摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高、戲劇事業(yè)的發(fā)展和人們知識產(chǎn)權(quán)法律意識的增強(qiáng)，戲劇作品著作權(quán)的糾紛時有發(fā)生，不少案件涉及面廣、金額巨大，而對于戲劇作品含義的本質(zhì)、權(quán)利主體及其歸屬，法學(xué)界仍缺乏統(tǒng)一的認(rèn)識。當(dāng)前戲劇作品市場、社會、文化需求日益旺盛，應(yīng)加強(qiáng)對戲劇作品的法律保護(hù)，促進(jìn)其健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇作品；劇本；著作權(quán)；表演者權(quán)

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0007-02

一、戲劇作品的概念、特征和分類

我國《著作權(quán)法實施條例》第四條規(guī)定：戲劇作品是指話劇、歌劇、地方戲等供舞臺演出的作品?！恫疇柲峁s》也規(guī)定“戲劇作品或戲劇——音樂作品的作者在其原作受保護(hù)期內(nèi)，對作品的譯本享有同樣的權(quán)利”，而作為譯本的作品只能是劇本。因此，多數(shù)人認(rèn)為戲劇就是戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本，不包括表演者對劇本的表演，表演者在傳播作品時付出的創(chuàng)造性勞動，由著作權(quán)法通過鄰接權(quán)即與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益給予保護(hù)。

不同于“戲劇作品就是劇本”，實際上戲劇作品是由演員進(jìn)行角色扮演，以對話、歌唱或動作等方式，在舞臺上當(dāng)眾演繹某個故事或情境的一種綜合藝術(shù)。它包括了四個必要要素：“演員”、“劇本”、“舞臺”和“觀眾”。其中，“演員”最為重要，他是角色的代言人，必須具備較強(qiáng)的扮演能力。戲劇演員的每一次登臺演出，都是一次重新創(chuàng)造。劇本通過演員的扮演，其思想內(nèi)涵才能為觀眾領(lǐng)悟，同時燈光、布景、道具等舞美也是完整演繹劇本不可或缺的因素。

戲劇按作品內(nèi)容的性質(zhì)可分為：悲劇、喜劇和正??；按表演形式可分為：話劇、歌劇和舞劇等；按作品所寫的題材，可分為：歷史劇、兒童??；按容量大小和結(jié)構(gòu)形式，可分為：多幕劇、獨(dú)幕劇。由于文化背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)和程式，比如西方戲劇、中國戲曲、印度劇、日本歌舞伎等。

二、戲劇作品的創(chuàng)造過程和創(chuàng)造主體

戲劇作品要求在有限的舞臺空間、有限的時間內(nèi)演繹完故事。劇作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作奠定了戲劇作品的基石，他通過選擇素材，選擇—提煉—加工—形成文字。劇作者一般有兩種創(chuàng)作形式：為某種專題創(chuàng)作和改編已有文學(xué)作品（戲劇、小說等）。后者是對原有作品主題的再次闡述、結(jié)構(gòu)的重構(gòu)、人物關(guān)系的重組。劇作者是戲劇作品的創(chuàng)作主體。

導(dǎo)演突破劇本的水平，以其為依據(jù)、以演員表演為主體、運(yùn)用和組織各種藝術(shù)手段、在舞臺上進(jìn)行綜合的二次藝術(shù)創(chuàng)造的，把劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為活生生的演出形象，觀眾得以欣賞和諧、完整、風(fēng)格統(tǒng)一的戲劇作品。

戲劇的音樂、唱腔唱詞作者，舞蹈動作設(shè)計者，燈光、布景、道具等舞美設(shè)計者也是戲劇作品從最初的文字劇本到最終面向觀眾不可或缺的創(chuàng)作者。

戲劇作品，是以劇本為基礎(chǔ)的，表現(xiàn)為特定視、聽形態(tài)的衍生創(chuàng)作的權(quán)利綜合體。只有保護(hù)戲劇作品創(chuàng)作者們的創(chuàng)造熱情，肯定他們的智力成果，戲劇作品才能健康發(fā)展。

三、戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)

著作權(quán)的客體指的是作品，即智力創(chuàng)作成果。它的首要和本質(zhì)條件就是獨(dú)創(chuàng)性，作品必須是作者創(chuàng)造性的獨(dú)立完成的成果。第二個特點是可復(fù)制性，能以某種的物質(zhì)形式表現(xiàn)或固定下來，比如用紙、錄音、錄像等為其載體，供他人利用。第三是屬于文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)領(lǐng)域。戲劇作品滿足成為著作權(quán)的客體的三個條件，是著作權(quán)權(quán)利義務(wù)的指向?qū)ο蟆?/p>

一般而言，戲劇作品需要劇作者、導(dǎo)演、表演者、詞曲舞蹈設(shè)計等人員通力合作，最終形成完整作品，因此，戲劇作品由合作者共同享有著作權(quán)。對于符合《著作權(quán)法》第16條第2款的法人作品，著作權(quán)由法人享有，其他權(quán)利人可以通過多次演出戲劇、或被電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)播、被錄制為錄音錄像制品并出版發(fā)行而享有署名權(quán)和獲取相應(yīng)的權(quán)益和利潤。

四、戲劇作品的鄰接權(quán)保護(hù)

鄰接權(quán)的原意是與著作權(quán)相鄰的權(quán)利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中，所作出的創(chuàng)造性勞動和投資所享有的權(quán)利，戲劇作品的鄰接權(quán)包括了表演者權(quán)、出版者權(quán)、錄制者權(quán)和廣播電視組織權(quán)。鄰接權(quán)與著作權(quán)密切相關(guān)，又獨(dú)立于著作權(quán)之外。

表演者的權(quán)利是鄰接權(quán)的三種權(quán)利中與著作權(quán)最為關(guān)系密切的。表演者不僅對自己的表演擁有財產(chǎn)權(quán)利，還排除他人侵害其人格利益。關(guān)于鄰接權(quán)的保護(hù)期，《著作權(quán)法》第38條規(guī)定，表演者的人身權(quán)不受限制，著作財產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期為作者有生之年加死亡后50年。表演者權(quán)的主體是指表演者，包括演員、演出單位等。表演者權(quán)的客體是指演出，即通過演員的聲音、表情、動作公開再現(xiàn)作品或演奏作品。基于效率和公平的原則，法律對表演者的各項權(quán)利予以保護(hù)的同時，又基于權(quán)利人與社會公共利益的協(xié)調(diào)，對表演者進(jìn)行限制。表演者享有表演者權(quán)的同時，應(yīng)履行以下義務(wù)：，應(yīng)當(dāng)征得著作權(quán)人許可并支付報酬，才能使用他人的作品演出；應(yīng)當(dāng)征得演繹作品著作權(quán)人和原作品著作權(quán)人許可并支付報酬，才能使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品演出。

五、著作權(quán)和鄰接權(quán)的區(qū)別

著作權(quán)是指創(chuàng)作者對作品所享有的一系列人身權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利。鄰接權(quán)是作者之外的他人對作品之外的客體享有的一系列專有權(quán)利。二者都是法定權(quán)利，但法律設(shè)置的目的、保護(hù)范圍和意義并不相同，主要表現(xiàn)在：

1.主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人和法人；鄰接權(quán)的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織，只有表演者是自然人。

2.保護(hù)客體不同。著作權(quán)保護(hù)的對象是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品；鄰接權(quán)保護(hù)的對象是經(jīng)過傳播者傳播的作品。前者體現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)造性勞動，后者主要體現(xiàn)了傳播者的創(chuàng)造性勞動。

3.內(nèi)容不同。著作權(quán)包含人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)共17項權(quán)利中，主要是創(chuàng)作者對其作品享有發(fā)表、署名等人身權(quán)和復(fù)制、發(fā)行等財產(chǎn)權(quán)。鄰接權(quán)的內(nèi)容主要是出版者對其出版的書刊的權(quán)利、表演者對表演的權(quán)利、音像制作者對其音像制品的權(quán)利、廣播電視組織對其廣播、電視節(jié)目的權(quán)利等。

4.受保護(hù)的前提不同。符合法定條件，作品一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權(quán)保護(hù)；鄰接權(quán)的取得須獲得著作權(quán)人的同意即授權(quán)對其作品的再利用和支付報酬為前提。

六、對戲劇作品保護(hù)的建議

修改著作權(quán)法是有效直接地完善對戲劇作品的保護(hù)的不二法門。此外，還需要行業(yè)組織從實務(wù)層面入手，加強(qiáng)版權(quán)知識的宣傳培訓(xùn)教育，增強(qiáng)社會對戲劇作品的版權(quán)保護(hù)意識?！爸鳈?quán)及鄰接權(quán)的集體管理指的是一種管理體系，上述權(quán)利的所有者通過這一體系授權(quán)為此成立的某些組織談判其作品、藝術(shù)表演根據(jù)情況被某些經(jīng)營者或其他使用者使用的條件，發(fā)給相應(yīng)的許可證并監(jiān)督其使用情況、收取相應(yīng)的報酬并在權(quán)利所有者之間對其進(jìn)行分配”。權(quán)利人或自愿或法定，授權(quán)一個組織機(jī)構(gòu)對其權(quán)利實行統(tǒng)一的集體管理，維護(hù)其合法權(quán)益。中國劇協(xié)承擔(dān)著維護(hù)戲劇家知識產(chǎn)權(quán)等合法權(quán)益的職責(zé)。

戲劇作品權(quán)利人應(yīng)將版權(quán)與房產(chǎn)、貨幣能有形財產(chǎn)同等重視，遭遇侵權(quán)時應(yīng)果斷積極地予以制止以保護(hù)自己的合法權(quán)益。首先要妥善保留劇本的底稿、往來書信、郵件、短信等材料，用以證明自己是“原創(chuàng)”。根據(jù) “誰主張誰舉證”，權(quán)利人發(fā)現(xiàn)侵權(quán)要及時取證，可通過錄音、錄像、公證等多種形式取證以保留證據(jù)。權(quán)利人一旦被侵權(quán)可以要求侵權(quán)人停止侵害、賠償損失，也可以徑直向工商機(jī)關(guān)舉報或向人民法院提起訴訟維護(hù)自己合法權(quán)益。

總之，戲劇作品作為一門綜合藝術(shù)，其創(chuàng)作和使用的過程涉及多方面的利益，只有合理平衡各方利益，多管齊下，才能促進(jìn)我國戲劇藝術(shù)和著作權(quán)保護(hù)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

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作者簡介：

羅少芳（1982-），湖南長沙人，江西財經(jīng)職業(yè)學(xué)院講師，康潤律師事務(wù)所兼職律師，研究方向：法與資本市場、經(jīng)濟(jì)法教學(xué)。