吳珺

摘 要：19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初，俄羅斯出現(xiàn)了以格林卡和“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的一批作曲家，他們扎根于本民族音樂文化，作品集中體現(xiàn)俄羅斯的民族精神和風(fēng)情，并采用俄羅斯特有的音樂題材和形態(tài)，音樂史稱他們?yōu)槎砹_斯民族樂派。本文通過分析俄羅斯民族樂派的形成、特點(diǎn)以及一些代表人物的作品，以探究其創(chuàng)作特點(diǎn)和歷史意義。

關(guān)鍵詞：俄羅斯民族樂派；創(chuàng)作特征；民間音樂；城市音樂

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）09-0069-02

19世紀(jì)俄羅斯的音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代，在在這個(gè)時(shí)代里出現(xiàn)了一大批像格林卡、柴可夫斯基、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩柯夫、鮑羅丁，斯克里亞賓等聞名于世的音樂家，他們?yōu)槎砹_斯音樂史寫下了最輝煌的篇章。

格林卡是俄羅斯民族樂派的代表人物也是奠基人，他的音樂創(chuàng)作標(biāo)志著俄國的專業(yè)音樂進(jìn)入了十分成熟的階段，從此俄羅斯的音樂開啟了一個(gè)具有鮮明的民族性時(shí)代，隨后的“強(qiáng)力集團(tuán)”，更是將俄羅斯音樂中的民族特點(diǎn)釋放的淋漓盡致，作曲家們借鑒了長期在歐洲音樂創(chuàng)作中占有絕對重要地位的古典及浪漫主義音樂的創(chuàng)作方式，并賦予了其新的意義：融入了俄羅斯獨(dú)特的民間音樂元素，題材多是一些俄羅斯當(dāng)?shù)氐拿耖g傳說和歷史事件。和比如里姆斯基-科薩柯夫的《舍赫拉查達(dá)》、穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》、鮑羅丁的《在中亞細(xì)亞草原上》以及居伊的歌劇《上尉的女兒》等大量的作品中都顯示出了俄羅斯民族音樂的無窮魅力，在這些優(yōu)秀的作品里面我們可以感受到異國情調(diào)的民族主義音樂，19世紀(jì)俄羅斯的民族主義音樂一直以一種獨(dú)特的風(fēng)格、獨(dú)特的魅力立足于世界，下面我們就來談一下19世紀(jì)俄羅斯民族樂派的創(chuàng)作特征。

一、俄羅斯民間音樂是其創(chuàng)作根基

俄羅斯的作曲家們將創(chuàng)作深深的扎根于本民族肥沃的土壤，充分挖掘民間音樂寶藏，積極的在作品中使用本民族的節(jié)奏和曲調(diào)，反映本民族的音樂語言。

格林卡的歌劇《伊萬·蘇薩寧》就是一個(gè)非常典型的代表。第一幕中的合唱曲給人一種強(qiáng)烈的俄羅斯風(fēng)味，作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候原創(chuàng)了一首民間音樂味道的曲調(diào)，將俄羅斯音樂獨(dú)有的長腔音樂特征模仿的惟妙惟肖，氣質(zhì)不凡；俄羅斯民歌還有一個(gè)重要的特質(zhì)——“節(jié)拍的不對稱性”。比如在第三幕中的合唱中，格林卡為了能夠更為形象的刻畫出俄羅斯少女天真開朗的性格，便使用了用極具特點(diǎn)的五拍子為節(jié)拍進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)了作曲家對俄羅斯民間音樂的深刻理解和精確的把握。

二、俄羅斯的城市音樂是其重要組成

雖然民間音樂是俄羅斯民族樂派創(chuàng)作的源泉，但城市音樂也賦予他們很多內(nèi)容和養(yǎng)分。穆索爾斯基是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最有個(gè)性、音樂作品思想性最強(qiáng)的音樂家。因?yàn)樗錾谵r(nóng)村，自幼接觸的都是鄉(xiāng)土氣息濃郁的民族民間音樂，后來又到大城市專門學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，這些經(jīng)歷使他無論對城市音樂還是農(nóng)村音樂都十分的熟悉。穆索爾斯基將從格林卡開始一直到“強(qiáng)力集團(tuán)”所遵從的一系列美學(xué)原則發(fā)揮到了極致：他在作品中將體現(xiàn)民族性價(jià)值放在了第一位；是標(biāo)題音樂的簇?fù)碚撸瑤缀趺坎孔髌范加袠?biāo)題；突破人們對于音樂的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，將音樂看成揭露社會(huì)黑暗、反映人民疾苦的一種表達(dá)手段，突破性的對歌劇進(jìn)行改革。穆索爾斯基的歌劇被稱為“心理歌劇”或“現(xiàn)實(shí)主義歌劇”，既具有批判社會(huì)不公的態(tài)度也具有對美好新生活的向往，思想價(jià)值極高；同時(shí)音樂形式和語言上大膽創(chuàng)新，將濃郁的民間音樂和大眾化的城市音樂相結(jié)合，個(gè)性及其鮮明。

穆索爾斯基所有的鋼琴作品中最具獨(dú)創(chuàng)性的便是鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》。這是一部標(biāo)題性的鍵盤音樂作品，是為紀(jì)念他的畫家朋友朋友加爾特曼而創(chuàng)作的。穆索爾斯基將音符變成畫筆，將在圖畫展覽會(huì)中看到的幾幅印象生科的畫作以音樂的形式表現(xiàn)了出來，在作品中我們既能聽到純美的俄羅斯民間音樂，也能欣賞到國際性的音樂語言；既有金屬質(zhì)感的銅管樂器的音色，也有模仿俄羅斯民族樂器的木管的音色。這樣的音樂語言使其所描繪的每個(gè)音樂形象從畫布上那悄無聲息的狀態(tài)變?yōu)榛钌挠幸繇懙牧Ⅲw的形象。

全曲以《漫步》作為引子及間奏，將其在圖畫展覽會(huì)所看到的十幅圖畫后寫出的十個(gè)樂章連接成一個(gè)有機(jī)的整體?！堵健分黝}具有典型的俄羅斯民間音樂的特征：節(jié)拍十分的不方整；調(diào)式音階大量采用自然音階；旋律及音程善于使用四度音調(diào)，這些都是典型的俄羅斯民間音樂特征。

《侏儒》是作品中的第一樂章，內(nèi)容包括一個(gè)主部主題和兩個(gè)副部主題，開頭的主部主題材料為了表現(xiàn)出一種怪誕的、對生活不滿的、充滿控訴的音樂形象，以一個(gè)不協(xié)和音程的平行進(jìn)行強(qiáng)力奏出；第一個(gè)副部主題表現(xiàn)了侏儒在身體殘缺和悲慘命運(yùn)的壓迫下悲傷的呻吟，為了表現(xiàn)出類似于哭泣的聲音，穆索爾斯基巧妙的使用了下行的切分音節(jié)奏的和弦；第二個(gè)副部主題的目的是把第一個(gè)副部主題所表現(xiàn)的形象進(jìn)行進(jìn)一步加深，使形象更加可憐和痛苦，所以材料由跨越三個(gè)音區(qū)的小三度齊奏構(gòu)成。

總之，《圖畫展覽會(huì)》代表的俄羅斯民族樂派的藝術(shù)風(fēng)格充滿了濃郁的民族特征和獨(dú)特個(gè)性，在音樂語言和形式上吸收了民間音樂的養(yǎng)分，充滿了俄羅斯民族風(fēng)格。

三、借鑒了其他各國古典和浪漫主義時(shí)期的音樂

里姆斯基-科薩柯夫在“強(qiáng)力集團(tuán)”中雖然年紀(jì)最小，但卻是音樂作品最多和最具異域行的一位作曲家。他青年時(shí)期就隨船遠(yuǎn)航，所到之處無不為他今后的創(chuàng)作提供了第一手素材。他的作品以俄羅斯本土民間音樂為基礎(chǔ)，同時(shí)兼具了許多在航海過程中收集的東方音調(diào)，色彩十分神秘；多是以民間流傳的故事和有記載的歷史為題材，體裁以歌劇和交響性的作品為主；作品風(fēng)格多樣性，既有濃郁的的俄羅斯民族特征，又散發(fā)著東方神秘的風(fēng)味。所以，里姆斯基-科薩柯夫的音樂作品旋律都非常優(yōu)美，歌唱性極強(qiáng)。在管弦樂配器手法上也是技巧高超，對于不同音色的把握十分到位，特別擅長描繪風(fēng)俗景物和神話境界而。

在他所有的管弦樂作品里有兩部在表現(xiàn)異國情調(diào)方面十分出色：一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話傳說“一千零一頁”的交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。endprint

《西班牙隨想曲》是一首具有獨(dú)特風(fēng)格、絢麗多彩，充滿著歡樂的管弦樂曲，將質(zhì)樸的民間舞曲，飾以豐富多彩的管弦樂色彩，描繪了詩一般的自然景象。

交響組曲《舍赫拉查達(dá)》可以說是作曲家所有作品中認(rèn)知度最高的作品，可以說耳熟能詳。這部交響組曲里有兩個(gè)重要人物，一個(gè)是聰明伶俐機(jī)智的舍赫拉查達(dá)，另一個(gè)就是威嚴(yán)無比的蘇丹王。為了能夠形象的刻畫這兩個(gè)不同性格的人物，作曲家在樂器的選擇上十分仔細(xì)：用共鳴極強(qiáng)，金屬質(zhì)感的銅管樂器來演奏蘇丹王的主題；用小提琴高音區(qū)的獨(dú)奏來形象的描繪出舍赫拉查達(dá)那溫柔聰慧的形象。

整部作品一共四個(gè)樂章分別是：《大海與辛巴達(dá)的船》、《卡倫德王子的故事》、《王子與公主》、《巴格達(dá)的節(jié)日和辛巴達(dá)的船撞上立有青銅騎士的峭壁》。整首組曲和聲鮮明、旋律獨(dú)到、管弦樂配器精準(zhǔn)、音樂的恰到好處使故事更加動(dòng)人，更富有感染力，從而使音樂與故事完美的融合在一起。

不屬于強(qiáng)力集團(tuán)，但與之處于同一時(shí)期的另外一個(gè)重要的俄國作曲家是柴可夫斯基。有人說他是民族樂派，也有人說他應(yīng)該屬于浪漫樂派。追究形成這種分歧的根源其實(shí)還是柴可夫斯基的創(chuàng)作目的和音樂風(fēng)格同“強(qiáng)力集團(tuán)”有著許多的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)?；蛘哒f，柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格具有雙重性，歐洲浪漫主義的音樂語言和民族主義的音樂語言在其作品種都有所體現(xiàn)。

總之，這一時(shí)期在俄羅斯出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的音樂家，他們繼承了以格林卡為代表的俄羅斯專業(yè)音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，扎根于本民族音樂文化，作品集中體現(xiàn)俄羅斯的民族精神和風(fēng)情，并采用俄羅斯特有的音樂題材和形態(tài)，期望將本民族音樂推廣到世界的舞臺(tái)。無論是在交響曲、歌劇還是室內(nèi)樂領(lǐng)域均有所建樹，通過獨(dú)特的音樂創(chuàng)作，創(chuàng)造了偉大的俄羅斯音樂的新紀(jì)元。

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