朱俊修

魯迅的經(jīng)典短篇《孔乙己》是中學(xué)語(yǔ)文的傳統(tǒng)篇目之一，小說(shuō)通過(guò)對(duì)孔乙己人生際遇的敘寫(xiě)，塑造了一個(gè)寒磣破敗、潦倒窮困的舊知識(shí)分子形象，給接受者呈現(xiàn)出深刻而又多元的主題意義。就整篇小說(shuō)的藝術(shù)手法而言，作者白描手法的嫻熟運(yùn)用，對(duì)于全篇具有牽一發(fā)而動(dòng)全身的作用和價(jià)值。

白描原屬中國(guó)古代繪畫(huà)手法之一，亦稱“白畫(huà)”，后用來(lái)指稱寫(xiě)作技法，是“用樸素、洗練的筆法，勾勒對(duì)象的特征”（《現(xiàn)代文章寫(xiě)作教程》）。魯迅先生在《作文秘訣》中將其歸納為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

魯迅先生對(duì)白描手法的嫻熟運(yùn)用已成共識(shí)，如《祝?！穼?duì)祥林嫂外貌的刻畫(huà)：“頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的?！薄栋正傳》中關(guān)于阿Q的肖像描寫(xiě)：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤?！币蚨谥袑W(xué)語(yǔ)文教材中，魯迅的具有典范意義的小說(shuō)文本已成為教師進(jìn)行白描手法講析的很好的教學(xué)資源。而教師結(jié)合文本，對(duì)白描手法進(jìn)行深入分析，更是引導(dǎo)學(xué)生解讀作品的要津。下文我們將對(duì)《孔乙己》中的白描手法進(jìn)行系統(tǒng)分析，以期給讀者特別是中學(xué)語(yǔ)文教師一點(diǎn)啟示。

《孔乙己》中白描手法運(yùn)用比較典型的有兩處，一在孔乙己開(kāi)始出場(chǎng)：

孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。

一則處于小說(shuō)收尾，也是孔乙己的最后一次出場(chǎng)：

他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤(pán)著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住。

兩處白描的使用位置不同，其作用內(nèi)涵也不盡相同，我們需要認(rèn)真審視和研究。作者選擇在孔乙己出場(chǎng)時(shí)對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)筆刻畫(huà)，對(duì)后文孔乙己形象的塑造具有總括和提示意義。這次白描只有三句話?！翱滓壹菏钦局染贫╅L(zhǎng)衫的唯一的人。”這是孔乙己一生悲慘遭遇的總體概括。根據(jù)文本我們知道，“站著喝酒”的多數(shù)是“短衣幫”，這屬于舊社會(huì)比較底層的階層。而“長(zhǎng)衣衫”則是“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝?！边@是與短衣幫相區(qū)別的另一個(gè)階層。問(wèn)題在于孔乙己雖然著“長(zhǎng)衣衫”，但又只能“站著喝”，陷入身份認(rèn)同危機(jī)，因此孔乙己不屬于這個(gè)社會(huì)的任何一個(gè)群落，是一個(gè)“多余人”，這也暗示了其悲劇性命運(yùn)。第二句言明孔乙己的身材“很高大”，暗示出這個(gè)人本可以和“短衣幫”一起通過(guò)自己的力氣掙得一口飯吃，雖然窮困卻能獲得一份人的尊嚴(yán)和價(jià)值。臉色“清白”，顯示出孔乙己的健康狀況。常有“傷痕”為后文孔乙己常常挨打暗下伏筆，表現(xiàn)了孔乙己生活的境遇。最為傳神的是作者在描繪孔乙己的胡子時(shí)用了“一部”，這表現(xiàn)出孔乙己“花白胡子”的蓬亂和無(wú)序，也顯示出其境遇的衰落。這次白描的最后一句是：“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗?！弊髡邔@示人物身份與地位的“長(zhǎng)衫”與“臟”“破”“十多年沒(méi)有補(bǔ)”“沒(méi)有洗”等狀態(tài)相互并置，映照出孔乙己獨(dú)特的身份意義，以及尷尬的生存境況。后文孔乙己所有的行動(dòng)、語(yǔ)言以及遭遇都可以在此得到很好的解釋。因此可以說(shuō)，魯迅先生對(duì)孔乙己出場(chǎng)的肖像的白描是具有攝魂奪目的作用的。

小說(shuō)在孔乙己最后一次出現(xiàn)時(shí)仍采用白描，再次對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)性的簡(jiǎn)筆勾勒：“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤(pán)著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住。”我們可以看到，孔乙己的臉色已經(jīng)由“青白”變?yōu)椤昂诙荨保畹臉O度困頓和心理的極度摧殘，已將孔乙己折磨得“不成樣子”，而這樣的生活甚至對(duì)于孔乙己已經(jīng)是煎熬。由于被人“打了大半夜，再打折了腿?！痹械摹案叽笊聿摹币巡粡?fù)存在，只能“盤(pán)著兩腿”，長(zhǎng)衫也已換為“破”夾襖，其讀書(shū)人的身份已經(jīng)完全被解除，陷入混亂之中，可見(jiàn)其身心受到了嚴(yán)重創(chuàng)傷。用來(lái)墊身體的“蒲包”也是“掛”在肩上，這顯示著孔乙己的身體和心理均處在死亡邊緣，也預(yù)示著孔乙己——一個(gè)下層知識(shí)分子悲劇命運(yùn)。

通過(guò)對(duì)兩次白描的分析，我們可以看到，第一次重在確立孔乙己的身份、地位，也顯示孔乙己與眾不同的文學(xué)意義和價(jià)值。后一次則是強(qiáng)化孔乙己的悲慘遭遇和結(jié)局。寫(xiě)作位置不同，意義相異又不斷深化，一個(gè)淪落、潦倒、迂腐的封建知識(shí)分子的形象也躍然紙上了?！耙圆粺?，重點(diǎn)勾勒，突出特征，獨(dú)成畫(huà)面，奇中有趣?！保ā冬F(xiàn)代文章寫(xiě)作教程》）是白描的寫(xiě)作關(guān)鍵，《孔乙己》中的白描手法運(yùn)用，就很好地體現(xiàn)了這一特征。同時(shí)呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、含蓄的美學(xué)價(jià)值。

對(duì)孔乙己的外貌的描寫(xiě)，作者獨(dú)獨(dú)選取了身材、臉色、胡子、長(zhǎng)衫等物象，達(dá)到了辭約義豐、傳神攝目的藝術(shù)效果，讓作品具有了藝術(shù)的張力。另外文字的簡(jiǎn)略則意味著作品的“含蓄”，作家對(duì)孔乙己的刻畫(huà)，并非僅僅是出于孔乙己外部輪廓的簡(jiǎn)單展示，其對(duì)人物的描寫(xiě)可以說(shuō)不單是外部形象的展示，更是內(nèi)部靈魂的深筆出擊。

（責(zé)任編輯韋淑紅）