◎焦艷妮

淺析《德伯家的苔絲》的敘事視角

◎焦艷妮

《德伯家的苔絲》是哈代最具代表性的作品，批評(píng)家們以多種方式研究其主題、人物等，而對(duì)敘事視角少有關(guān)注。筆者認(rèn)為這部小說(shuō)在敘事聚焦上主要采用零視角進(jìn)行全知敘述，但同時(shí)多次轉(zhuǎn)換為內(nèi)視角，塑造人物形象，增強(qiáng)故事的真實(shí)感。

零視角 內(nèi)視角 文學(xué)

在敘事作品中，敘事視角的選擇與作品的內(nèi)容、整體構(gòu)思密切相關(guān)。申丹在《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中將敘事視角分為零視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角四種類型。[1]不少批評(píng)家認(rèn)為《德伯家的苔絲》主要采用零視角，即全知敘述。但筆者認(rèn)為這部小說(shuō)不僅采用了零視角，亦運(yùn)用內(nèi)視角，兩種視角多次切換，從而為我們講述一個(gè)純潔的女人的悲劇。

零視角，即全知敘述，敘事眼光和敘述聲音統(tǒng)一于敘述者。在《在德伯家的苔絲》中，零視角得到充分運(yùn)用。首先敘述者全方位描繪人物生活地域的環(huán)境，以詩(shī)意的語(yǔ)言描寫與苔絲緊密相連的布蕾谷、芙侖谷等地的自然風(fēng)光。這些自然環(huán)境不僅是人物活動(dòng)的背景，還與人物的命運(yùn)個(gè)性有機(jī)交織，如苔絲被亞雷誘奸時(shí)樹(shù)林布滿濃霧，昏暗而陰森。其次，敘述者全面揭示人物豐富的精神世界。敘述者用大量筆墨細(xì)膩描述人物心理世界并與精神分析相聯(lián)系，如苔絲在接受安璣的愛(ài)情前心中始終交織著幸福、痛苦、悔恨和恥辱，在矛盾漩渦中掙扎。

再者，全知敘述者敘述人物際遇，適時(shí)進(jìn)入作品，品評(píng)人物。如苔絲被處以死刑時(shí)，寫到：“明正典刑完了，埃斯庫(kù)羅斯所說(shuō)的眾神的主宰對(duì)苔絲的戲弄也完結(jié)了?！盵2]作者般的敘述者認(rèn)為苔絲悲劇的人生只是宙斯的戲弄，強(qiáng)烈地控訴了資本主義的反動(dòng)性，并抒發(fā)對(duì)苔絲悲劇的同情。因此全知敘述者表露對(duì)人物的關(guān)切態(tài)度，規(guī)范作品的價(jià)值取向，使讀者接受他想要傳達(dá)的思想價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了表達(dá)創(chuàng)作意圖和與讀者進(jìn)行思想交流的目的。全知敘述者總是“用居高的視點(diǎn)，即上帝的視點(diǎn)傳發(fā)故事”[3]，使讀者先于苔絲掌握了她的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，并具備對(duì)人物命運(yùn)、故事發(fā)展得較為確定的心理預(yù)期。

小說(shuō)多次采用內(nèi)視角，以故事中人物的眼光代替敘述者的眼光，讓讀者通過(guò)故事中人物的眼光來(lái)觀察故事世界。如苔絲向安璣坦白后兩人先后出門，“事后都說(shuō)，那天晚上，井橋村有一個(gè)鄉(xiāng)下人半夜去請(qǐng)醫(yī)生……他瞅了他們一眼，覺(jué)得仿佛他們臉上非常焦灼、非常愁悶。后來(lái)他回來(lái)的時(shí)候，又在那塊地里碰見(jiàn)了他們，還是跟先前一樣，慢慢地走，跟先前一樣，不顧露深夜重?！盵4]從“事后都說(shuō)”可見(jiàn)這段話是由敘述者在進(jìn)行敘述，卻是“鄉(xiāng)下人”看見(jiàn)他們慢慢地走，一前一后，因此敘事眼光屬于“鄉(xiāng)下人”。申丹將這種視角稱為人物有限視角?！啊宋镉邢抟暯恰母咎攸c(diǎn)在于敘述聲音和敘事眼光來(lái)自兩個(gè)不同主體：敘述者和人物?！盵5]但人物有限視角不能深入其他人物的內(nèi)心和思想，只能根據(jù)聚焦人物眼中的聚焦對(duì)象的言行進(jìn)行揣摩和思考。因此讀者依靠鄉(xiāng)下人的感覺(jué)——“焦灼”“愁悶”可以揣摩苔絲和安璣此時(shí)心中的焦急、憤怒、不安。并且兩人 “一前一后”“好像送殯似的”，似乎在為他們的婚姻送殯，營(yíng)造悲劇氣氛。此時(shí)，“鄉(xiāng)下人”這個(gè)人物更重要的作用“在于聚焦者的作用而不是作為故事情節(jié)中人物的作用”[6]，即通過(guò)他的所見(jiàn)感慨故事、刻畫人物。

又如“那位女老板巴著門上的鑰匙孔兒，往屋里看去……表示絕望的呻吟，就是從她嘴里嘟囔著發(fā)出來(lái)的?！盵7]讀者仿佛和她一起從鑰匙孔里偷看，能從苔絲緊緊握著的手、絕望的呻吟等言行判斷猜測(cè)苔絲內(nèi)心因?yàn)榘箔^重返的巨大痛苦，“仿佛就站在這個(gè)人物的肩頭，通過(guò)這個(gè)人物的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和想法來(lái)觀察事件和其他人物”[8]。此時(shí)，敘述者與人物保持一定距離，但讀者與苔絲的距離卻更近。因此以故事內(nèi)人物的眼光觀察故事極大地增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和可信性，也使人物形象更為真實(shí)生動(dòng)。

華萊士·馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》中指出：“很多情況中，如果視點(diǎn)被改變，一個(gè)故事就會(huì)變得面目全非甚至無(wú)影無(wú)蹤了?！盵9]因此，敘事視角在敘事性作品中有舉足輕重的地位，會(huì)影響到作品的整體效果和藝術(shù)魅力。《德伯家的苔絲》以零視角為主，展現(xiàn)故事發(fā)生地的自然和社會(huì)環(huán)境，揭示人物豐富的內(nèi)心世界，并適時(shí)介入加以評(píng)論，表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，實(shí)現(xiàn)讀者和作者的思想交流；同時(shí)又多次轉(zhuǎn)換為內(nèi)視角，使讀者跟隨人物的眼光來(lái)觀察故事世界，深入刻畫人物性格，塑造人物形象，增強(qiáng)故事的真實(shí)感。多種視角結(jié)合的方式不僅為讀者提供了豐富的藝術(shù)世界，更展現(xiàn)出哈代高超的敘事技巧和其作品內(nèi)容和藝術(shù)上的雙重魅力。

[1][5][8] 申丹：《敘述學(xué)與小說(shuō)文體研究》，北京大學(xué)出版社，1998年，第203頁(yè);第244頁(yè);

[2][4][7] [英]托馬斯·哈代：《德伯家的苔絲》，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，2004年，第557頁(yè);第328頁(yè);第533頁(yè)

[3] [法]羅蘭·巴特：《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》，張寅德譯，載張寅德編選：《敘述學(xué)研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)版，1989年，第29頁(yè)

[6] 譚君強(qiáng)：《敘事學(xué)導(dǎo)論 從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)》，高等教育出版社，2008年，第97頁(yè)

[9] [美]華萊士·馬丁：《當(dāng)代敘事學(xué)》，北京大學(xué)出版社，2005年，第29頁(yè)

[10] 申丹,王麗亞：《西方敘事學(xué)，經(jīng)典與后經(jīng)典》，北京大學(xué)出版社，2010年

（作者單位： 四川師范大學(xué)文學(xué)院）

（責(zé)任編輯 徐瑞）