最后沖破禁錮尋得真愛，但又馬上失去，永遠(yuǎn)擺脫不了孤獨(dú)的命運(yùn)。這部電影以其特別的劇情和獨(dú)到的拍攝效果，從以往著重描寫宮廷爭(zhēng)斗的“大奧”系列劇中標(biāo)新立異，描寫了一個(gè)高傲、任性而又孤獨(dú)的女將軍形象，讓人感受到與《大奧》完全不同的魅力。

[關(guān)鍵詞]《大奧～永遠(yuǎn)[右衛(wèi)門佐·綱吉篇]》；女將軍；孤獨(dú)

2010年由日本漫畫家吉永富美的人氣漫畫第一卷改編而成的日本古裝宮廷大戲《大奧：男女逆轉(zhuǎn)》以其獨(dú)特的世界觀成為一時(shí)話題。TBS電視臺(tái)以此為契機(jī)，將“男女逆轉(zhuǎn)”的故事繼續(xù)進(jìn)行，采取日劇+電影聯(lián)動(dòng)推出的形式，于2012年秋播放了以第三代將軍家光為主角的時(shí)代劇《大奧～誕生[有功·家光篇]》。TV劇剛剛落下帷幕，華麗宏大的電影版《大奧～永遠(yuǎn)[右衛(wèi)門佐·綱吉篇]》（以下簡(jiǎn)稱《大奧～永遠(yuǎn)》）隆重登場(chǎng)，聲勢(shì)較之前作更加浩大，演員布景陣容更加豪華。

一、電影簡(jiǎn)介

神秘絕癥赤面皰瘡的出現(xiàn)，徹底改變德川幕府的命運(yùn)。自第三代將軍家光時(shí)起，男女逆轉(zhuǎn)的格局形成已達(dá)30年之久。時(shí)值元祿年間，兼具才華與美貌的第五代將軍綱吉（菅野美穗 飾）坐鎮(zhèn)幕府，而等級(jí)森嚴(yán)、暗流涌動(dòng)的大奧之內(nèi)，正室信平與側(cè)室傳兵衛(wèi)兩大派系一直在鉤心斗角。側(cè)室傳兵衛(wèi)憑借將軍之父桂昌院的庇護(hù)和為將軍生下獨(dú)生女松姫的功勞而榮耀一時(shí)。與之對(duì)立的御臺(tái)所信平深表不滿，從京都找來(lái)兼具美貌與才華的公家落魄子弟右衛(wèi)門佐（堺雅人 飾），企圖奪取將軍的寵幸。右衛(wèi)門儀表堂堂，加上機(jī)敏睿智和善于察言觀色，很快便贏得將軍歡心，從而跨越出身和等級(jí)的樊籬，直入宮闈，并被委以懸空多年的大奧總?cè)【喼?，?dú)掌后宮大權(quán)。

在女將軍一方，自從惟一的女兒松姫夭亡后，她便無(wú)心政務(wù)，一心希望盡早誕下能接替將軍之職的子嗣。為此綱吉流連大奧美男之間，卻始終未能如愿。身處后宮陰謀漩渦之中的綱吉，內(nèi)心充滿了孤獨(dú)與不安。在政治上，綱吉盲從于生父桂昌院，頒布了引來(lái)全國(guó)上下怨聲載道的《生類憐憫令》。國(guó)家混亂不堪，德川顏面無(wú)存。在命運(yùn)之神無(wú)情左右之下，綱吉心力交瘁，而在此時(shí)對(duì)其施以援手的正是長(zhǎng)久以來(lái)在暗中注視著她的右衛(wèi)門佐。為子嗣和政治心力交瘁的綱吉以及在派系斗爭(zhēng)中周旋往復(fù)的右衛(wèi)門佐，彼此的命運(yùn)深深扭結(jié)在一起。一個(gè)是背負(fù)著德川家族命運(yùn)的柔弱女將軍，一個(gè)是摒棄兒女情長(zhǎng)為權(quán)力生存的男人，經(jīng)歷十幾年后，二人的手終于牽在了一起。

二、女將軍綱吉周旋于各個(gè)人物之間體現(xiàn)的孤獨(dú)感

（一）女將軍與生父桂昌院及將軍側(cè)用人柳澤吉保

出身高貴的綱吉，年幼喪母，陪伴在身旁的只有父親桂昌院和御用側(cè)用人吉保。眾人都俯首稱她將軍，敬她、畏她。只有父親喚她德子，吉保是惟一可以說知心話的心腹。唯獨(dú)在父親桂昌院與吉保面前她才是有血有肉的一具肉體凡胎，而不是冰冷麻木的將軍大人。惟一的女兒松姬去世，綱吉唯有在吉保懷內(nèi)才可以哀鳴嚎哭；綱吉病中顫顫巍巍伸起的一只手，只有桂昌院才可以握得。她對(duì)二人毫無(wú)保留的信賴與依戀，成為二人操控她的法寶。

吉保知年少綱吉與初戀阿久里無(wú)果前緣，為捍衛(wèi)自身地位揣度綱吉心事，引她數(shù)次留宿牧野邸宅，使得成貞一家家破人亡。桂昌院知綱吉對(duì)他言聽計(jì)從，肆意插手政事，逼得綱吉為遂他心愿而日日精心裝扮以取悅年輕男子淪為延續(xù)血脈的生育機(jī)器。綱吉并非不知父親全心全意地愛和吉保所謂只為綱吉一人而活的忠誠(chéng)內(nèi)包含摻雜著權(quán)力欲望。二人以愛為名控制她、束縛她，綱吉卻包容放任。因?qū)④娋V吉坐擁天下，而凡人德子只擁有二人而已。

現(xiàn)實(shí)殘酷使得綱吉越發(fā)依戀父親與吉保，難以狠下心腸放棄這惟一的愛與溫暖。當(dāng)父親與吉保控制她的欲望大于愛意，她已無(wú)力包容，清楚明白知道二人以愛為名逼迫自己淪為所謂比煙花巷賣春的男人更下賤的悲劇棋子。女兒離世，年華老去，倦意清晰脂粉難以遮蓋。綱吉不止是對(duì)政務(wù)的厭倦，更是對(duì)活著的厭倦，半夢(mèng)半醒的行尸走肉地活著。蝶食花蜜賴以生存，綱吉嗜愛為生存養(yǎng)分。直至右衛(wèi)門佐吐露愛意，這一份長(zhǎng)久保留的愛喚起綱吉生存意志，賜予她勇氣，定下世繼，與父親和吉保決裂。綱吉奔跑的身影，似蛹破繭終而化蝶。

（二）女將軍與大奧各美男

在女將軍面前，大奧的美男扮演著“無(wú)條件供種”的被動(dòng)角色，然而女將軍地位再高也依然是“借種”的受害者，成為維系德川幕府統(tǒng)治的“生育機(jī)器”。

對(duì)于女將軍綱吉的初戀阿久里，她只是沉浸在成熟男人“父愛”的撫慰下；綱吉誘惑阿久里之子貞安，貞安也只是被她美麗容顏所惑并非真心。后來(lái)阿久里家族或病故或自盡，家族衰亡，凄慘收?qǐng)?，原本以為尋得大奧之外有一席棲息之地的綱吉又成為孤寂一人。

身為正室的信平為保住自己的地位，四處尋找美男獻(xiàn)給將軍，企圖奪取將軍的寵幸。而側(cè)室傳兵衛(wèi)憑借將軍之父桂昌院的庇護(hù)和為將軍生下獨(dú)生女松姫的功勞而榮耀一時(shí)。在獨(dú)女松姬病故后，側(cè)室阿傳兵衛(wèi)的不安和痛苦只不過出于對(duì)自身地位的擔(dān)心，并沒有盡丈夫之職撫慰喪子之痛的綱吉。綱吉唯有涂上厚厚的脂粉掩飾喪子女人的疲倦面容，舔舐傷口后，不得不聽從桂昌院安排繼續(xù)周旋于男人之間。

貴為將軍，富有四海，其實(shí)只不過是一具滿足一眾臣民希冀，誕下世繼的機(jī)器而已。在父親催促下，綱吉逐漸遠(yuǎn)離政事，只是專注生子之事。甚至聽從父親頒布了臭名昭著的《生類憐憫令》，令百姓苦于動(dòng)物之災(zāi)，而自己也終落下“犬公方”（狗將軍）的名號(hào)，以犬作伴孤獨(dú)終老。與之前的日劇《大奧》女子爭(zhēng)斗或者中國(guó)的后宮宮廷劇不同，本部電影并沒有過多后宮美男“斗”的情節(jié)，都是圍繞著女將軍孤獨(dú)感這個(gè)主題娓娓道來(lái)。在松姬公主病亡之后的若干年，三年、又三年、十七年……以至于女將軍已近絕經(jīng)之際，綱吉身邊換了一個(gè)又一個(gè)男人，無(wú)論是看一群男人舞蹈爭(zhēng)斗時(shí)的輕浮淫樂，還是讓兩個(gè)男子在她面前親熱對(duì)其侮辱，都更加深刻體現(xiàn)了女將軍內(nèi)心的孤獨(dú)。對(duì)于這樣的將軍，我們并沒有憎惡之情，反而讓觀眾生起憐憫之心。

（三）女將軍與大奧總?cè)【営倚l(wèi)門佐

右衛(wèi)門佐起初作為正室派來(lái)代替自己侍奉綱吉的人選進(jìn)入大奧，與綱吉初見，兩人目光對(duì)視，不動(dòng)聲色間電光火石，預(yù)示著二人不期的命運(yùn)。最初將軍要寵幸他，但是右衛(wèi)門以“35歲以上不能侍奉將軍”為由，說出“即便得到恩寵，終究也是暫時(shí)的，在短暫極樂后等待的是無(wú)間地獄”之語(yǔ)，以其鮮明的個(gè)性博取將軍寵愛，如愿以償?shù)巧洗髪W總?cè)【喼唬漕Ｖ呛鸵靶目梢娨话?。但?shí)際上，右衛(wèi)門是純精神主義者，所謂的柏拉圖只是在抑制自己而已。右衛(wèi)門作為事務(wù)官侍奉著綱吉，想在權(quán)利的世界占有一席之地，想要征服最好的女人。在侍奉綱吉的過程中，慢慢對(duì)她產(chǎn)生了愛戀。如同右衛(wèi)門的扮演者堺雅人所說：“右衛(wèi)門對(duì)于綱吉的感情就像一支箭，但他一直把這種感情埋藏在心中，不管什么時(shí)候，都從未把這支箭射出去。但是最后那支箭已經(jīng)進(jìn)入了綱吉體內(nèi)?！?/p>

電影中通過各種細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)了右衛(wèi)門對(duì)綱吉的感情變化。例如早期將大典侍從京都招來(lái)之時(shí)，當(dāng)時(shí)右衛(wèi)門在外面守夜，表情上卻是略帶奸笑——桂昌院和吉保都不知道原來(lái)大典侍早與右衛(wèi)門有聯(lián)系，這件事反而加固了右衛(wèi)門在大奧的地位。而在綱吉喪女后，右衛(wèi)門從京都叫來(lái)了新典侍，這時(shí)守夜的右衛(wèi)門，臉上卻是一臉擔(dān)心與憂愁。個(gè)中滋味，對(duì)比立現(xiàn)。綱吉喪女之后被迫與不同男子“借種”，右衛(wèi)門雖然暗中“傳授”閨中技巧，實(shí)則保護(hù)綱吉，減少對(duì)其身體和心靈的傷害。而右衛(wèi)門能做的只有在外面默默守候，直到那一天刺客出現(xiàn)。兩個(gè)心意相通的人終于沖破各種禁錮緊緊抱在一起，右衛(wèi)門吐露愛意，這一份深埋心底的愛讓綱吉覺得她有了依靠，此時(shí)的綱吉不再是高高在上的女將軍，而是需要呵護(hù)的柔弱女人。

電影的結(jié)尾頗具新意，給人留有遐想空間。在右衛(wèi)門愛的鼓勵(lì)下，綱吉決心掙脫桂昌院和吉保的控制，在父親面前，綱吉拋下一句“從此時(shí)開始，我已不再是德子了”，就意味著此刻綱吉化繭成蝶。綱吉迫不及待雀躍地奔向右衛(wèi)門的住所，她退去華麗外卦，匆匆的身影好似一只翩躚的蝶。她拉開門，滿臉歡欣。但是此時(shí)的右衛(wèi)門已經(jīng)因?yàn)殚L(zhǎng)期辛勞（前有鋪墊多次頭痛）而安穩(wěn)地死在自己房?jī)?nèi)，嘴角仍掛著微笑。綱吉本來(lái)就是如蝶一般既美麗又脆弱的人，即使她急急切切奔向的是一具冰冷的尸體，也是心之所向。此刻電影戛然而止，讓觀眾覺得如此凄涼，綱吉與右衛(wèi)門剛剛牽在一起的雙手，從此后又變成女將軍孤零一人。以往的大奧系列日劇中，即使再孤獨(dú)，總還有情感一直侵潤(rùn)人的心靈，但是這部電影的孤獨(dú)卻是“孤獨(dú)到死”，“大奧～永遠(yuǎn)”，成為永遠(yuǎn)的孤獨(dú)。

三、孤寂的氛圍襯托了女將軍的孤獨(dú)

《大奧～永遠(yuǎn)》在劇情之外也有其他勝人之處，就是日本人特有的陰翳之美。電影中經(jīng)常以航拍的角度，給觀眾呈現(xiàn)整個(gè)大奧的樣子，厚重的城墻猶如巨大的囚籠，生活在大奧里的女將軍和八百美男，都如困在籠里的“金絲雀”一般“進(jìn)入宮門深似?！薄４禾鞕鸦h落，冬天灰蒙蒙的天空大雪飄零，空蕩蕩的院子，綱吉永遠(yuǎn)都只是一個(gè)人孤零零坐著，給人感覺大奧跟外界完全隔絕開了，將軍更是不得不孤傲地獨(dú)自“享受孤獨(dú)”。攝影和音樂都在很努力配合，營(yíng)造出了一種“巨大囚籠中女將軍無(wú)比孤獨(dú)”的氣氛。也許看到最后，令人印象深刻的并不是最后綱吉和右衛(wèi)門兩個(gè)人擁抱的樣子，而是將軍一個(gè)人在空蕩蕩的院子里坐著的樣子。

四、結(jié) 語(yǔ)

《大奧～永遠(yuǎn)》主要講述了德川第五代女將軍綱吉為延續(xù)德川家族的統(tǒng)治，不得不周旋在形形色色的男人之間，淪為“生育機(jī)器”的故事。這部日本電影作品，無(wú)論其特別的劇情還是拍攝效果，都給觀眾留下了深刻的印象。從以往的“大奧”系列劇著重描寫宮廷爭(zhēng)斗戲的題材中標(biāo)新立異，描寫了一個(gè)高傲、任性而又孤獨(dú)的女將軍形象，讓人感受到與《大奧》完全不同的魅力。綱吉身為將軍，對(duì)權(quán)勢(shì)沒有半分眷戀，在冰冷的深宮里一直懷揣著對(duì)一份全心全意的純粹的愛的渴望。從依賴父親桂昌院與從小陪伴的吉保，到擺脫他們的控制破繭化蝶；從盲目聽從父親安排“借種”生子，到勇敢追求真愛；女將軍綱吉獨(dú)自體味著大奧中的孤獨(dú)，即便最后與右衛(wèi)門心意相通掙脫一切束縛尋求真愛，卻只身面對(duì)一具冰冷的身軀。電影描寫的女將軍綱吉的一生就是孤獨(dú)終老的一生，這也襯托了電影的標(biāo)題“永遠(yuǎn)”，永遠(yuǎn)擺脫不了的孤獨(dú)的命運(yùn)。這部電影上映后以其獨(dú)特的劇情和演員的演技受到了影迷的青睞，是一部非常值得欣賞的影視作品。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 許向蒲.日本電影作品《男女逆轉(zhuǎn)大奧》賞析[OL].中國(guó)論文網(wǎng)：http：//www.xzbu.com/7/view-1629191.htm.

[3] 吳新蘭.“逆轉(zhuǎn)”的偏見仍是偏見[OL].臂力論文網(wǎng)：http：//www.zidir.com/html/dsdy/03608.html.

[作者簡(jiǎn)介] 周廣瑜（1982— ），女，黑龍江肇源人，碩士，長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)人文信息學(xué)院外語(yǔ)系講師。主要研究方向：日語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。