簡(jiǎn)述音樂曲式與建筑空間序列安排的相關(guān)性

李莉

摘要：通過我們對(duì)音樂曲式與建筑空間序列安排的分析，我們能夠發(fā)現(xiàn)它們之間的想關(guān)性，這有助于增加我們對(duì)建筑音樂的認(rèn)識(shí)。我們以音樂三部曲、回旋曲線等為例來探索音樂曲式與建筑空間序列安排的相關(guān)性，有助于豐富建筑設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：音樂 建筑 曲式 空間序列 相關(guān)性

我們都知道在所有的藝術(shù)形式中，音樂是最抽象的，因?yàn)樗且环N無形的藝術(shù)形式。但是，它通過音符或者是音律等可以讓人獲得美的享受，同時(shí)它也是一種意志本身的再現(xiàn)。在生活中，我們發(fā)現(xiàn)了音樂是一種最具有普遍的感覺純粹性，而建筑則是一種凝固的音樂。這兩者之間我們看似是沒有關(guān)聯(lián)的，但是它們?cè)诒举|(zhì)上都有相同的地方，并且會(huì)給建筑的設(shè)計(jì)帶來積極的影響。

一、音樂與建筑的可比性

音樂是通過聲音向我們來傳達(dá)信息和思想感情的，因此它是一聲音的藝術(shù)。另外，音樂還通過據(jù)有一定的規(guī)律的聲音組合，帶給我們各種各樣的美的享受。建筑是有一定的用途的，它與音樂的共同點(diǎn)是兩者都具有精神價(jià)值和文化的價(jià)值。只不過建筑是需要一定的技術(shù)的支持的空間的藝術(shù)，而音樂則是給予我們審美效果的一種藝術(shù)形式。建筑的特征與風(fēng)格與自己所在的環(huán)境息息相關(guān)的，甚至?xí)в凶诮痰纳?。因此，建筑是受社?huì)條件的制約的，而音樂則可以超越現(xiàn)實(shí)之外。但是，建筑和音樂都需要借助是時(shí)空的流動(dòng)來完成一段完整的敘述，并且建筑也不是臨摹或者是表現(xiàn)其自身以外的事物，因此它們都與情感密切相關(guān)。在這個(gè)意義上，建筑空間魅力的展現(xiàn)需要運(yùn)動(dòng)與觀者心靈的開放，而一部音樂作品要通過多種要素來共同作用才能夠詮釋自身的含義。

由此， 我們就把建筑師當(dāng)做一個(gè)“作曲家”和“指揮家”，那么他在修建建筑的時(shí)候就是在“作曲”。如果建筑師真的要是“作曲家”和“指揮家”的話，為了很好的傳達(dá)和表現(xiàn)一部音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，這位建筑師就必須很熟悉樂理、通曉樂器等等知識(shí)，這樣才能夠把音樂的旋律、節(jié)奏、速度以及力度等等方面對(duì)應(yīng)建筑的類型、人流特性等部分的要素。建筑師的音符不是只是紙面上一個(gè)個(gè)符號(hào)，而是要把音符轉(zhuǎn)化為優(yōu)美動(dòng)人的聲音，這樣才能夠真正的穿透我們的心靈，使我們受震撼或者是感動(dòng)。我們把這兩者相比較，我們從中可以看出兩者具有驚人的相似性。

二、建筑空間序列的音樂性的表現(xiàn)

（一）三部曲式

三部式又可以分復(fù)三部或者是單三部式，整首樂曲由3個(gè)段落組成。由于復(fù)三部式是單三部式的復(fù)雜化的形式，因此第一段是呈示，中段是第一段的發(fā)展，并且它的每一個(gè)部分都是單二部或者是單三部式，第三段則是第一段的再現(xiàn)。在美國(guó)康涅狄格洲耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系管具有非常典型的結(jié)構(gòu)特征。另外，整個(gè)管的入口的平面的空間序列分為3個(gè)段落，這3個(gè)單元的空間尺度頭尾都幾乎相同。三部式空間的序列出現(xiàn)在第2段落之間，中間部分有所發(fā)展。但是，第1段是引子、第二段是尾聲，這種空間序列極易與對(duì)稱模式混淆。因此，我們一定要十分注意人流序列的方向，這樣才能夠完美的呈現(xiàn)三部曲式。

（二）回旋曲式

主題的多次出現(xiàn)是回旋曲式的最大的特點(diǎn)，例如米久設(shè)計(jì)的日本臺(tái)市機(jī)械博物館就體現(xiàn)了這一個(gè)特點(diǎn)。但是，在這個(gè)博物館里，每次出現(xiàn)的間隙都可以適當(dāng)?shù)倪^度到主題上來。由于博物館位于一座小山上，因此整個(gè)流線是開始于一條坡道，人們通過地2插部旋轉(zhuǎn)樓梯從可以從第4層回到第3層。因?yàn)椴┪镳^一共分4層，依山就勢(shì)，人們被一條坡道和環(huán)廊引入位于第3層的門廳。每個(gè)樓層中的主題空間被人們發(fā)現(xiàn)兩次，空間發(fā)生轉(zhuǎn)換，隨后主題又開始出現(xiàn)。當(dāng)行動(dòng)方向也發(fā)生了變化，那么仍以第2插部過度連接，但是參觀的路并沒有戛然而止。在主題出現(xiàn)的時(shí)候，整個(gè)行進(jìn)過程舒張有序，并再次通過一條環(huán)形的坡道，這樣由于主題空間多次出現(xiàn)，各個(gè)方面將保持一致。我們只有這樣才能夠使得整個(gè)線路頭尾呼應(yīng)，有始有終，針對(duì)本例中，只是增加了一部旋轉(zhuǎn)樓梯。

（三）變奏曲式

我們都知道變奏曲式的特征也是主題重復(fù)出現(xiàn)，例如在柯里亞設(shè)計(jì)的印度拉賈斯坦普爾藝術(shù)中心的空間序列就是典型的變奏式。在變奏式中，主題的每次出現(xiàn)都會(huì)有一些略微的差別，但是可以讓人很容易去識(shí)別。比如印度拉賈斯坦普爾藝術(shù)中心的空間序列的平面采用的是著名的九宮格構(gòu)成，并且各個(gè)空間有過渡。另外，九宮格是由9個(gè)尺寸完全相同的正方形組成，略有微差，人們可以識(shí)別。每個(gè)正方形的內(nèi)容和空間處理也各有側(cè)重點(diǎn)，因此我們可以得知此類的空間序列的設(shè)計(jì)難度是非常的大的。但是，這種設(shè)計(jì)虛實(shí)結(jié)合，穿行其間，趣味盎然。

（三）奏鳴曲式

奏鳴曲式在建筑設(shè)計(jì)中是非常的常見的，但是它的關(guān)鍵在于曲式中結(jié)尾的外其他各部的作用、地位是相似的。另外，在規(guī)劃領(lǐng)域?qū)τ谧帏Q曲式的應(yīng)用也非常的廣泛，但是在規(guī)劃領(lǐng)域的設(shè)置中需要我們注意的是空間的每個(gè)段落的路程的長(zhǎng)短都要極為相近。有一組需要按時(shí)間順序逐一的展現(xiàn)的空間，是斯特林創(chuàng)作的印度拉賈斯坦邦克洛美術(shù)館為我們展示其奏鳴曲式的空間序列的風(fēng)采的一個(gè)重要的前提。為了讓人們按照這條流線運(yùn)動(dòng)，我們需要設(shè)定一條流線。為了能夠讓人們領(lǐng)略空間的變化，我們要采用回環(huán)的方式將整個(gè)流線疊砌起來。

三、結(jié)語

我們以三部曲式、回旋曲式、變奏曲式以及奏鳴曲式發(fā)現(xiàn)了音樂曲式與建筑空間序列安排的相關(guān)性，從而使得建筑藝術(shù)的創(chuàng)作不再是單純的“跟著感覺走”，而是有自己應(yīng)該遵循的一些規(guī)律和方法。如此一來，對(duì)于建筑的設(shè)計(jì)我們就可以依靠自己理性思維做出準(zhǔn)確地判斷。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳榛榛.巴洛克時(shí)期音樂與建筑結(jié)構(gòu)要素的比較[J].大眾文藝（理論），2009，（10）.

[2]唐孝祥，陳吟.建筑美學(xué)研究的新維度——建筑藝術(shù)與音樂藝術(shù)審美共通性研究綜述[J].建筑學(xué)報(bào)，2009，（01）.

[3]李科.中世紀(jì)歐洲宗教建筑與音樂的美學(xué)關(guān)聯(lián)[J].沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，（02）.endprint