摘 要：定格動(dòng)畫想象力豐富，形式語言多樣，形成了其他動(dòng)畫無法達(dá)到的奇幻效果，尤其是對(duì)綜合材料的探索，大膽而前衛(wèi)，其實(shí)驗(yàn)性與先鋒性讓人嘆為觀止。動(dòng)畫的材料從各種紙張到布匹、從塑料到金屬乃至生活中常見的各種食材，可謂匪夷所思。而讓真人與定格動(dòng)畫結(jié)合其實(shí)早有案例，只不過近來借助新的攝影器材、設(shè)備以及數(shù)字技術(shù)，發(fā)展到了一個(gè)新的境界。但不論科技如何進(jìn)步，真人定格動(dòng)畫最終效果的實(shí)現(xiàn)，還是主要依賴獨(dú)特的創(chuàng)意與精細(xì)的制作。本文就是探討真人定格動(dòng)畫的制作要點(diǎn)，希望對(duì)將來的拍攝實(shí)踐起到有益的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：夢幻；現(xiàn)實(shí)；真人；定格動(dòng)畫；制作

定格動(dòng)畫是一種特殊的表現(xiàn)性動(dòng)畫，它通過逐格拍攝對(duì)象，連續(xù)放映，形成動(dòng)畫。它與手繪動(dòng)畫、電腦動(dòng)畫共同構(gòu)成了現(xiàn)代動(dòng)畫的三大門類。定格動(dòng)畫的角色，通常是木材、黏土、剪紙或其他混合材料制成，但是隨著時(shí)代發(fā)展，定格動(dòng)畫歷經(jīng)多次創(chuàng)作意識(shí)轉(zhuǎn)變與技術(shù)革新，不論是拍攝對(duì)象的制作還是拍攝器材或拍攝手法，都有了極大的提升，形成了豐富多彩的新藝術(shù)效果。尤其是制作材料的種類已突破傳統(tǒng)束縛，開始向真人邁進(jìn)，再加上數(shù)碼技術(shù)，形成了匪夷所思的夢幻效果。

真人定格動(dòng)畫，顧名思義，其角色由真人擔(dān)任，逐格拍攝其表演，形成動(dòng)畫。而真人與虛幻效果的結(jié)合，可以使動(dòng)畫形成超現(xiàn)實(shí)的夢幻風(fēng)格。尤其在近年的廣告創(chuàng)意或MV中，運(yùn)用較多。例如，《士力架廣告》，由真人在畫面中表現(xiàn)出游戲動(dòng)畫中的打斗動(dòng)作，突然消失，極具視覺沖擊力，創(chuàng)意十足。其實(shí)，如果追溯真人定格動(dòng)畫的歷史，中國第一部動(dòng)畫短片就是真人定格動(dòng)畫。1926年，萬氏兄弟拍攝的中國第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》，就是一部真人與動(dòng)畫合成的動(dòng)畫短片。影片由萬古蟾出演劇中的真人角色，萬氏兄弟合力完成。這部動(dòng)畫片的問世，震驚世人，讓人不禁感慨：如此破舊的中國也能拍出動(dòng)畫！所以，今天的真人定格只不過是數(shù)字技術(shù)下的進(jìn)一步發(fā)展。

1 真人定格動(dòng)畫的特點(diǎn)與優(yōu)勢

真人定格動(dòng)畫在制作中具有簡便、易操作、時(shí)間短、易出效果等的多個(gè)優(yōu)點(diǎn)。因?yàn)椋徽撌嵌S或三維動(dòng)畫，都需要較強(qiáng)的美術(shù)基本功和扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)。而真人定格動(dòng)畫，由于采用真人作為角色進(jìn)行拍攝，在動(dòng)作表現(xiàn)和拍攝上，大大降低了制作的難度。而且，由于角色的真實(shí)性，所以場景往往也可以用生活中的物品進(jìn)行搭建，甚至完全采用真實(shí)場景進(jìn)行拍攝，從而進(jìn)一步弱化了對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫制作技術(shù)的依賴。同時(shí)，傳統(tǒng)動(dòng)畫工序繁瑣，流程復(fù)雜，尤其是傳統(tǒng)二維動(dòng)畫，不論是一拍二還是一拍三，都需要大量的人員進(jìn)行繪制，制作周期很長。而定格由于采用真人去表演，充分節(jié)約了時(shí)間。所以，創(chuàng)意成了真人定格動(dòng)畫最重要的靈魂。只要把握好創(chuàng)意，就能利用真人定格拍出極富夢幻色彩的動(dòng)畫。

2 真人定格動(dòng)畫類型

根據(jù)真人出鏡的程度可將目下的真人定格動(dòng)畫分為：真人局部特寫類、真人半身類、真人全身類幾個(gè)類型。

（1）真人局部特寫類。局部特寫類的定格動(dòng)畫很多，大多數(shù)選擇的局部都是手。因?yàn)槭直容^靈活可以充分與其他材料產(chǎn)生互動(dòng)，代入感強(qiáng)，能形成有趣的效果。例如，《PROTEIGON》，用手與紙來展現(xiàn)一個(gè)魔術(shù)，既符合常理又充滿夢幻色彩。再如，《手和手的定格動(dòng)畫》，全片直接由手的動(dòng)作來完成，通過手部的抓與握等簡單動(dòng)作，形成了非常生動(dòng)的動(dòng)畫。

（2）真人半身類。真人半身類定格動(dòng)畫也很多，真人往往在擔(dān)任角色的同時(shí)充當(dāng)?shù)谰?。這類動(dòng)畫大多利用真人的身體作為道具，在其上進(jìn)行創(chuàng)作，開始奇幻旅程。例如，國外一個(gè)定格動(dòng)畫，就在真人的臉上涂上各種紋飾，不停地配合背景，改變衣服與頭飾，展現(xiàn)了各種著名的異域風(fēng)光，如埃及、瑪雅、印度等等。這里，真人上身幾乎呈現(xiàn)出不動(dòng)的狀態(tài)，僅僅是利用臉部做出驚訝、狂喜、悲哀等表情。再如，《T恤大戰(zhàn)》，利用真人配合上身所穿的T恤進(jìn)行表演。通過共計(jì)222件T恤圖案的交替變化，演繹了一段妙趣橫生的幽默故事，充滿歡樂。

（3）真人全身類。真人全身類的定格動(dòng)畫比較多，如《優(yōu)雅的早晨》就是這樣一部動(dòng)畫。其實(shí)它是一個(gè)MV，是以色列動(dòng)畫創(chuàng)作者制作的動(dòng)畫。這部真人定格動(dòng)畫由3000幅定格影像完成，非常流暢生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)女生，不想“開門去應(yīng)付世界”，于是賴在床上做美夢的情景。整個(gè)動(dòng)畫場景非常簡單，全部由床和枕頭、毛毯、衣服、襪子等組成。景別與機(jī)位固定，通過演員全身出鏡，在床上或走或跳的動(dòng)作，描繪了女生高雅而精致的一天：她在美夢里穿上衣服，緩緩地走下樓梯，開始登上火車為她的人生拼搏，她凝望著窗外傾盆而來的大雨，然后走進(jìn)商店為她的生存而求索，她在夢的海洋里徜徉，幸福快樂……正如同歌詞所唱：“猶如糖一樣美好的白日夢”。最后，陽光灑在她的臉上，她醒來，一切回到原點(diǎn)。這部動(dòng)畫由于內(nèi)容親切，并且利用日常生活的場景進(jìn)行創(chuàng)作，代入感極強(qiáng)，在YouTuBe上創(chuàng)下了超過900萬的點(diǎn)擊率，也獲得了格萊美獎(jiǎng)最佳音樂短片獎(jiǎng)的提名，同時(shí)為一些國際知名品牌的廣告視頻提供了靈感。

3 真人定格動(dòng)畫設(shè)計(jì)要點(diǎn)

盡管真人定格動(dòng)畫在制作中具有簡便、易操作、時(shí)間短、易出效果等的多個(gè)優(yōu)點(diǎn)，但它依然是動(dòng)畫的一種，故此其藝術(shù)本質(zhì)是不會(huì)改變的，“動(dòng)畫電影是一門視聽藝術(shù)，他不是美術(shù)，也不是文學(xué)等，是一門運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，是有光和聲兩系統(tǒng)組成的視聽藝術(shù)”。所以，制作真人定格動(dòng)畫的關(guān)鍵依然是“畫”與“動(dòng)”。

（1）“畫”的設(shè)計(jì)?！爱嫛笔侵赋尸F(xiàn)于觀眾面前的每一個(gè)形象與鏡頭，均由畫面構(gòu)成。因此，畫面的藝術(shù)性與觀賞性，必須依靠其蘊(yùn)含的形式語言來完成：構(gòu)圖、光線、色彩等都是關(guān)鍵。而畫面的構(gòu)圖與景別、視角息息相關(guān)，并且由于動(dòng)畫是運(yùn)動(dòng)的，所以每一個(gè)畫面的構(gòu)圖都是系列性質(zhì)的，相互間具有緊密的聯(lián)系，應(yīng)該是完整的一組畫面構(gòu)圖的概念。而真人定格動(dòng)畫，尤其是全身類型的真人定格動(dòng)畫，如果在室內(nèi)環(huán)境下，受拍攝環(huán)境和條件的限制，如《出行》《優(yōu)雅的早晨》等，由于是固定機(jī)位，缺乏景別的變化，觀眾容易產(chǎn)生視覺疲勞。所以要想擺脫視覺疲勞，就必須利用視聽語言，充分進(jìn)行景別或視角的變化，在景別或視角變化中尋求構(gòu)圖的變化。而這也是中國動(dòng)畫制作技巧中較為薄弱的環(huán)節(jié)，常常是“一個(gè)大全景、一個(gè)長鏡頭、一個(gè)最普通的機(jī)位，這就是中國動(dòng)畫的特點(diǎn)——不是在拍電影，而是在拍畫。”[1]因此，即使是條件受限，也應(yīng)該對(duì)電影藝術(shù)的鏡頭變化方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，改變“拍畫”的單調(diào)乏味之感。以畫面構(gòu)圖為支撐，利用各種元素進(jìn)行變化。這一點(diǎn)，在分鏡創(chuàng)作的伊始，就應(yīng)該進(jìn)行深入思考。《超人大戰(zhàn)松鼠怪》是一部真人結(jié)合創(chuàng)意粉筆完成的定格短片。這部短片也是固定機(jī)位，受條件所限，景別沒有變動(dòng)，但由于充分考慮了視角的變化，綜合運(yùn)用了平視、俯視與仰視，在構(gòu)圖上較好地解決了視覺疲勞的問題，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)鏡頭語言的理解。該短片其實(shí)是酷玩樂隊(duì)的單曲《Strawberry Swing》音樂MV，其整個(gè)場景都通過粉筆一點(diǎn)點(diǎn)繪制在地上來完成，工作量巨大，很見功夫。

（2）“動(dòng)”的考量。而“動(dòng)”是動(dòng)畫藝術(shù)（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）的核心要素，節(jié)奏的把握、劇情的渲染，每一個(gè)形象的動(dòng)作必須符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律，每一幅畫面的連接均體現(xiàn)了豐富的視聽語言。真人定格動(dòng)畫的主角由真人擔(dān)任，所以真人的運(yùn)動(dòng)必須符合正常的規(guī)律，通過夢幻的場景與道具，形成對(duì)比，創(chuàng)造出別具一格的效果。例如，上文所述的《優(yōu)雅的早晨》，讓真人代替動(dòng)畫角色，在一個(gè)平面維度中，做出一定的動(dòng)作，如“走路”“跑步”等等，通過改變周圍的場景來產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，帶來畫面變化。這其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫的模仿。省卻了繪制的麻煩，拍攝雖然比較簡單，易于上手，但需要熟悉動(dòng)畫原理與運(yùn)動(dòng)規(guī)律。尤其是平躺狀態(tài)下對(duì)動(dòng)作的表現(xiàn)，必須準(zhǔn)確合理，尤其要解決重心的問題。而這一點(diǎn)也可以借助相關(guān)機(jī)器，利用軟件dragon frame完成，該軟件有洋蔥皮功能，可以很好地對(duì)動(dòng)作進(jìn)行實(shí)時(shí)糾正。而對(duì)每一幅畫面的連接，需要涉及鏡頭調(diào)度。鏡頭調(diào)度指利用攝影機(jī)進(jìn)行推、拉、搖、移、升、降、跟等多種方法進(jìn)行拍攝，這些對(duì)動(dòng)畫主題的再現(xiàn)、情節(jié)的推動(dòng)與內(nèi)涵的傳達(dá)起到較強(qiáng)的輔助作用。例如，《超人大戰(zhàn)松鼠怪》，其中就有模仿電影鏡頭的跟拍，多角度的變化，帶來了視覺上的較強(qiáng)沖擊力，值得學(xué)習(xí)。

4 數(shù)字技術(shù)在真人定格動(dòng)畫中的運(yùn)用

當(dāng)下，真人定格動(dòng)畫一般都會(huì)結(jié)合數(shù)字技術(shù)來完成。強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)貫穿了整個(gè)動(dòng)畫的制作，從前期對(duì)搖臂以及攝影機(jī)的控制，再到拍攝過程中對(duì)真人角色運(yùn)動(dòng)的實(shí)時(shí)監(jiān)控與調(diào)整，包括圖片整體色調(diào)的調(diào)控與修飾，乃至細(xì)微光線的把握與調(diào)節(jié)……無一不顯示出數(shù)字技術(shù)的重要性。在后期特效處理上，數(shù)字技術(shù)更加顯示出其強(qiáng)大的功能。雨水、煙霧、火焰等等，依靠后期合成，便捷而生動(dòng)。而綠幕摳像技術(shù)的運(yùn)用，能夠使創(chuàng)作變得簡單，任何不可思議的畫面，都可以利用摳像技術(shù)結(jié)合后期合成，如《一朵樂于助人的云》通過摳像，縮放了真人，與周圍的環(huán)境合成后，呈現(xiàn)反常的視差，形成了夸張的效果。

5 小結(jié)

在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，定格動(dòng)畫非但沒有落伍，反而煥發(fā)出巨大的生命力，尤其是真人定格動(dòng)畫，顯得魅力十足。原因就在于它通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，體現(xiàn)了一種別樣的想象力。這種豐富的想象力帶來了多彩的形式及風(fēng)格，或質(zhì)樸或溫暖或妙趣橫生，但不論哪一種，都能直擊人心，因?yàn)樗磉_(dá)的是一種真誠與追求。這些都值得我們反思與探究。

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作者簡介：張毅（1981—），女，江蘇人，南京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：基礎(chǔ)理論及專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)。