閆麗敏

（河南師范大學(xué)體育學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

最新的藝術(shù)體操競(jìng)賽規(guī)則中規(guī)定：藝術(shù)體操整套動(dòng)作必須在音樂(lè)伴奏下完成，如果編排需要，允許極短暫的、有意的停頓。音樂(lè)伴奏可以使用一種或者幾種樂(lè)器，其中嗓音也可以作為一種樂(lè)器（沒(méi)有歌詞）。凡具有伴奏藝術(shù)體操動(dòng)作的特點(diǎn)（構(gòu)思清晰明確）的樂(lè)器均可以使用[1]。藝術(shù)體操的音樂(lè)伴奏既不同于舞蹈音樂(lè)，又不同于獨(dú)立的音樂(lè)門(mén)類(lèi)，而是將音樂(lè)藝術(shù)的“聲”與藝術(shù)體操的“形”相互融合，充分調(diào)動(dòng)音樂(lè)的各種藝術(shù)表現(xiàn)手段為競(jìng)技性藝術(shù)體操服務(wù)。好的音樂(lè)伴奏，不僅可以提高運(yùn)動(dòng)員大腦皮層的興奮性，使運(yùn)動(dòng)員容易承受較大的體力和心理負(fù)擔(dān)量，提高工作能力，輕松自如完成動(dòng)作；還可以通過(guò)音樂(lè)作品的形象，豐富運(yùn)動(dòng)員對(duì)動(dòng)作的想象力，增強(qiáng)對(duì)動(dòng)作的表現(xiàn)力，激發(fā)情感，使之更充分地進(jìn)行自我個(gè)性表演；同時(shí)在好的音樂(lè)伴奏下，可以使整套操增加表演氣氛和藝術(shù)感染力，使運(yùn)動(dòng)員更好的發(fā)揮技術(shù)水平，在比賽中取得佳績(jī)，給觀眾美的享受，給裁判深刻的印象。

1 研究對(duì)象與方法

采用影像資料分析、文獻(xiàn)資料查閱、數(shù)理統(tǒng)計(jì)、比較研究、專(zhuān)家訪談等研究方法，以2011年世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽個(gè)人全能決賽和2013亞洲藝術(shù)體操錦標(biāo)賽個(gè)人全能決賽的錄像資料為研究對(duì)象。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 中外競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的共同點(diǎn)

2.1.1 音樂(lè)與器械特點(diǎn)相符合

如表1所示，藝術(shù)體操比賽各種器械的體積、重量、形狀特點(diǎn)不同、有軟硬、大小之分，要想使音樂(lè)伴奏與運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作配合準(zhǔn)確、默契、融為一體，選擇音樂(lè)時(shí)就必須考慮各種器械本身的特點(diǎn)。

表1 競(jìng)技性藝術(shù)體操各個(gè)項(xiàng)目特點(diǎn)及音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)分析

繩是軟器械，靈活性強(qiáng)、伸縮性較大，一般以擺動(dòng)、繞環(huán)、跳繩動(dòng)作為主，在選配擺動(dòng)繞環(huán)組合時(shí)應(yīng)以有搖動(dòng)感的3/4、3/8、6/8等拍的樂(lè)曲，才能襯托動(dòng)作連綿不斷，擺和繞的節(jié)奏；而跳繩組合則以跳動(dòng)、輕快的2/4、4/4拍的樂(lè)曲為宜。圈是幅度大、變化較多的硬器械，所以不應(yīng)選擇節(jié)奏較快的音樂(lè)，應(yīng)采用有一定節(jié)奏感，且雄壯、奔放、力度較強(qiáng)的音樂(lè)[8]。球是圓形，且有彈性易于滾動(dòng)，長(zhǎng)線條的滾動(dòng)是球與身體接觸最長(zhǎng)的典型動(dòng)作，因此音樂(lè)應(yīng)多用一些長(zhǎng)線條旋律及流動(dòng)性明顯的抒情音樂(lè)，再加上符合拋接、拍球、反彈等動(dòng)作變化的音樂(lè)，使動(dòng)作與音樂(lè)協(xié)調(diào)一致。棒是唯一的手持兩個(gè)器械的項(xiàng)目，節(jié)奏清晰分明且有一定力度的輕快、歡暢的音樂(lè)恰好符合棒操的繞環(huán)、五花及敲擊等一系列動(dòng)作的特點(diǎn)。帶長(zhǎng)而柔軟，給人以十分流暢和優(yōu)美的感覺(jué)，由彩帶可以做出擺動(dòng)、繞環(huán)、拋接、蛇形、螺形等各種不同的運(yùn)動(dòng)形式，因此帶操的音樂(lè)伴奏形式也更為豐富和靈活，抒情、歡暢、速度快變化多等等各種形式的音樂(lè)都可以使用。

2.1.2 音樂(lè)與運(yùn)動(dòng)員氣質(zhì)相呼應(yīng)

由于運(yùn)動(dòng)員身體條件不同、個(gè)人身體素質(zhì)、氣質(zhì)、個(gè)性、表演能力的不同 ，在編選音樂(lè)時(shí)都應(yīng)考慮周全，盡可能運(yùn)用音樂(lè)來(lái)突出、發(fā)揮個(gè)人優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)其不足。對(duì)于身材修長(zhǎng)、柔韌性好、動(dòng)作細(xì)膩、性格溫和的運(yùn)動(dòng)員，擅長(zhǎng)一些柔和優(yōu)雅的、長(zhǎng)線條的造型、大幅度的身體彎曲、波浪及柔軟性較高的結(jié)環(huán)跳躍、高舉腿平衡等動(dòng)作，可以選擇柔和、抒情委婉且具有悠長(zhǎng)風(fēng)格的音樂(lè)；對(duì)于爆發(fā)力好、動(dòng)作靈活多變、表情生動(dòng)的運(yùn)動(dòng)員，擅長(zhǎng)一些有力量的、快節(jié)奏的、體現(xiàn)驚險(xiǎn)性的動(dòng)作，可以選擇歡快、活潑、熱情奔放的音樂(lè)來(lái)增添成套動(dòng)作的感染力，音樂(lè)節(jié)奏上富有變化，跌宕起伏，抒發(fā)情感。例如2011年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人全能冠軍卡納耶娃的帶操，在一首肖邦的《幻想進(jìn)行曲作品66號(hào)》鋼琴曲的伴奏下，用數(shù)次高質(zhì)量的跳躍與旋轉(zhuǎn)，把身材修長(zhǎng)，平衡柔韌好，擅長(zhǎng)旋轉(zhuǎn)的特點(diǎn)顯露無(wú)遺，征服所有裁判的同時(shí)也驚嘆了全場(chǎng)觀眾。

2.1.3 音樂(lè)與動(dòng)作風(fēng)格相一致

競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)所采用的風(fēng)格多種多樣，有蘇格蘭風(fēng)格、俄羅斯風(fēng)格、非洲風(fēng)格、東方民族風(fēng)格、西域風(fēng)格等等。在競(jìng)技性藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排時(shí)，應(yīng)重視音樂(lè)結(jié)構(gòu)與動(dòng)作編排的相一致。通常音樂(lè)伴奏的體裁、內(nèi)容、旋律（曲調(diào)）節(jié)奏和音樂(lè)的形式?jīng)Q定了藝術(shù)體操成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)，難度的分布，各種動(dòng)作編排的布局，動(dòng)作移動(dòng)的方式和表現(xiàn)手段[7]。例如音樂(lè)如果是慢板，節(jié)奏變化不大，抒情流暢，在較長(zhǎng)音之間有華彩，可選擇表現(xiàn)性強(qiáng)、幅度大的動(dòng)作，如波浪、器械之間的拋接、滾動(dòng)、鉆跳、繞纏等等；如果音樂(lè)是行板，節(jié)奏強(qiáng)而有力，雄壯激昂，可選擇熱情奔放、力度大的動(dòng)作，如各種形式的大跳、轉(zhuǎn)體、器械可用高拋、擊打等動(dòng)作；如果音樂(lè)是醞釀性的，逐漸推至高潮，相對(duì)應(yīng)的動(dòng)作選擇也應(yīng)隨著音樂(lè)的快慢、起伏成正比變化。例如在 2011年藝術(shù)體操世錦賽上優(yōu)秀藝術(shù)體操選手阿塞拜疆的加拉耶娃的表演就是很好的代表，她素以力量性強(qiáng)，柔韌與平衡出色著稱(chēng)，在個(gè)人全能賽的圈、球、棒、帶中，她分別選用了：自由節(jié)奏的弗拉門(mén)戈風(fēng)格舞曲，爵士小號(hào)、架子鼓伴奏；法國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)《玫瑰人生》；3/4拍西域風(fēng)格舞曲，架子鼓伴奏；4/4拍風(fēng)琴主奏的印度舞曲，電聲音樂(lè)伴奏，這四個(gè)項(xiàng)目所使用的伴奏音樂(lè)，既突出了加拉耶娃熱情、奔放、爆發(fā)力強(qiáng)的動(dòng)作特色，又在音樂(lè)風(fēng)格及體裁上各有不同，為其取得優(yōu)異的成績(jī)奠定基礎(chǔ)。

2.1.4 體現(xiàn)民族特色

不同國(guó)家有著不同的民族傳統(tǒng)思想與文化，民族音樂(lè)是帶著芬芳鄉(xiāng)土氣息的人民群眾淳樸民風(fēng)的結(jié)晶和產(chǎn)物，是一個(gè)民族博大胸襟和自強(qiáng)不息精神的生動(dòng)寫(xiě)照，也是一切音樂(lè)樣式的淵源和基礎(chǔ)。西班牙、墨西哥、印度、俄羅斯等國(guó)家許多經(jīng)典的民族音樂(lè)和舞蹈已經(jīng)在世界上廣為流傳。中國(guó)民族眾多，傳統(tǒng)音樂(lè)更是歷史悠久，種類(lèi)繁多，如戲曲、說(shuō)唱、器樂(lè)、民歌、歌舞都十分豐富，其中大家耳熟能詳?shù)摹读鹤！?、《茉莉花》、《春江花月夜》、《彩云追月》等等曲子受到中外友人的傳唱與喜愛(ài)。目前，世界各國(guó)都在盡力挖掘具有自己獨(dú)特民族特色和文化底蘊(yùn)的藝術(shù)元素，將這些元素融入到藝術(shù)體操的音樂(lè)選配和舞蹈編排之中，通過(guò)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員充滿個(gè)人藝術(shù)魅力的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)。2004年雅典奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操比賽我國(guó)運(yùn)動(dòng)員鐘玲以“飛天神女”的形象在典雅的古箏配樂(lè)中，向人們述說(shuō)著中國(guó)古代神話故事；2008年北京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操個(gè)人全能賽俄羅斯名將卡普拉諾娃，以一曲改編后的俄羅斯名曲《喀秋莎》的帶操，獲得了全場(chǎng)觀眾的共鳴。因此，融入獨(dú)特民族特色和文化底蘊(yùn)的創(chuàng)編必將成為新周期藝術(shù)體操的編排理念，引領(lǐng)著藝術(shù)體操項(xiàng)目的創(chuàng)新與發(fā)展[4]。

2.2 中外競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的差異性

2.2.1 中外競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的文化底蘊(yùn)不同

由于藝術(shù)體操起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲。藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏從誕生之日起就打上了西方音樂(lè)的烙印，融入在西方音樂(lè)文化的社會(huì)背景中自由而創(chuàng)造性的發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)體操的基本技術(shù)和基礎(chǔ)理論是20世紀(jì)50年代從蘇聯(lián)較系統(tǒng)地引進(jìn)的，從藝術(shù)體操傳入我國(guó)之時(shí)，其伴奏音樂(lè)本身的音樂(lè)文化就攜帶了西方音樂(lè)文化的某種屬性和特征。西方音樂(lè)以繁復(fù)豐滿的復(fù)音思維、富于邏輯性和功能性的調(diào)式和聲體系、豐富多樣的發(fā)展手法、精確的音高音律、龐大規(guī)范而有機(jī)嚴(yán)密的曲式結(jié)構(gòu)等形態(tài)學(xué)特點(diǎn)，成為當(dāng)今世界音樂(lè)發(fā)展的主流與核心[5]。與西方音樂(lè)不同，中國(guó)音樂(lè)有著五千年的輝煌歷史和深遠(yuǎn)傳統(tǒng)，擁有以單旋律的線性思維、即興的音調(diào)發(fā)展、小型曲體及其自由聚合形態(tài)，旋律發(fā)展的輕微漸變?cè)瓌t、模糊彈性的音高音律等特點(diǎn)，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著不可替代的音樂(lè)價(jià)值[6]?，F(xiàn)如今隨著藝術(shù)體操技術(shù)與競(jìng)賽水平的不斷提高與發(fā)展，其音樂(lè)伴奏也在悄悄地發(fā)生著變化，不再是西方音樂(lè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，而是各種地域的、各種風(fēng)格及曲式、各種體裁的多元化音樂(lè)層出不窮，尤其是民族特色的音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟。

2.2.2 外國(guó)競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)：繼承與發(fā)揚(yáng)

表2 2011年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人全能比賽前三名得分統(tǒng)計(jì)

表3 2011年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人全能比賽前三名音樂(lè)伴奏統(tǒng)計(jì)分析

通過(guò)表2和表4的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)外國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)體操選手在四個(gè)項(xiàng)目上每一項(xiàng)的得分都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)亞洲優(yōu)秀藝術(shù)體操選手10-12分，總分相差達(dá)40分，可見(jiàn)亞洲藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員尤其是中國(guó)藝術(shù)體操選手，無(wú)論在個(gè)人能力、身體素質(zhì)、難度編排以及音樂(lè)伴奏等各個(gè)方面都與外國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)體操選手存在著很大差距。從表3可見(jiàn)，獲得2011年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人全能前三名選手的音樂(lè)伴奏大都選擇了篇幅不大的鋼琴曲、小提琴協(xié)奏曲、著名的音樂(lè)舞曲剪輯、大型音樂(lè)體裁（協(xié)奏曲、交響樂(lè)曲、奏鳴曲）的片段等等，只有阿塞拜疆的名將加拉耶娃在棒操和帶操項(xiàng)目上選擇了兩首東方音樂(lè)風(fēng)格的印度舞曲作為音樂(lè)伴奏。小夜曲是西班牙、意大利流行的一種愛(ài)情歌曲；華爾茲是奧地利民間的一種三拍子舞步；波爾卡舞曲起源于捷克民間舞；爵士則起源于美國(guó)黑人舞蹈；芭蕾起源于意大利，興盛于法國(guó)，在藝術(shù)體操的訓(xùn)練及比賽中芭蕾配樂(lè)更是常見(jiàn)[2]。由此可見(jiàn)，藝術(shù)體操的比賽音樂(lè)更多的傳承了西方舞蹈音樂(lè)的精髓。

外國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員從選材、訓(xùn)練到比賽不僅對(duì)西方舞蹈音樂(lè)耳濡目染，更熟知音樂(lè)的內(nèi)涵和文化背景，這有助于外國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)體操選手在賽場(chǎng)上更深層次地理解伴奏音樂(lè)，用內(nèi)心的力量和自己的肢體語(yǔ)言去完成比賽，在很好的詮釋音樂(lè)的同時(shí)，更能高水平高質(zhì)量的發(fā)揮，取得佳績(jī)。

表4 2013年藝術(shù)體操亞錦賽個(gè)人全能比賽前三名得分統(tǒng)計(jì)

表5 2013年藝術(shù)體操亞錦賽個(gè)人全能比賽前三名音樂(lè)伴奏統(tǒng)計(jì)分析

2.2.3 中國(guó)競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)：突破與創(chuàng)新

如表5所示，2013年藝術(shù)體操亞錦賽個(gè)人全能前三名選手的四個(gè)項(xiàng)目12首伴奏音樂(lè)中，有3首是具有東方民族風(fēng)格的音樂(lè)：中國(guó)民樂(lè)和印度舞曲，其余的均為小提琴、交響樂(lè)、管弦樂(lè)等樂(lè)曲，可見(jiàn)西方音樂(lè)仍在競(jìng)技性藝術(shù)體操的音樂(lè)伴奏中占有很大比重，但可喜的是中國(guó)藝術(shù)體操選手鄧森悅的四首伴奏曲中，有兩首都選擇了中國(guó)民樂(lè)：《萬(wàn)泉河水清又清》和《一剪梅》，在更好的理解音樂(lè)的同時(shí)，能夠懷揣愛(ài)國(guó)之心，更加振奮精神、充滿激情的完成比賽任務(wù)。由于藝術(shù)體操是“舶來(lái)品”，我國(guó)眾多藝術(shù)體操專(zhuān)家和教練在學(xué)習(xí)、借鑒與摸索中成長(zhǎng)，他們?cè)趯?duì)藝術(shù)體操的技術(shù)動(dòng)作、編排方法、訓(xùn)練及教學(xué)方法學(xué)習(xí)借鑒的同時(shí)，對(duì)音樂(lè)過(guò)多的進(jìn)行“拿來(lái)主義”，迷失在強(qiáng)大的西方音樂(lè)中，我國(guó)藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏中缺失了民族化、個(gè)性化的風(fēng)格特色，運(yùn)動(dòng)員們無(wú)法從內(nèi)心迸發(fā)愛(ài)國(guó)之心與民族氣節(jié)。

隨著音樂(lè)的多元化發(fā)展，在新周期我國(guó)競(jìng)技性藝術(shù)體操的音樂(lè)伴奏，必須正視不足，取長(zhǎng)補(bǔ)短，改變對(duì)西方音樂(lè)臣服的心態(tài)，突破傳統(tǒng)、追新求異。在保持和發(fā)揚(yáng)本民族音樂(lè)特質(zhì)的基礎(chǔ)上，借鑒外來(lái)音樂(lè)文化的營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)不斷地開(kāi)采、挖掘、整理、創(chuàng)新，創(chuàng)作出既具有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，又節(jié)奏鮮明、高潮迭起，且富有民族化、個(gè)性化風(fēng)格特色的音樂(lè)作品，中國(guó)選手也可以昂首挺胸、精神振奮地在世界賽場(chǎng)上，在東方民族音樂(lè)的伴奏下，以高水平的競(jìng)技能力，出色地完成比賽。

2.3 中外競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的發(fā)展趨勢(shì)

隨著音樂(lè)的多元化發(fā)展，東西方音樂(lè)的交流與融合，為競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的選擇提供了更廣闊的空間。重新詮釋民族音樂(lè)，我們?cè)谧鹬?、繼承藝術(shù)體操西方配樂(lè)的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變和聲、配器等手段改變民族音樂(lè)原有的單旋律特點(diǎn)，使民族音樂(lè)重新?lián)碛袩o(wú)限的創(chuàng)造力和想象力，使藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏成為世紀(jì)的音樂(lè)語(yǔ)言。古典音樂(lè)元素洋為中用，在藝術(shù)體操配樂(lè)中引用古典音樂(lè)或古典作曲的技法，能更好地提升藝術(shù)體操比賽的藝術(shù)品位，使表演格調(diào)高雅，思想深刻，借鑒和吸引古典音樂(lè)等外來(lái)音樂(lè)形式，才能更豐富藝術(shù)體操的創(chuàng)作，滿足觀眾的審美需求。廣泛運(yùn)用流行音樂(lè)風(fēng)格，流行音樂(lè)通俗淺顯的風(fēng)格易被觀眾接受，旋律清晰、節(jié)奏輕快、曲調(diào)上口，在情感表達(dá)上簡(jiǎn)潔明了，作為藝術(shù)體操的配樂(lè)尤其是與觀眾特別是年輕的群體產(chǎn)生共鳴。數(shù)字化的高精制作，數(shù)字化手段彌補(bǔ)了二度創(chuàng)作對(duì)作品理解造成的缺失，使編創(chuàng)者和表演者合二為一，同時(shí)還可以運(yùn)用先進(jìn)的剪輯技術(shù)根據(jù)動(dòng)作的編排、器械的特點(diǎn)，將不同的音樂(lè)分解組合，做出力度、速度、音色等各種不同的變化，數(shù)字化給今天的藝術(shù)體操的音樂(lè)伴奏帶來(lái)了前所未有的改變。

3 結(jié)論與建議

3.1 新周期在藝術(shù)體操比賽中，中外競(jìng)技性藝術(shù)體操伴奏音樂(lè)的選擇與創(chuàng)作必須與器械特點(diǎn)相符合，與運(yùn)動(dòng)員的氣質(zhì)相呼應(yīng)，與動(dòng)作風(fēng)格相一致，并體現(xiàn)民族特色，使音樂(lè)的特點(diǎn)、動(dòng)作特點(diǎn)和旋律之間和諧一致，才能有助于運(yùn)動(dòng)員的出色發(fā)揮，獲得裁判員的認(rèn)可。

3.2 中外競(jìng)技性藝術(shù)體操音樂(lè)伴奏的差異根植于東西方音樂(lè)文化的底蘊(yùn)不同，外國(guó)藝術(shù)體操的比賽音樂(lè)更多的傳承了西方舞蹈音樂(lè)的精髓，外國(guó)運(yùn)動(dòng)員能夠更好的理解與詮釋音樂(lè)，并由內(nèi)而外地出色的去完成比賽。而中國(guó)藝術(shù)體操比賽音樂(lè)在學(xué)習(xí)與借鑒過(guò)程中，缺失了民族化、個(gè)性化的風(fēng)格特色，我們只有改變對(duì)西方音樂(lè)臣服的心態(tài)，突破傳統(tǒng)、追新求異才能在多元化音樂(lè)發(fā)展的今天，使藝術(shù)體操的音樂(lè)伴奏融入民族化、個(gè)性化特色，更好地為藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員的比賽服務(wù)。

3.3 隨著新周期藝術(shù)體操競(jìng)賽規(guī)則的頒布，競(jìng)技性藝術(shù)體操將向著更加“技術(shù)化”、“藝術(shù)化”、“完美化”、“前沿化”的方向發(fā)展。重新詮釋民族音樂(lè)，古典音樂(lè)元素洋為中用，廣泛運(yùn)用流行音樂(lè)風(fēng)格，數(shù)字化的高精制作等都將成為當(dāng)前和未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)期競(jìng)技性藝術(shù)體操伴奏音樂(lè)的發(fā)展主流，同時(shí)促進(jìn)了世界藝術(shù)體操項(xiàng)目的創(chuàng)新與發(fā)展。

[1]國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)藝術(shù)體操委員會(huì)。國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則[Z].2013.

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