謝心怡

摘要：《茉莉花開》是一部以舊時(shí)期上海社會(huì)為背景的女性主義文藝片，通過三代女性表現(xiàn)的不同性格特征來反映該時(shí)期女性的精神特征。通過對(duì)茉、莉、花三個(gè)人的刻畫仿佛能夠看出這些女性的命運(yùn)受到男性、愛情等因素的影響，實(shí)際上卻是社會(huì)背景造成的。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，本文就從不同角度評(píng)價(jià)《茉莉花開》。

關(guān)鍵詞：《茉莉花開》 ?影評(píng)及音樂欣賞 ?研究探討

反映舊社會(huì)女性生活的文藝片眾多，《茉莉花開》就是其中一部代表性作品。該影片對(duì)人物的刻畫以及情節(jié)的發(fā)展都是圍繞舊時(shí)期女性生活展開的。在情節(jié)的發(fā)展中配以適當(dāng)?shù)谋尘耙魳窞楣适虑楣?jié)營(yíng)造特殊氣氛。通過音樂與劇情、人物的合理搭配讓影片的表達(dá)效果達(dá)到最佳，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊以及心理沖擊。

一、背景分析

該影片的背景是舊時(shí)期的上海，整部影片無論在人物裝扮以及場(chǎng)面營(yíng)造上給人的感覺是與現(xiàn)代差了幾十年。影片中的茉、莉、花三個(gè)女人分別生活在上世紀(jì)三四十年代到七八十年代之間。三四十年代的上海給人的感覺最隱秘，因此暗淡的場(chǎng)景布置以及別具一格的深色家具等都散發(fā)出舊時(shí)期上海的獨(dú)特氣質(zhì)。上海十里洋場(chǎng)，紙醉金迷，人們仿佛享受著上海特有的繁華，卻又充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，頹廢卻難以改變現(xiàn)狀。茉在夢(mèng)幻般的場(chǎng)景中憧憬著自己的未來，這樣的場(chǎng)景與舊時(shí)期女性的化妝臺(tái)等構(gòu)成電影整個(gè)時(shí)代背景。在該背景下開始電影人物的刻畫。茉是一個(gè)充滿明星夢(mèng)的時(shí)代女性，代表當(dāng)時(shí)眾多女性的夢(mèng)想。莉與鄒杰則是小資產(chǎn)階級(jí)的代表，花與杜則是工人階級(jí)與知識(shí)分子的結(jié)合。通過時(shí)間的不斷推移，影片的背景基調(diào)逐漸變得現(xiàn)代化，原本灰蒙蒙的天空逐漸變得清晰，這也暗示著女性開始掌握自己的命運(yùn)。

二、電影配樂

音樂是電影的重要輔助手段，通過音樂不僅能夠反映電影的時(shí)代背景，還能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展推動(dòng)劇情的發(fā)展，為電影營(yíng)造出特定的氣氛，帶動(dòng)觀眾的情緒。

《茉莉花開》的配樂根據(jù)茉、莉、花所處不同時(shí)代背景以及人物命運(yùn)的發(fā)展來配定，尤其在人物性格的刻畫上，根據(jù)不同的思想情感以及命運(yùn)發(fā)展曲線選擇了恰到好處的音樂。喧鬧嘈雜的人群、委婉柔情充滿時(shí)代氣息的留聲機(jī)、配合情節(jié)需要的雨聲等都很好的展示了電影的時(shí)代文藝。通過《喀秋莎》這樣時(shí)代氣息濃厚的音樂讓人僅通過聽覺就能判斷出故事發(fā)生的時(shí)代背景，為整部電影奠定基調(diào)?！禝n the mood》這首歌起到了很好的人物刻畫作用，并在某種程度上解釋了整部影片要表達(dá)的主旨?！缎〕枪适隆穭t是給整部影片帶來濃厚的文藝氣息，同時(shí)也是影片情節(jié)發(fā)展的一種暗示?！盾岳蚧ā穭t是對(duì)影片人物的詮釋，尤其是在茉莉的演唱時(shí)出現(xiàn)斷點(diǎn)，以此暗示人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，通過背景音樂的暗示給觀眾帶來無限遐想的空間。

三、電影劇情

（一）茉

該部影片采用時(shí)間發(fā)展的敘述方式為觀眾展現(xiàn)了幾位具有時(shí)代代表性的女性命運(yùn)。故事開篇是在上世紀(jì)三四十年代的上海，通過具有時(shí)代特色的場(chǎng)景布置以及聲音節(jié)奏引出電影開始的年代。影片在第一位女主人公茉與其母親的一段對(duì)話中開始，音樂則在對(duì)話中慢慢消去。女主人公茉是一位十足的文藝青年，懷揣著明星夢(mèng)。她最大的興趣就是看電影，并夢(mèng)想有一天能夠成為像熒幕上的明星一樣，并有自己喜歡的人想自己求婚，未來生活就在憧憬下逐漸變成茉的夢(mèng)想。影片中章子怡扮演者一位沒有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的少女，清純又稚嫩，與姜文飾演的老道的人物形成鮮明的對(duì)比。陳沖在劇中扮演的母親則是大眾化的角色，在那個(gè)時(shí)代是小資產(chǎn)階級(jí)女性的代表，操一口濃重的上?？谝?，這也暗示人物的思想比較傳統(tǒng)。隨后便是茉自認(rèn)為夢(mèng)想的開始，旅館的床以及香水的出現(xiàn)為茉的明星夢(mèng)埋下伏筆，茉越來越覺得自己的紙醉金迷即將到來，于是便沉醉在夢(mèng)想以及被愛的歡樂中。之后便是汽車碾壓石塊的聲音中開始交代母親對(duì)女兒?jiǎn)渭兊膼?，與復(fù)雜的社會(huì)形成鮮明對(duì)比，可涉世未深女兒卻感受不到母親的愛。通過變奏及物欲橫流的畫面開始了茉的明星生活，茉沉醉在這樣的場(chǎng)景中，尤其是其演唱《茉莉花》一段讓茉以為自己真的實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，而這也成了主人公命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，戰(zhàn)亂、攝影機(jī)摔碎的聲音等都暗示著時(shí)代背景給人民帶來的傷害，也引出茉悲劇命運(yùn)的開始，在茉獨(dú)自一人生下孩子時(shí)，背景音樂顯得那么無力。

（二）莉

隨著薩克斯音樂的響起，影片開始了時(shí)代銜接，于是另一個(gè)女主人公莉登場(chǎng)了。一個(gè)嶄新的時(shí)代代替了原先灰蒙蒙的背景，只是透過場(chǎng)景布置仍然可以看出來此時(shí)仍舊是上世紀(jì)五六十年代。此時(shí)人們的觀念已經(jīng)發(fā)行了變化，茉的愛情是靠等待，而莉的愛情則是自己主動(dòng)創(chuàng)造出來的。通過食堂莉與鄒杰的邂逅為第二段故事埋下伏筆，暗指女性開始主動(dòng)追求自己的夢(mèng)想，而《敬愛的毛主席》這首歌的出現(xiàn)不僅是對(duì)時(shí)代背景的交代，也反映出人們的思想已經(jīng)開始發(fā)生變化。莉的留聲機(jī)里傳出了《茉莉花》的歌聲，仿佛與時(shí)代不符卻傳達(dá)出不符，這種音樂的矛盾引出莉的愛情矛盾。

（三）花

《小城故事》是第三個(gè)故事的時(shí)代音樂，由此引出第三個(gè)女主角——花?；ㄊ且晃怀錆M個(gè)性的女孩，勇于追求自己的命運(yùn)，有自己完整的愛情觀，是一位新時(shí)代女性。知青回來后鼓勵(lì)小杜深造，這是對(duì)未來的自信，同時(shí)也是對(duì)愛情的執(zhí)著，這個(gè)時(shí)代的人都認(rèn)為婚姻是愛情最終的歸宿，也是愛情的保證書?；榱藢?shí)現(xiàn)與小杜美好的未來而努力工作，她勇于把握自己的命運(yùn)，在領(lǐng)取結(jié)婚證后才將消息告訴外婆，以此表現(xiàn)其對(duì)愛情的執(zhí)著以及對(duì)命運(yùn)的把握。最終命運(yùn)還是欺騙了花，小杜拋棄了她。這是茉命運(yùn)的結(jié)束同時(shí)也是花新的命運(yùn)的開始，預(yù)示著女性開始掌握自己的命運(yùn)，變被動(dòng)為主動(dòng)。

四、結(jié)語

《茉莉花開》是一部時(shí)代氣息濃厚的女性文藝片，通過配樂與三個(gè)女主人公的命運(yùn)及愛情線索詮釋了從解放前到改革開放期間女性觀念的改變，并最終引出電影的主旨，女性的權(quán)力權(quán)利需要自己來維護(hù)，女性的自己命運(yùn)掌握在自己的手中。

參考文獻(xiàn)：

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