◎?qū)O芳田

收視冠軍=完美節(jié)目？
——試論《花兒與少年》改進(jìn)空間

◎?qū)O芳田

一、節(jié)目介紹

《花兒與少年》（以下簡稱花少）是一個展示由七位不同年齡的年代偶像組成的無經(jīng)紀(jì)人和助理、每天生活費有限的“歐洲自助游”的節(jié)目，播出后，“花少”以1.14％的收視率和6.61‰的收視份額，成為周五同時段收視冠軍。與此同時，相關(guān)話題也長時間登頂微博熱門話題榜?！盎ㄉ佟钡氖找暵蚀蟠蟾哂谕瑫r段其他節(jié)目的收視率，是否就意味著該節(jié)目沒有可修改之處呢？好看的節(jié)目與有意義的節(jié)目是否又能夠并存？

二、節(jié)目分析

（一）從結(jié)構(gòu)層面看

1.目標(biāo)定位

一般來說，當(dāng)代中國電視觀眾的基本收視心理主要包括

（1）獵奇心理：人們對未知的新鮮事物所持有的好奇心理。出于獵奇的天性，觀眾對信息的追求常常體現(xiàn)出求快的特點，希望在最短的時間內(nèi)了解到最新的事件。

（2）參與心理：在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的大環(huán)境下，觀眾已不再滿足傳統(tǒng)的你播出我接收的觀看模式，更多的是想?yún)⑴c到節(jié)目當(dāng)中，與節(jié)目產(chǎn)生互動。

（3）移情心理：研究者發(fā)現(xiàn)，人們在觀看電視節(jié)目時常常帶有移情心理，對生活中很多無法實現(xiàn)的行為、對自己能力無法實現(xiàn)的欲望，受眾往往選擇通過對信息內(nèi)容的角度置換，達(dá)到心理的滿足，這種心理還表現(xiàn)為利用媒介感受與自身所處現(xiàn)實不一致的境遇。

通過觀眾收視目的及心理我們分析，“花少”這檔節(jié)目，在內(nèi)容上除去明星自身的吸引力之外，最吸引人眼球的應(yīng)為兩點：①明星團(tuán)隊窮游時發(fā)生的故事（花少團(tuán)隊將其記敘為陌生團(tuán)隊磨合至融洽過程的故事）這也是節(jié)目主要要表達(dá)的內(nèi)容。②異國的風(fēng)景，這是在1的前提下節(jié)目可以順勢做到的。而該節(jié)目給人帶來的感覺應(yīng)該為輕松、娛樂。

從這一角度來說，在大的結(jié)構(gòu)上，明星團(tuán)隊從磨合至融洽有十分明顯的改變，但是對于異國風(fēng)景的展現(xiàn)，相較于與之類似的韓國綜藝節(jié)目《花樣姐姐》，“花少”除最后幾期稍多外，對風(fēng)景的展現(xiàn)偏少，這樣的節(jié)目呈現(xiàn)首先浪費了國外可餐的秀色，又對于不是抱著看明星心態(tài)的人降低了吸引力。

2.小結(jié)構(gòu)設(shè)計

在小結(jié)構(gòu)框架里，“花少”是一條單線多層的時間線邏輯，雖然每個有意思的點幾乎都被記錄下來，但給觀眾一些流水賬且瑣碎的感覺，吸引力降低，這與每一環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)安排有關(guān)。節(jié)目組在預(yù)告片的懸念制作中花了很大力氣，但節(jié)目主體中做得不夠，這使得懸念只成為了一個點，而沒有很好地融入到整個節(jié)目的敘事當(dāng)中。懸念可以通過敘事結(jié)構(gòu)變動來展現(xiàn)，打破傳統(tǒng)的由原因到結(jié)果的敘事方式，不僅可以調(diào)動觀眾的好奇心，還可以使整個節(jié)目的制作體現(xiàn)一定的藝術(shù)效果。其次，合理使用問題來設(shè)置懸念，將敘事中最異乎尋常的點挑出來，最先敘述，然后隨著節(jié)目的推進(jìn)一步步找出答案。最后，反復(fù)情節(jié)點的剪輯可以使懸念更好地融入到劇情當(dāng)中。如花少團(tuán)差點趕不上飛機(jī)的那一期，在節(jié)目的開始先提出問題：神秘的機(jī)場怎樣使花少團(tuán)屢屢崩潰？花少團(tuán)又能否順利登機(jī)？在接近機(jī)場時，通過音樂、字幕、特效等營造氛圍，再次提出懸念：花少團(tuán)正在接近機(jī)場，他們還未察覺到這將是一個幾乎令所有人崩潰的夜晚。到達(dá)機(jī)場后，無論是怎樣都會超重的箱子，亦或是女強(qiáng)人劉濤防丟證件還是差點登不上機(jī)，都算作崩潰的一二三事件，使整個節(jié)目完整且有吸引力。

另一例，在錄制第一天機(jī)場集合段，為使簡單的見面寒暄充滿懸疑，可以把很多以后發(fā)生的畫面交叉剪輯進(jìn)去，進(jìn)而達(dá)到了預(yù)告和使觀眾期待的目的，而劇情發(fā)展到海外部分的時候，又把機(jī)場那段回憶放進(jìn)去。兩個場景的簡單交叉，未來變成現(xiàn)實，現(xiàn)實包涵回憶，使得節(jié)目更具有吸引力。

（二）從內(nèi)容方面看

1.人物設(shè)置

花少人物的選擇與定位整體來說做得很到位，七人各有自己的風(fēng)格與特色，后期剪輯也強(qiáng)化了觀眾對這些嘉賓的性格認(rèn)知，而年齡上的差異也使得彼此間的代溝自然而然就能夠帶來故事，增加可看度，但是，這樣的人物設(shè)計仍有不到位的地方。

增加的“會計”華晨宇和李菲兒兩角，均定位不明確，角色存在感低。就整期節(jié)目來說，華晨宇的表現(xiàn)對于節(jié)目組給他的定位是不合格的，在財務(wù)事情上，華晨宇均未參與，導(dǎo)游張翰全權(quán)處理。對節(jié)目組來說，華晨宇的設(shè)置應(yīng)源于網(wǎng)絡(luò)上強(qiáng)大的粉絲支持，不少網(wǎng)友高聲呼喊“花花（華晨宇）上（節(jié)目）就支持，不上就沒意思”，因此節(jié)目組想借華晨宇目前強(qiáng)大的粉絲號召力進(jìn)一步提高收視率，然而，華晨宇專注賣萌可以，但角色方面需要重新定位，否則，以目前第一季來看，華晨宇的角色可有可無。而李菲兒則除了有些糊涂之外存在感幾近為零。如果要將李菲兒一角加入節(jié)目中又不使其成為路人甲，亦或芒果臺想借此捧紅李菲兒，那么就應(yīng)該為她的公眾形象定位并宣傳。

其次，人員選擇的問題還有七個主人公均缺乏綜藝節(jié)目經(jīng)驗，大姐二姐年齡原因自身不具備太多綜藝屬性，三姐許晴在此之前一直很少接觸綜藝，劉濤菲兒兩人均屬于日常比較低調(diào)的人，也沒有太多綜藝經(jīng)歷，張翰為電視劇出身，唯一綜藝選秀節(jié)目出身的華晨宇又是一個綜藝怪咖，不具備太多綜藝節(jié)目的屬性，因此，對于七個綜藝經(jīng)驗較少的人來說，尤其在節(jié)目初期，容易出現(xiàn)冷場尷尬氣氛，因此，節(jié)目組在選人時，應(yīng)至少選一到兩名深諳綜藝之道的人，可以活躍氣氛，使節(jié)目更好看。

2.人物關(guān)系搭建

（1）花少團(tuán)內(nèi)部的溝通

縱觀整期和單期節(jié)目，也許為了能夠更好地展現(xiàn)從最開始的陌生到最后親密的變化，節(jié)目組在剪輯時很少展現(xiàn)姐姐們之間的溝通，這使得節(jié)目會給人以人員之間的疏離感。

（2）節(jié)目組與嘉賓之間的零交流

根據(jù)播出來看，節(jié)目組對7位旅行者們實施的是最為嚴(yán)苛的要求，全程毫無交流顯得既嚴(yán)肅又無趣，相反，韓國的《花樣姐姐》在保證“不提供幫助”的大前提下，節(jié)目組與旅行者們的溝通是非常流暢不做作的，節(jié)目組與嘉賓之間的交流可以使劇情更流暢且溫情。

3.真人秀的真實度

記錄形態(tài)真人秀必須帶有一定的真實度，與韓國的《花樣姐姐》相比，兩個節(jié)目在拍攝時一個不同就是《花樣姐姐》使用了比較多的無人攝像機(jī)，例如未出發(fā)前李勝基在自己家為姐姐們訂旅館時的畫面就是用無人攝像機(jī)拍攝記錄的，這樣才會出現(xiàn)李勝基在鏡頭面前調(diào)光調(diào)角度尋找最佳上鏡方向的畫面。與攝影師在場相比，無人攝像機(jī)能夠給參與的嘉賓更大的空間與自由感，真實感也將更強(qiáng)烈。

結(jié)語

《花兒與少年》作為周五晚間的收視冠軍節(jié)目的確實至名歸，在節(jié)目版權(quán)未買到只能不借任何外力的情況下做出此效果的節(jié)目，導(dǎo)演廖柯及節(jié)目組的工作人員必然付出很多。對于一個有大量素材的室外真人秀來說，能夠剪出一條清晰明朗的邏輯線并不容易，更何況在邏輯線架構(gòu)出的前提下又塑造出了不同的人物性格，展現(xiàn)了人物的變化，這里面，編劇/文案也起到了舉足輕重的作用?？偠灾盎ㄉ佟辫Σ谎阼?，是一部值得國內(nèi)學(xué)習(xí)的記錄形態(tài)真人秀節(jié)目。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）