姚 瑤

縱觀音樂歷史發(fā)展，樂器的的演變多種多樣，豎琴是古老樂器中一個歷史悠久而又被廣泛使用的樂器。它具備了多種多樣的功能，可以獨奏，可以伴奏，可以在音樂會中為各種樂器伴奏，可以跟樂器合奏，可以重奏。所以說豎琴是交響樂團中重要的不可或缺的樂器。豎琴作為一種古老的樂器具有低音域和高音域，共分為六十八個度，對于管弦演奏來說覆蓋了所有的音域范圍，所以說它能夠為其它樂器伴奏和合奏。值得一提的是，豎琴還有一種重要的功能就是鍵盤演奏，音群上無所不能，可以同時進行旋律伴奏，所有作曲家們在創(chuàng)作管弦樂的時候，把豎琴作為一種伴奏型樂器大量使用。

一、豎琴的發(fā)展演變史

（一）“一段式豎琴”的由來

17世紀以前，一種由吊鉤和踏板組成的豎琴就已問世，它可以聯(lián)系八度裝置進行演奏，這種連接是順著豎琴的右側(cè)開始，也就是豎琴的頸部開始連接的，而連接線則是放在共鳴箱里。后來逐漸演變位置放在了頸部，連接踏板的線則是移至豎琴的內(nèi)側(cè)。再后來，五個踏板的“踏板豎琴”問世，是由雅各·霍赫布魯克制造的。C、D、E、F、G 五弦是由吊鉤來演繹，它的工作原理是當對C踏板進行移動時，吊鉤也隨之移動與其對抗，并將音高改變升至C音，

之后第一部有五個踏板的“踏板豎琴”，分別連接到吊鉤來代表，當移動 C踏板時，置于 C 弦旁的吊鉤就移到 C弦與之對抗，將 C 弦還原的音升高到升 C音。

（二）“一段式踏板豎琴”的改革

雅各·霍赫布魯克是新的踏板豎琴的發(fā)明者，他擁有一個巴伐利亞樂器制造廠，也正是在這個樂器廠成功的發(fā)明新的踏板豎琴，隨之就是在歐洲的廣泛使用和流行。巴黎的“魯希爾”公司是第二個生產(chǎn)這種踏板豎琴的樂器廠家，并且加以改造，鉤釘?shù)氖褂檬沁@種踏板豎琴的技術(shù)革新，然而這種技術(shù)改良也不完善存在缺陷，琴弦的位置被移動造成了大多數(shù)演奏的時候音準發(fā)生了問題，也就是音準不準確。喬治·庫辛諾及他的兒子喬治·賈奎司加入制造改革的行列。他們放棄鉤釘?shù)氖褂?，改用一種改良過的槳木系統(tǒng)的裝置。這種裝置是將一對有槳板尾的杠桿木置于琴弦的相對側(cè)。庫辛諾的成就在于他制造的踏板豎琴，可將 C還原音調(diào)到降C 調(diào)，具有兩排總數(shù)共十四組的踏板，此種改良雖使豎琴在轉(zhuǎn)調(diào)上有很大突破，然而加倍的踏板數(shù)目使踏板技巧難度也隨之提高。

（三）艾拉德與“二段式踏板豎琴”德發(fā)明

艾拉德對豎琴的主要貢獻是“古典風格的踏板豎琴”，發(fā)明“兩級踏板豎琴”，并于1810年率先推出的踏板豎琴樂團。豎琴從而奠定了在樂團的地位。他對豎琴的改進，包括低音弦鋼材料的發(fā)展和改革。利用切割弦線的長度，以產(chǎn)生色差變化的裝置。后者，它是使每個踏板有兩個控制的空間。這個革命性的發(fā)明，使豎琴的結(jié)構(gòu)完整性，自那以后一直在使用。

二、豎琴的結(jié)構(gòu)特點及在管弦樂團中的作用

豎琴琴體下方有七個踏板，每個踏板能控制音列中所有的同名音。所有踏板都設(shè)計有三級，踩動它可將音升高或降低，其中中間位置表示還原。如將七個踏板都踩置于最上面一級時，可以讓所有的琴弦發(fā)出最低的音高（相當于提琴、胡琴的空弦），音列即為定弦的(b)C大調(diào)音階；置于第二級時，的一個金屬圓盤將琴弦的音高上升小二度（類似于提琴手按住琴弦），即為C大調(diào)音階；置于第三級時，第二個金屬圓盤在將其升高小二度，就將音階調(diào)到了C大調(diào)?？傊?，利用踏板，演奏者可方便地彈出所有調(diào)的七聲音階，并可調(diào)制出其他音階形式，如：五聲音階、泛音階、含有某種特殊變者的音階等；也能將全部音列調(diào)成某種和弦式音列。

從性能方面，也有一些特殊的豎琴演奏方法，有滑音、泛音等。豎琴可以有八度和五度的泛音。它分為兩半音和三等分。此外，它可起點左邊兩個，三個甚至四個。這個的泛音的發(fā)音，聽起來很有詩意。后撥弦發(fā)音用手指接觸，所以人為的中斷，造成了特別的撥弦聲，酷似小提琴和中提琴的撥奏弦?；簦涸谇傧疑峡焖龠B續(xù)的手指滑動，產(chǎn)生流動的聲音。食指在和弦演奏，產(chǎn)生的聲音鏗鏘有力，但不常用。豎琴有豐富的音樂種類，種類繁多，而且同樣可以像彈鋼琴用于和弦。在室內(nèi)樂中，豎琴也是重要的獨奏樂器能演奏獨奏段或華彩樂段，極具感染力。在音樂史上，豎琴經(jīng)歷了長期的發(fā)展和演奏技法的演變也有了很大的進步。在踏板豎琴的演奏技巧，以便能突破瓶頸的發(fā)展;奠定豎琴未來的基礎(chǔ)上建立和發(fā)展，豎琴的這些資源和條件對于演奏技巧，曲目創(chuàng)作和傳播的深度和廣度，在音樂史上的持續(xù)發(fā)展起到了重要的作用。

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