[摘要]21世紀(jì)以來(lái)，在影評(píng)領(lǐng)域的發(fā)展上，學(xué)院派占據(jù)著很大的影響力，同時(shí)也深受諸多因素的影響。媒體環(huán)境在今天，越發(fā)多元化，這就為學(xué)院派的批評(píng)理論開(kāi)辟了廣闊疆土。本文選擇以滬上影評(píng)欄目《光影隨行》為切入點(diǎn)進(jìn)行實(shí)證分析，探討電影評(píng)論領(lǐng)域的生存狀態(tài)、角色轉(zhuǎn)型，然后根據(jù)掌握的信息，預(yù)設(shè)展業(yè)影評(píng)在未來(lái)走進(jìn)公共文化空間，對(duì)公共文化的認(rèn)同度擴(kuò)大化，基于電影觀眾的反應(yīng)給出更深入的文本分析。

[關(guān)鍵詞]電影；學(xué)院批評(píng)；新媒體

基金項(xiàng)目：本文系2012年研究生學(xué)位點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目資助（項(xiàng)目編號(hào)：2012XWD-S0504）（美術(shù)類(lèi)）。

進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速市場(chǎng)化發(fā)展，以往屈居學(xué)院內(nèi)部，一直沒(méi)有嶄露頭角的影評(píng)開(kāi)始浮出水面，并煥發(fā)出鮮活而生動(dòng)的生命力。學(xué)院派的批評(píng)在傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體方面可謂占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；此外，它還希望能借助電視或者網(wǎng)絡(luò)，比如播客、博客、微博、專(zhuān)業(yè)的影評(píng)網(wǎng)站等先進(jìn)媒體，深入觀眾的消費(fèi)接受層面來(lái)進(jìn)行運(yùn)作。但是，當(dāng)下情況是，真正專(zhuān)業(yè)的獨(dú)立影評(píng)人鳳毛麟角，就更不必列舉那些以此為生的人。所以，獨(dú)立影評(píng)在業(yè)界大部分是由高校里或者科研機(jī)構(gòu)中的那些從事電影學(xué)研究的專(zhuān)家、學(xué)者來(lái)承擔(dān)下來(lái)。這樣一來(lái)，那些電影研究者就必然會(huì)從封閉的科研單位或者課堂上走進(jìn)公眾視線，于媒體語(yǔ)境下來(lái)抒發(fā)自己的意見(jiàn)，將影評(píng)的話語(yǔ)空間不斷拓寬。筆者將采取SMG的《光影隨行》這個(gè)欄目作為該研究課題的切入點(diǎn)，在多元化新媒體生態(tài)現(xiàn)狀下，探討學(xué)院派的影評(píng)現(xiàn)狀、角色轉(zhuǎn)型、價(jià)值預(yù)期。

一、電影批評(píng)空間的衰落與發(fā)展

（一）電影批評(píng)的創(chuàng)造和發(fā)展歷程

從歷史追溯，上海在電影創(chuàng)作、生產(chǎn)方面不僅可作為我國(guó)該領(lǐng)域的重鎮(zhèn)，其深厚的影評(píng)、影視研究傳統(tǒng)，也不容忽視。20世紀(jì)30年代，左翼電影創(chuàng)辦《電影藝術(shù)》，雖僅僅生存了短短四期，卻提出“剪除惡草，灌溉佳花”這一口號(hào)，讓它融入左翼電影的文字血脈，指導(dǎo)和幫助了電影學(xué)者們繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)新探索。改革開(kāi)放初期，“滬西工人”影評(píng)組掀起上海群眾一時(shí)的影評(píng)熱潮，并獲得了上層文化主管部門(mén)的鼓勵(lì)與表?yè)P(yáng)。1985年，《文匯電影時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊，它借助一批文匯報(bào)社里面的海外記者擁有龐大的信息來(lái)源這一優(yōu)勢(shì)，可以及時(shí)對(duì)中外的電影創(chuàng)作境況進(jìn)行報(bào)道，影評(píng)自然就具有國(guó)際化視野。它曾是我國(guó)最具權(quán)威的電影報(bào)刊。1979年復(fù)刊，發(fā)行量曾逼近千萬(wàn)的雜志《大眾電影》，與之在地域上南北呼應(yīng)，構(gòu)筑了20世紀(jì)80年代我國(guó)在電影的創(chuàng)作、批評(píng)上的黃金時(shí)期。但這種繁榮僅限于80年代，到了90年代，就匆匆衰落。

（二）“和而不同”的影評(píng)嘗試

21世紀(jì)以后，與上海巨量電影資源與龐大票房市場(chǎng)比較而言，專(zhuān)業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠霸u(píng)陣地日漸式微，在《文匯報(bào)》和《解放日?qǐng)?bào)》等主流紙媒副刊上影評(píng)慢慢流于角落?！峨娪肮适隆返葘?zhuān)業(yè)電影期刊在一次次的市場(chǎng)轉(zhuǎn)型探索中一次次擱淺，《電影新作》漸漸成為邊緣化的研究陣地。

上海的主流媒體在影評(píng)領(lǐng)域整體呈現(xiàn)慘淡境況，而該時(shí)期上海的民間影評(píng)和網(wǎng)絡(luò)影評(píng)卻暗流涌動(dòng)。上海的影評(píng)生態(tài)低迷現(xiàn)象，在2009年開(kāi)始有些改觀。SMG的藝術(shù)人文頻道在開(kāi)播周年推出推出：文化評(píng)論《大聲說(shuō)》《光影隨行》《文中有話》三檔欄目，可以說(shuō)是一改熒屏只說(shuō)好話的評(píng)論模式，治理了評(píng)論的泛娛樂(lè)化，電視生態(tài)得到凈化，主流媒體社會(huì)責(zé)任也得到彰顯。這項(xiàng)革新受到上級(jí)高度贊賞，給予評(píng)價(jià)稱(chēng)其實(shí)踐了增強(qiáng)軟實(shí)力意識(shí)與文化自覺(jué)，一定程度代表著電視文藝類(lèi)節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)?！豆庥半S行》作為影評(píng)欄目，采取周播制，以認(rèn)同角度看，2009年《光影隨行》的開(kāi)播，填補(bǔ)了某些空白，體現(xiàn)了滬上影評(píng)在人文傳統(tǒng)上的回歸，在與學(xué)院派價(jià)值觀的接壤上的努力。有趣的是，《文匯報(bào)》將《大聲說(shuō)》和《文中有話》放在醒目位置報(bào)道，唯缺《光影隨行》?！缎旅裢韴?bào)》則直接把《光影隨行》誤寫(xiě)為《光隨諜影》，看似筆誤，實(shí)則表明了影評(píng)于該頻道所處的邊緣位置。較之前兩檔欄目的偶像路線、咄咄逼人風(fēng)格，《光影隨行》低調(diào)而平和。按最初風(fēng)格定位，是將其介于談話類(lèi)和文化專(zhuān)題類(lèi)之間。其中，文化專(zhuān)題類(lèi)里面，《第十放映室》相對(duì)成熟，節(jié)目展現(xiàn)電影的魅力，傳播影視文化，深度訪談加專(zhuān)業(yè)解讀，畫(huà)面剪輯和資料鏡頭使用，融娛樂(lè)、專(zhuān)業(yè)為一體，不僅時(shí)間久，且知名度高。

二、電影批評(píng)與媒體化生存

（一）電影批評(píng)有固定的受眾群體和主流觀眾群

以《光影隨行》作為案例，該欄目所處頻道有其宗旨：引領(lǐng)先進(jìn)文化、不與收視考核相互捆綁。宗旨如此，并不是說(shuō)這個(gè)欄目可以完全不顧忌收視率，其欄目主管方只是在作為考量標(biāo)準(zhǔn)的“收視率及格線”上進(jìn)行浮動(dòng)考評(píng)。《光影隨行》欄目所預(yù)設(shè)的觀眾群為年齡在20～40歲之間，且是擁有高等教育背景白領(lǐng)、影迷群。事實(shí)上，該欄目所處頻道——藝術(shù)人文頻道，其主要收視群體是超過(guò)40歲的中老年人，也不是高等教育群體。這種情況，在其他同類(lèi)節(jié)目中亦常見(jiàn)，比如央視科教頻道的《第十放映室》，其受眾群體和該頻道的主流觀眾群就有很大差異性。若采取該頻道的主體觀眾收視數(shù)據(jù)對(duì)該類(lèi)小眾、高端影評(píng)欄目進(jìn)行考量，自然會(huì)讓后者在該頻道變得很“異類(lèi)”，在資源配置上會(huì)讓欄目游離于邊緣?！豆庥半S行》迄今已播一百零二期，按選題的內(nèi)容可大致分對(duì)以下六大類(lèi)節(jié)目?jī)?nèi)容加以評(píng)析：（1）在檔商業(yè)片；（2）在檔藝術(shù)片；（3）在檔主流電影；（4）影人專(zhuān)題（致敬專(zhuān)題或?qū)Ξ?dāng)代電影人進(jìn)行討論的節(jié)目）；（5）電影現(xiàn)象（剖析電影產(chǎn)業(yè)新現(xiàn)象）；（6）節(jié)慶話題（法定節(jié)假日、電影節(jié)、大型活動(dòng)宣傳）。這六種類(lèi)型的劃分是在制作方完全不了解收視市場(chǎng)的情況下進(jìn)行的，制作方以期在保證欄目品位、質(zhì)量的情況下，融入娛樂(lè)元素、熱點(diǎn)話題，于無(wú)法看見(jiàn)的觀眾群眾來(lái)培養(yǎng)固定收視群?！豆庥半S行》播出百余期，但是上面提到的六種類(lèi)型，其收視仍然無(wú)規(guī)律可總結(jié)。

（二）媒體影評(píng)給收視群體帶來(lái)的影響

在早些時(shí)候?qū)I(yè)影評(píng)曾經(jīng)稱(chēng)霸紙媒時(shí)代，有一些導(dǎo)演對(duì)此表達(dá)了極大的不滿，認(rèn)為，即使是采取專(zhuān)業(yè)化的影評(píng)來(lái)對(duì)導(dǎo)演的作品加以贊譽(yù)時(shí)，也讓導(dǎo)演感到不滿意，甚至影評(píng)里的一些觀念與評(píng)論會(huì)激怒導(dǎo)演。安德烈曾公布稱(chēng)，相對(duì)于專(zhuān)業(yè)影評(píng)對(duì)其作品的贊揚(yáng)言辭，普通的觀眾對(duì)作品的直觀情緒表達(dá)更讓他能接受。他認(rèn)為，那些看他電影的觀眾寫(xiě)給他的觀后感，即便感受讓他對(duì)自己的作品感到絕望，比如，有觀眾在看完其作品《鏡子》后，直言不諱地抱怨其格調(diào)不健康，讓人覺(jué)得頭疼，甚至有觀眾斥責(zé)其作品是粗俗之物，是垃圾，令人作嘔，根本就沒(méi)有給觀眾帶來(lái)觸動(dòng)，等等。其中，在所有的批評(píng)中，“未觸及觀眾”這一條最讓安德烈感到沮喪。不過(guò)，即便是這樣，他也沒(méi)有從專(zhuān)業(yè)影評(píng)人給予的贊譽(yù)中去辯解，他反而大量引用來(lái)自普通觀眾的心聲，證明其電影曾讓一批觀眾感動(dòng)過(guò)。同樣，張藝謀的轉(zhuǎn)型片《三槍拍案驚奇》上映后，這部“拍案驚奇”盡管受到了專(zhuān)業(yè)影評(píng)人一邊倒地指責(zé)、批評(píng)，張藝謀卻表態(tài)稱(chēng)，希望這些影評(píng)人不要只是紙上談兵，而不會(huì)深入普通觀眾的生活，不要只會(huì)拿一些華而不實(shí)的觀點(diǎn)來(lái)搪塞影視批評(píng)，真正有價(jià)值的批評(píng)是需要來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活的。這兩位導(dǎo)演的看法客觀與否雖然尚待商榷，不過(guò)，從中也能提醒到學(xué)院影評(píng)，應(yīng)當(dāng)多關(guān)注作品本身，盡可能真實(shí)反映觀眾對(duì)作品觀后的直接反饋與反應(yīng)，唯有如此，學(xué)院影評(píng)方能與新媒體環(huán)境下戰(zhàn)勝過(guò)于感性或者說(shuō)印象派太濃的大眾影評(píng)，讓自身變孤芳自賞埋頭研究，走向熱情投入公共討論之文化角色。事實(shí)上，《光影隨行》的專(zhuān)業(yè)化定位，對(duì)文化的堅(jiān)守等，都讓其變得小眾化，雖然在文化層次高的觀眾群里積聚了口碑、人氣，卻在當(dāng)下追逐“眼球效應(yīng)”的媒體環(huán)境下，讓其學(xué)院派的定位變得格格不入。當(dāng)該欄目收到收視壓力影響而移步“大片效應(yīng)”“明星效應(yīng)”時(shí)，收視率、收視質(zhì)兩者間變得徘徊不定，風(fēng)格大亂，欄目形象模糊起來(lái)，其收視群體穩(wěn)定性遭受動(dòng)搖。

三、電影批評(píng)空間的拓展的多元化方向

當(dāng)下，探究學(xué)院影評(píng)危機(jī)所在也不是只是基于對(duì)新媒體產(chǎn)生的陌生感與隔閡感。有一個(gè)很重要的因素是，大眾影評(píng)帶來(lái)的巨大壓力。20世紀(jì)80年代，專(zhuān)業(yè)影評(píng)、大眾影評(píng)兩種聲音處于純粹且差別不大的價(jià)值立場(chǎng)上，曾經(jīng)一度被專(zhuān)業(yè)影評(píng)搶占主導(dǎo)權(quán)；時(shí)至今日，影評(píng)全面復(fù)興卻變得如同大眾影評(píng)來(lái)主導(dǎo)的一場(chǎng)主導(dǎo)草根狂歡。傳媒“意見(jiàn)共同體”里，應(yīng)對(duì)商業(yè)推手和水軍膨化產(chǎn)生的話語(yǔ)泡沫，再看當(dāng)下，大眾電影自我標(biāo)榜的環(huán)境，娛樂(lè)泛化、批判意識(shí)低迷的影視批評(píng)現(xiàn)狀，相對(duì)弱勢(shì)的學(xué)院派首先需要生存下來(lái)，因此，就需要快速地調(diào)整發(fā)言、寫(xiě)作的姿態(tài)，不斷充實(shí)文體風(fēng)格、敘述方式，去掉自我的公共認(rèn)同危機(jī)。于內(nèi)循環(huán)向外循環(huán)轉(zhuǎn)向之中，新吊詭浮現(xiàn)而生。當(dāng)影評(píng)擺脫掉草根身份，20世紀(jì)后期被高校正規(guī)文化教育機(jī)制接納后，卻又遭遇媒體生態(tài)立馬“草根化”的境遇，于是，再度和業(yè)余的影評(píng)人以及網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手、八卦?shī)视浱幵谕瑧?zhàn)壕。這就發(fā)生了有趣反轉(zhuǎn)，學(xué)院派專(zhuān)業(yè)影評(píng)缺乏載體覆蓋面，變得越來(lái)越失去公共的影響力；反之，大眾影評(píng)不拒任何傳播方式，皆吸納下來(lái)，為我所用，這就為自身贏得了廣闊的話語(yǔ)空間。

當(dāng)下，大眾影評(píng)因?yàn)橄硎芰诵畔⒒瘯r(shí)代帶來(lái)的便利，能無(wú)限上傳，其意見(jiàn)的表達(dá)也具有即時(shí)性、個(gè)人性與直接性，這就可以實(shí)現(xiàn)短時(shí)間的巨量意見(jiàn)累積。大眾影評(píng)發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)載體上，越來(lái)越受制作方關(guān)注，因?yàn)?，它可以真?shí)反映民意，且可以形成海量輿論，通過(guò)這種群體的暗示來(lái)給公眾文化消費(fèi)做出誘導(dǎo)。

四、結(jié)語(yǔ)

這篇文章從對(duì)《光影隨行》欄目進(jìn)行實(shí)證分析來(lái)切入，探討了于新媒體語(yǔ)境下，學(xué)院派影片之生存現(xiàn)狀、價(jià)值預(yù)期、角色轉(zhuǎn)型。綜上所述，個(gè)體化形式的大眾影評(píng)如同沒(méi)有心機(jī)，充滿真趣的真情流露，個(gè)人即時(shí)對(duì)電影作品做出體驗(yàn)感受的反應(yīng)，然后通過(guò)自由表達(dá)和開(kāi)放交流來(lái)達(dá)到抒發(fā)批評(píng)的目的。這么看來(lái)，大眾影評(píng)有個(gè)基本的起點(diǎn)，就是直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自我感受、意見(jiàn)、體悟，這是起點(diǎn)，也是目的。以這種“說(shuō)出即為結(jié)束”而進(jìn)行的自我釋放為目的，更容易使電影產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)其進(jìn)行關(guān)注，繼而順利完成了市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)學(xué)關(guān)于“無(wú)目的的合目的”觀點(diǎn)。獲得關(guān)注對(duì)其自身而言意義重大，這對(duì)專(zhuān)業(yè)影評(píng)來(lái)講幾乎就是其價(jià)值指向；大眾影評(píng)所獲關(guān)注如此巨大，導(dǎo)致專(zhuān)業(yè)影評(píng)也試圖在其影響下，開(kāi)始轉(zhuǎn)移視線，于跨媒體時(shí)代找尋自己的角色轉(zhuǎn)型和交流的可能性。簡(jiǎn)而言之，優(yōu)秀影評(píng)只是采用簡(jiǎn)單語(yǔ)言來(lái)最大化呈現(xiàn)作品的，讓觀眾能從中獲得更多感受。當(dāng)觀眾能把一部影視作品想要傳達(dá)給觀者的信息和該作品質(zhì)量可以混為一談，專(zhuān)業(yè)影評(píng)就能有自己合法性的生存空間。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 童剛.2010年國(guó)產(chǎn)電影的成績(jī)與思考[J].當(dāng)代電影，2011（02）.

[2] 產(chǎn)業(yè)時(shí)代的電影批評(píng)[J].當(dāng)代電影，2011（02）.

[3] 章柏青.中國(guó)電影批評(píng)的困境與突圍[J].當(dāng)代電影，2011（02）.

[4] 唐宏峰.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影評(píng)：話語(yǔ)暴力、獨(dú)立精神與公共空間[J].當(dāng)代電影，2011（02）.

[作者簡(jiǎn)介] 賀飛（1984—），男，云南保山人，碩士，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)講師。主要研究方向：影視及攝影。