李臻

【摘要】手風(fēng)琴是一種極具藝術(shù)表現(xiàn)力的樂器，在手風(fēng)琴演奏過程中，演奏者在對音樂作品準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上，運(yùn)用嫻熟的演奏技巧加上個(gè)人的良好展示，可以使整個(gè)演奏過程發(fā)揮出巨大的藝術(shù)感染魅力，而要獲得這種演奏效果，就必須要正確掌控手風(fēng)琴在演奏中的風(fēng)箱問題，只有合理運(yùn)用風(fēng)箱，才能夠提高手風(fēng)琴演奏的整體水平，從而彈奏出天籟之音。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴演奏；風(fēng)箱問題；演奏技巧

近年來，隨著音樂行業(yè)的不斷向前發(fā)展，手風(fēng)琴作為一種既能夠獨(dú)奏又能夠伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以像鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲，再加上手風(fēng)琴演奏具有易學(xué)易懂的特點(diǎn)，因而受到廣大手風(fēng)琴演奏者與愛好者的親睞。但是，從手風(fēng)琴的發(fā)展?fàn)顩r來看，大部分人只重視右手技巧的練習(xí)而忽略了左手風(fēng)箱的運(yùn)用。盡管手風(fēng)琴的手部技巧訓(xùn)練十分關(guān)鍵，但是手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)用是其演奏的活的靈魂，對于手風(fēng)琴的演奏效果具有決定性作用。本文將對手風(fēng)琴在演奏中的風(fēng)箱問題進(jìn)行介紹，希望對手風(fēng)琴演奏者正確運(yùn)用風(fēng)箱提供一些幫助。

一.風(fēng)箱運(yùn)用的基本方法

手風(fēng)琴能夠發(fā)出優(yōu)美旋律的原因之一在于風(fēng)箱。手風(fēng)琴是依靠氣流的作用來推動(dòng)簧片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音的樂器，聲音的強(qiáng)弱是由氣流來控制的，而氣流的強(qiáng)弱又是由風(fēng)箱來決定的，由此，可以得出風(fēng)箱是手風(fēng)琴發(fā)音的動(dòng)力之源。在手風(fēng)琴演奏中風(fēng)箱運(yùn)用的基本方法主要有緊繃、松弛、彈性三種，下面分別加以一一介紹。

緊繃風(fēng)箱也就是加大對風(fēng)箱的用力，使之能夠發(fā)出強(qiáng)勁有力、響亮飽滿的聲音，這種方式一般比較適合演奏那些歌頌英雄、具有史詩性的樂章或者是進(jìn)行曲。合理地對風(fēng)箱進(jìn)行控制能夠在演奏過程中爆發(fā)出具有感染力的聲音，震撼人的心靈，給人一種昂揚(yáng)奮進(jìn)的感覺。當(dāng)風(fēng)箱控制處于平拉平推，緩慢發(fā)出聲音時(shí)也就是所謂的松弛風(fēng)箱，這種控制方法比較適合彈奏一些旋律優(yōu)美、如行云流水般的樂章，在手風(fēng)琴演奏中能夠表現(xiàn)出細(xì)膩委婉的感情。當(dāng)對風(fēng)箱的控制力度介于緊繃與松弛兩者之間，也就是在緊繃中有松弛、在松弛中有緊繃的這種控制方法就是彈性風(fēng)箱，它比較適合演奏那些富有動(dòng)感、氛圍歡快的音樂作品，在手風(fēng)琴演奏中一緊一松、一張一弛，給人一種抑揚(yáng)頓挫、剛?cè)嵯酀?jì)的感覺。

二.風(fēng)箱運(yùn)用的特殊方法

（一）抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱也叫做顫風(fēng)箱或者震風(fēng)箱，其音響效果類似于弓弦樂器的顫弓，通過短促、有規(guī)律的風(fēng)箱拉動(dòng)而發(fā)出具有特色性的音響，既能夠表現(xiàn)秋天飛舞的落葉，也能夠表現(xiàn)奔馳而來的列車由近及遠(yuǎn)的壯觀景象。抖風(fēng)箱的方法有多種，一般可以分為二抖風(fēng)箱、三抖風(fēng)箱、四抖風(fēng)箱和五抖風(fēng)箱，下面對前兩種進(jìn)行介紹：

1.二抖風(fēng)箱是風(fēng)箱在一次開合中同時(shí)奏出兩個(gè)聲音并持續(xù)進(jìn)行下去，是抖風(fēng)箱中最為常見也是最為簡單的。第一個(gè)音在出風(fēng)箱后，第二個(gè)音按原路返回，值得注意的是在出風(fēng)箱這一環(huán)節(jié)時(shí)，風(fēng)箱的上半部要保持關(guān)閉狀態(tài)，在回風(fēng)箱的時(shí)候要把余下的氣全部釋放出來，這樣才能夠發(fā)出飽滿的聲音。在《我為祖國守大橋》中，就運(yùn)用二抖法來模仿火車開動(dòng)與鳴笛的聲音。

2.三抖風(fēng)箱是在二抖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，第一個(gè)音是出風(fēng)箱，第二個(gè)音是回風(fēng)箱，第三個(gè)音是在第二音之后風(fēng)箱上半部的兩邊相撞，產(chǎn)生氣流震動(dòng)而發(fā)出的音。具體而言也就是在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱上端打開，下端保持不變發(fā)出第一個(gè)音，而后風(fēng)箱上端關(guān)閉，下端稍微打開，同時(shí)發(fā)出第二音和第三音，完成三抖。在《烏克蘭主題變奏曲》中，最后一個(gè)變奏就是運(yùn)用了三抖風(fēng)箱，使樂曲主題表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）揉風(fēng)箱

手風(fēng)琴的揉風(fēng)箱比較適合于演奏那些具有優(yōu)美、細(xì)膩、感傷的音樂曲調(diào)。演奏時(shí)，在拉、推風(fēng)箱的基礎(chǔ)上，放松左手，手腕緊貼琴身與風(fēng)箱皮帶，從手腕發(fā)力，發(fā)出揉的動(dòng)作，促使風(fēng)箱快速顫動(dòng)，使氣流在進(jìn)出之間產(chǎn)生波浪式變化，從而由簧片發(fā)出波動(dòng)音，完成揉風(fēng)箱的過程。

（三）頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏中風(fēng)箱運(yùn)用的另一種特殊演奏方法，發(fā)出來的聲音具有圓潤、飽滿、雄厚與回聲的特點(diǎn)。頓風(fēng)箱在運(yùn)用中具有很強(qiáng)的爆發(fā)力，在推拉風(fēng)箱時(shí)，要把力量集中到一起，使之有充足的氣壓來震動(dòng)簧片。左手臂用力后，要快速、敏捷地將力推送到著力點(diǎn)，并在達(dá)到著力點(diǎn)后迅速控制風(fēng)箱使之停頓。左右手的手指在觸鍵時(shí)要與左手臂同時(shí)發(fā)力，在觸鍵后，手指不能立馬離鍵，而是要使演奏狀態(tài)保持足夠的時(shí)間從而發(fā)出結(jié)實(shí)、飽滿的聲音。

三.風(fēng)箱轉(zhuǎn)換

風(fēng)箱轉(zhuǎn)換也是手風(fēng)琴演奏中的一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容，能否完整、連貫地演奏一首樂曲與風(fēng)箱轉(zhuǎn)換有著很大關(guān)聯(lián)。手風(fēng)琴演奏者不能夠隨心所欲地進(jìn)行風(fēng)箱轉(zhuǎn)換，否則一個(gè)完整的樂句就會(huì)被一分為二或者在回風(fēng)箱的環(huán)節(jié)上出現(xiàn)“窒息”，從而使應(yīng)有的聲音不能夠完全發(fā)出來。對于初學(xué)者來說，在日常手風(fēng)琴的演奏訓(xùn)練中要高度重視風(fēng)箱轉(zhuǎn)換技巧的學(xué)習(xí)，以便不斷提高對手風(fēng)琴的控制能力，應(yīng)該要做到以下三個(gè)方面：（1）在進(jìn)行風(fēng)箱轉(zhuǎn)換時(shí)，動(dòng)作要快速、靈敏，防止出現(xiàn)拖泥帶水、樂句斷裂的現(xiàn)象。（2）聲音要平穩(wěn)，最好在相鄰樂句的氣口間進(jìn)行風(fēng)箱轉(zhuǎn)換，以保持前后發(fā)音的一致性。（3）要經(jīng)常性地對風(fēng)箱進(jìn)行調(diào)節(jié)，在演奏那些具有動(dòng)感和歡快感的曲子時(shí)，節(jié)奏是時(shí)而快、時(shí)而慢，這個(gè)時(shí)候就要注意在快慢過渡上要保持風(fēng)箱的平穩(wěn)。

四.結(jié)語

一位成功的手風(fēng)琴演奏者除了要求高超的演奏技巧和良好的音樂文化素養(yǎng)外，還要能夠自如控制風(fēng)箱，風(fēng)箱是手風(fēng)琴的心臟所在地。因此，作為手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者和演奏者務(wù)必要高度重視風(fēng)箱運(yùn)用，不斷提高自己的風(fēng)箱控制能力，這樣才能夠演奏出優(yōu)美的、賦予感染力的樂章。