楊士奎

我選擇身邊普通的景物為主體進行描繪，這些平凡事物對我而言是溫暖的。在我眼中，它們有著各自不同的性格，當我凝視它們的時候，總會有某個點打動我—寧靜、喧嘩、古樸、奢華、破敗、繁盛……有時候，我會因為建筑的形狀產(chǎn)生表現(xiàn)的沖動；有時候，斑駁的肌理與微妙的明度關系會令我感動；有時候只是因為簡單的色彩關系讓我找到了一個引發(fā)點。

中華文化偏向圓融、含蓄的美，西方文化偏向剛硬直接的美。我的畫面中更多采用直線分割來表現(xiàn)塊面構(gòu)成關系，這種視覺表達更清晰、更直接。直線有其獨特的力量，在畫面構(gòu)成中起到了主導作用，線性框架奠定了視覺印象的基調(diào)。傳統(tǒng)中國畫講究用線一波三折，但在現(xiàn)實生活中，無論都市與鄉(xiāng)村都免不了大量直線結(jié)構(gòu)的存在。我不想回避，反而覺得直線所特有的氣質(zhì)與當下生活的總體感受非常契合，附帶著柔軟的電線、彎曲的管道、自然生長的樹木……反而形成了某種別具一格的形式美感。在用色、用墨上我喜歡圓融與含蓄的表達方式。色墨結(jié)合，色調(diào)清淡，我嘗試著表現(xiàn)繁華都市里的絲絲寧靜與沁涼。沖淡的畫面就像漸漸消逝的青春，在時光中一切都將老去、走遠、消失，成為模糊的記憶。

時至今日，素描造型語言對我們這一代的影響已經(jīng)根深蒂固，比如墻面的明暗、投影、轉(zhuǎn)折，這些都用素描技法來表現(xiàn)， 素描因素的介入讓我的表達更為自由順暢。同時，線的因素也起到很關鍵的作用，比如電線桿、電線、管道、樹枝、樹干等。在我看來，平涂的方式也許并不比“墨分五色”遜色，用簡單的明度關系來表現(xiàn)現(xiàn)實的空間，畫面會產(chǎn)生有別于傳統(tǒng)繪畫“墨韻”的另一種墨色趣味。這種趣味并不是傳統(tǒng)意境中的“疏寒冷寂”或“煙靄浮云”的自然氣象，而是工業(yè)文明（鋼筋水泥的現(xiàn)代建筑）與農(nóng)業(yè)文明在當代的一種互融并置與尷尬并存的烙印。從視覺到精神層面，我們的文化神經(jīng)敏感地觸碰著時代的脈搏，卻又頑固地存留著對自然、對古意、對傳統(tǒng)精神家園的深邃記憶?；蛟S，這個模糊的背影就是我們所處時代的必然。

2013年10月10日寫于濟南